工業用プロトタイプに署名として刻印された小文字のイニシャルは、オッティ・ベルガー（Otti Berger）のテキスタイルデザインの特徴であった。1898年にズマイェヴァツ（Zmajevac）の村に生まれた彼女は、戦間期において織物を単なる工芸としてではなく、特許保護に値する技術的対象として扱ったバウハウスの希少な人物であった。
学術的基盤
デッサウのバウハウスに参加する前、ベルガーはザグレブの美術アカデミー（Academy of Fine Arts in Zagreb）で技術を磨いた。バウハウスでは、ラースロー・モホリ＝ナジ（László Moholy-Nagy）、パウル・クレー（Paul Klee）、ワシリー・カンディンスキー（Wassily Kandinsky）の下で学んだ。部分的な聴力喪失の影響を受け、それを触覚の鋭敏さを高めるものと信じていた彼女は、織物に対する性差別の見方に異議を唱えた。彼女はテキスタイル方法論に関する未発表の論文を執筆し、1929年にはストックホルム滞在中にスウェーデン語の論文『Schwedische Bindungslehre』を執筆した。1931年までにはバウハウスの織物工房の責任者となり、正式なカリキュラムを確立し、スザンナ・マルコス＝ネイ（Zsuzsa Markos-Ney）やエテル・フォドール＝ミッタグ（Etel Fodor-Mittag）といった織物作家を指導した。
産業的野心
1932年にバウハウスが閉鎖されると、ベルガーはベルリンに自身のスタジオを開設し、商業的な独立へと移行した。彼女は学校から取得した織機を使用して産業用のデザインを製作し、Wohnbedarf AGやC.F. Baumgärtel & Sohnといった企業と協力した。当時の多くの同時代人とは異なり、彼女は自身の革新に対する法的所有権を積極的に求め、1934年にドイツで、1937年にロンドンで発明の特許を取得した唯一のバウハウスの織物作家となった。彼女の産業応用への献身は、1933年の『Rätta stoffer pa rätt plats』の出版につながり、デザイナーに対してテキスタイルの機能を空間的なニーズと一致させるよう促した。
紛争と強制移住
ナチス政権下の政治的不安定により、1936年にベルリンのスタジオは閉鎖を余儀なくされた。ベルガーは1937年にロンドンへ移住し、言語の壁や専門的な孤立に直面しながらも、Helios Ltdやマリアンヌ・ストローブ（Marianne Straub）と協力した。ルートヴィヒ・ヒルベルザイマー（Ludwig Hilberseimer）らがシカゴのニュー・バウハウス（New Bauhaus）に参加するためのビザを取得しようと尽力したが、成功には至らなかった。1938年、彼女は病気の母を助けるためにズマイェヴァツへ帰ることを選んだ。1944年4月、彼女はモハーチ（Mohács）の収容キャンプへ強制送還され、その後1944年5月にアウシュヴィッツ強制収容所へと移送され、そこで殺害された。
短い事実
- 生誕: 1898年10月4日、ズマイェヴァツ - 死去: 1944年5月3日、アウシュヴィッツ - 教育: ザグレブ大学美術アカデミー、バウハウス - 特許: ドイツ（1934年）、ロンドン（1937年） - 主な職業: テキスタイルデザイナー、織物作家 - 言語: ドイツ語、ハンガリー語 - 重要な出版物: 『The Right Fabrics in the Right Place』（1933年）
読者からの質問
### オッティ・ベルガーはなぜテキスタイルデザインの特許を取得したのか？
彼女は自身の発明が匿名の工業生産に飲み込まれることを恐れ、専門的な承認と作品の所有権を確保しようとしたためである。
### バウハウスでのベルガーの教育的役割はどうなったのか？
彼女は1931年から織物工房の責任者を務めたが、バウハウスの指導部の交代に伴い、1932年にリリー・ライヒ（Lilly Reich）に交代した。
