Resposta curta: Bach nunca fez um teste de QI. O estudo de 1926 de Catharine Cox, a única fonte acadêmica, classificou-o com 125 com base em seus registros até os 17 anos e 140 com base em seus registros dos 17 aos 26 anos, com evidências que ela classificou com uma confiabilidade fraca de .43. Ela chamou 125 de uma classificação segura. O 165 visto online é a sua estimativa corrigida, não uma medição.
Em resumo
| QI estimado | 125 (até os 17 anos) e 140 (17–26 anos), Cox 1926 |
|---|---|
| Base da estimativa | Registro biográfico; avaliadores divididos sobre como ponderar a conquista musical; confiabilidade dos dados .43 |
| Pontuação medida | Nenhuma registrada |
| Nascimento – falecimento | 21 de março de 1685 (Estilo Antigo), Eisenach – 28 de julho de 1750, Leipzig |
| Área | Composição; órgão e teclado |
| Conquista marcante | O Cravo Bem Temperado, a Paixão Segundo São Mateus, a Missa em si menor |
| Mentes comparáveis | Mozart, Beethoven |
Sim, Bach está no estudo de Cox
Bach, nascido em 1685, cai dentro da janela de 1450–1850 usada por Catharine Cox para Os Primeiros Traços Mentais de Trezentos Gênios (Stanford University Press, 1926), e ele é um de seus 301 sujeitos. Seu estudo de caso está no capítulo dos sujeitos classificados entre 120 e 130 na infância. Os números: 125 para os anos até 17 e 140 para as idades de 17 a 26. A vida e a música são abordadas em nosso Bach profile.
Cox classificou a evidência por trás de ambos os números em .43 em sua escala de confiabilidade, uma pontuação fraca. O registro de Mozart obteve .75. Como registros escassos puxam as estimativas para baixo, uma descoberta que a própria Cox declarou, os números de Bach repousam sobre bases mais instáveis que os de Mozart, e são melhor lidos como um piso.
Por que Cox chamou 125 de seguro
Os avaliadores discordaram, e Cox explicou o porquê em uma frase: "No caso de Bach, a discordância entre os avaliadores resultou do problema de ponderar a conquista musical". Em 1926, ninguém sabia como a composição musical se relacionava com a inteligência geral. Cox optou pela cautela, escrevendo que 125 "parece uma classificação segura para o Bach de quem temos registros".
Ela não parou por aí. O mesmo parágrafo credita ao jovem Bach "muitas das características pessoais dos dotados": intensidade e continuidade de interesse, ambição, independência, determinação e perseverança. Esses traços, acrescentou ela, vieram com composição de alta ordem e excelência na performance. O 125, em outras palavras, é um limite inferior estabelecido por documentos perdidos, não um veredicto sobre o homem.
As evidências da infância
O registro a partir do qual Cox trabalhou é escasso porque a vida inicial de Bach foi difícil. Sua mãe morreu em 1694 e seu pai em fevereiro de 1695. Aos 10 anos, ele foi morar com seu irmão mais velho Johann Christoph em Ohrdruf. A história mais conhecida daqueles anos diz que o menino copiava secretamente um manuscrito que seu irmão o proibira de usar, porque as partituras eram valiosas e o papel era caro.
Em 3 de abril de 1700, ele já estudava na Escola de São Miguel em Lüneburg. Em janeiro de 1703, ainda sem 18 anos, foi nomeado músico da corte em Weimar, e em 14 de agosto daquele ano tornou-se organista da Nova Igreja em Arnstadt. Em 1705, partiu para Lübeck para ouvir Dieterich Buxtehude, uma viagem de cerca de 450 quilômetros em cada sentido, supostamente a pé.
Contraponto como cognição
O registro adulto é onde a inteligência de Bach se torna difícil de contestar. Em 7 de maio de 1747, em Potsdam, Frederico, o Grande, deu-lhe um tema longo e intrincado, e Bach improvisou uma fuga a três vozes no teclado sobre ele. O rei pediu seis vozes. Bach recusou-se a improvisar aquilo, trabalhou no papel e publicou-o naquele setembro como o Ricercar a 6 em A Oferenda Musical.
Seis linhas independentes, cada uma obedecendo às regras do contraponto enquanto se fundem em uma única harmonia, formam um problema de restrição de dificuldade excepcional. O Cravo Bem Temperado, os Concertos de Brandemburgo, a Paixão segundo São Mateus, a Missa em Si Menor e A Arte da Fuga aplicam a mesma disciplina em escala. Em 1979, o cientista cognitivo Douglas Hofstadter construiu Gödel, Escher, Bach, vencedor do Prêmio Pulitzer de 1980 para Não Ficção Geral, em torno dos paralelos entre os cânones de Bach e a lógica formal.
O número 165
As listas online geralmente atribuem a Bach um QI de 165. Esse número é a estimativa corrigida pela confiabilidade de Cox, conforme reproduzida em tabelas secundárias, sua projeção do que registros completos poderiam ter rendido. Coloca Bach no mesmo nível de Mozart e Beethoven e apaga uma lacuna de 25 pontos nas avaliações da infância. O julgamento documentado de Cox permanece 125 e 140. Para saber o que esses números significam em uma escala moderna, veja QI 140 e QI 125.
