グレタ・ガーウィグ：人形についての世界最大の映画を作った監督

2023年の夏、地球上で商業的に最も支配的だった映画は、プラスチックの人形についてのキャンディピンクのコメディでした。それはまた、女性であること、死すべき運命、そしてすべての人にとってすべてであることの不可能性についての、狡猾で憂鬱な瞑想でもありました。『バービー』（Barbie）は14億ドル以上の興行収入を記録し、女性監督による映画としては史上最高額に達しましたが、知性や奇妙さを少しも損なうことなくそれを成し遂げました。巨大な人気と本物のアイデアが融合したそのパラドックスこそが、アメリカ映画界で最も知的な声が最も人気のある声にもなり得ることを証明した映画監督、グレタ・ガーウィグの署名です。

自分の道を切り開いた女優

ガーウィグは監督として登場したわけではなく、監督の椅子への道を自ら築きました。1983年にサクラメントで生まれ、バーナード・カレッジで英語と哲学を学んだ彼女は、女優および共同脚本家として、即興の小さなインディペンデント映画である「マンブルコア」という無骨な世界から始めました。彼女は長年、他人の映画で輝かしいパフォーマーでしたが、同時に書くこと、構成すること、協力することという職人技のすべてを静かに学んでいました。監督ノア・バームバック（Noah Baumbach）とのパートナーシップは、彼女自身も主演した『フランシス・ハ』（Frances Ha、2013年）のような輝かしい脚本を生み出しました。これは、面白く、もがき、痛々しいほどリアルなキャラクターに対するガーウィグの才能を明らかにした、若い女性のつまずきながらの自己探求の肖像です。

巨匠を予感させたデビュー作

彼女が最終的に単独で監督したとき、その結果は即座に圧倒的なものでした。『レディ・バード』（Lady Bird、2017年）は、サクラメントに住む10代の少女と母親の半自伝的な物語であり、非常に正確で、温かく、感情的に真実であったため、作品賞と監督賞を含む5つのアカデミー賞にノミネートされ、ガーウィグは監督賞にノミネートされた史上5人目の女性となりました。この映画の天才性は、その寛大さにありました。誰をも悪者にすることを拒み、日常の対立の中に埋もれた愛、つまり母親と娘が互いを深く思うがゆえに傷つけ合ってしまう様子を見出したのです。

続いて彼女は『ストーリー・オブ・マイライフ/わたしの若草物語』（Little Women、2019年）を手がけました。これは何度も映画化された小説の新鮮な翻案であり、大胆な非線形構造を通じて再発明され、おなじみの物語を記憶、野心、そして女性にとっての芸術の代償についての瞑想へと変えました。これは『レディ・バード』がまぐれではなく、ガーウィグが正典的な素材を取り上げ、それを緊急に自分自身のものにできることを証明しました。

バービーというトロイの木馬

そして『バービー』がやってきました。それは冷笑的なおもちゃのコマーシャルになり得たプロジェクトでしたが、代わりにこの10年で最も議論された映画の一つとなりました。ガーウィグと脚本パートナーのバームバックは、世界で最も有名な人形をトロイの木馬として使い、ジェンダー、目的、そして現実になることの意味についての機知に富んだ、哲学的で、真に奇妙な映画を、世界的な大ヒット作の体の中に密輸しました。それは綱渡りのような行為でした。企業的でありながら破壊的、陽気でありながら悲しい、静かで人間的な恩寵の音で終わる10億ドルのヒット作です。ガーウィグがそれを成し遂げ、マルチプレックスと批評家の両方を満足させたことは、彼女を同世代で最も熟練した映画監督の一人として確固たるものにしました。

ガーウィグの感性

彼女の作品を結びつけるのは、稀有な感情的知性です。ユーモアと悲しみを同じフレームに収め、若い女性の内面を完全に真剣に受け止め、対立の中に優しさを見出す能力です。彼女の映画は、軽薄にならずに面白く、柔らかすぎずに感傷的です。彼女はパチパチと音を立てるような対話と驚きのある構造を書き、俳優から温かさと具体性のある演技を引き出します。彼女はカメラの前と後ろの両方で女性のための空間を決定的に拡大しましたが、それは説教することによってではなく、人々が心から愛する映画を作ることによって行いました。

なぜこれが重要なのか

グレタ・ガーウィグが重要なのは、映画業界がまだそれが可能であるという証明を必要としていたまさにその瞬間に、芸術と人気との間の偽の壁を打ち壊したからです。フランチャイズ疲れの時代に、彼女は個人的で知的で女性中心のビジョンが世界で最も大きなものになり得ることを示しました。彼女が野心とアクセシビリティが共存できることを証明したからこそ、今や彼女は主要なフランチャイズ映画の監督を任されています。

彼女のより深い重要性は、誰が物語を語る権利を持つかという点において彼女が何を代表しているかということです。映画史の大部分において、偉大な作家は男性であり、女性の内面は周辺的な主題でした。ガーウィグは、10代の少女と母親の関係、19世紀の姉妹の芸術的野心、そして人形の存在論的危機を主要な映画の中心に据え、全世界に見せつけました。彼女は重要な監督の仲間入りをしただけでなく、自分の後ろの扉を広げたのです。