Bach entre os compositores
A amostra de Cox incluiu 11 compositores clássicos, segundo o psicólogo Dean Keith Simonton. A avaliação da infância de 125 de Bach é menor do que a de Mozart 150 e a de Beethoven 135. George Frideric Handel, nascido no mesmo ano, obteve 145 e 155. Dos 17 aos 26 anos, Bach e Beethoven empatam em 140.
O ranking pode dizer tanto sobre a papelada quanto sobre a música. Cox avaliou o registro de Bach em .43, e sua própria análise descobriu que registros mais fracos produzem estimativas mais baixas. Veja Handel vs. Bach, Mozart vs. Bach e a completa compositores classificados por QI estimado.
O que o número deixa de fora
Bach teve 20 filhos, sete com Maria Barbara e 13 com Anna Magdalena, e serviu como Thomaskantor em Leipzig de 1723 até sua morte em 1750. Nada disso registra em uma escala de QI. Nem a posteridade da obra: o Renascimento de Bach ganhou força apenas depois que Felix Mendelssohn regeu a Paixão segundo São Mateus em 1829. Cox avaliou o menino que os documentos podiam mostrar a ela. A música mostra o resto.
Como verificamos isso
Lemos o estudo de caso de Bach e a discussão de Cox sobre os avaliadores no texto de 1926, confirmamos seu posicionamento no capítulo 120-130 e suas duas avaliações, e cruzamos a amostra de compositores com a revisão de 2009 de Simonton. Para os limites gerais de pontuar os mortos, veja como funcionam as estimativas históricas de QI.
Perguntas frequentes
Qual era o QI de Bach?
Não existe teste. O estudo de 1926 de Catharine Cox estimou 125 a partir de seu registro até os 17 anos e 140 a partir de seu registro entre 17 e 26 anos, com base em evidências que ela avaliou como apenas .43 confiáveis. O 165 em listas populares é sua estimativa corrigida, uma projeção estatística em vez de uma descoberta.
Bach era um gênio?
Sim. Ele improvisou uma fuga a três vozes sobre um tema entregue a ele por Frederico, o Grande, então publicou uma versão a seis vozes em poucos meses, e sua produção vai desde O Cravo Bem Temperado até a Missa em Si Menor. A cautelosa estimativa de 125 de Cox reflete um registro de infância escasso, não a escala da realização.
Quem tinha um QI mais alto, Bach ou Mozart?
Mozart, segundo os números de Cox: 150 e 155 contra os 125 e 140 de Bach. A comparação é fraca. A infância de Mozart foi documentada por seu pai e por observadores externos como Daines Barrington; a infância de Bach deixou poucos papéis, e Cox mostrou que registros mais completos produzem estimativas mais altas.
Johann Sebastian Bach está incluído no estudo de 300 gênios de Cox?
Sim. Bach, nascido em 1685, é um dos 301 sujeitos de Cox, com um estudo de caso entre os avaliados de 120 a 130 para a infância. Suas avaliações são 125 e 140. Cox observou que os avaliadores discordaram porque não podiam decidir como pesar a realização musical.
Por que a estimativa de Bach é menor que a de Handel?
Cox avaliou Handel, nascido no mesmo ano, em 145 e 155, e não explicou a lacuna diretamente. Duas características de seu método importam. Seus avaliadores discordaram sobre como pesar a realização musical de Bach, e ela avaliou o registro de sua infância como apenas .43 confiável, um nível no qual suas estimativas tendiam a ser baixas.
Fontes
- Catharine M. Cox, Estudos Genéticos do Gênio, Vol. II: Os Primeiros Traços Mentais de Trezentos Gênios (Stanford University Press, 1926), texto completo — Estudo de caso de Bach (QI AI 125, QI AII 140, confiabilidade .43); discussão de Cox sobre o desacordo dos avaliadores e a 'avaliação segura'; avaliações de Handel
- Dean Keith Simonton, “Looking back: Creative genius in classical music”, The Psychologist (British Psychological Society), dezembro de 2009 — Cox avaliou 11 compositores clássicos; estimativas de Mozart e Beethoven para comparação
- Johann Sebastian Bach — Wikipédia — Nascimento e morte; órfão 1694–1695; Ohrdruf; Lüneburg 1700; Weimar e Arnstadt 1703; viagem a Lübeck; Thomaskantor 1723; 20 filhos; renascimento de 1829
- A Oferenda Musical — Wikipédia — Visita de 7 de maio de 1747 a Frederico, o Grande; fuga a três vozes improvisada; ricercar a seis vozes publicado em setembro de 1747
- Gödel, Escher, Bach — Wikipédia — Hofstadter, 1979; Prêmio Pulitzer de 1980 para Não Ficção Geral; forma de cânone
- Estimativas de QI de Cox de 301 Gênios Eminentes Nascidos de 1450 a 1850 (tabulação secundária) — Tabulação secundária dos números corrigidos de Cox (Bach 165)
Padrão editorial: números de QI para figuras históricas são estimativas retrospectivas e estão identificados como tal; pontuações para pessoas vivas aparecem apenas quando a pessoa as divulgou ou um veículo respeitável as relatou. Correções: contate os editores.