Sor Juana Inés de la Cruz

Frühes Leben und Bildung

Ich studiere nicht, um mehr zu wissen, sondern um weniger zu ignorieren. Sor Juana Inés de la Cruz war ein mexikanisches Wunderkind, das mit 3 Jahren lesen lernte, in 20 Lektionen Latein erlernte und ihr erstes dramatisches Gedicht im Alter von acht Jahren schrieb. Um ihre intellektuellen Fähigkeiten zu demonstrieren, fand eine öffentliche Vorführung statt, bei der 40 Professoren sie zu ihren Fachgebieten befragten – und sie sowie alle Teilnehmer waren von ihrer Tiefe und ihrem Verständnis erstaunt. Frühes Leben: Juana Inés de Asbaje y Ramírez de Santillana wurde in San Miguel Nepantla bei Mexiko-Stadt geboren. Ihr Vater war ein spanischer Kapitän, Pedro Manuel de Asbaje, und ihre Mutter war eine kreolische Frau, Isabel Ramírez. Juana selbst gilt als Kreolin. Juana wurde am 2. Dezember 1651 getauft. Ihr leiblicher Vater verließ sie, als sie noch ein Kind war. Ihr Großvater mütterlicherseits kümmerte sich um sie und ermöglichte Juana ein komfortables Leben.

Kindheit in Panoaya

Ihre Kindheit verbrachte sie auf dem Anwesen ihres Großvaters, Panoaya, wo sie mit ihrer Mutter lebte. Die Hacienda Panoaya in Amecameca, Mexiko, ist der Ort, an dem Sor Juana zwischen 1651 und 1656 lebte. Als Cruz noch ein Kind war, ging sie oft in die Kapelle der Hacienda, wo sie gerne die Bücher ihres Großvaters las. Dies war eine für Mädchen verbotene Aktivität. Juanas Begabung für Bildung war so groß, dass sie bereits im Alter von drei Jahren lesen und Latein schreiben lernte. Es wird berichtet, dass sie bereits mit 5 Jahren rechnen konnte. Mit 8 Jahren verfasste Juana ein Gedicht über die Eucharistie und in ihrer Jugend beherrschte sie die griechische Logik und unterrichtete kleine Kinder in Latein. Sie kannte auch die aztekische Sprache Nahuatl und schrieb einige Gedichte darin. Bedeutende Werke: Ihr poetisches Meisterwerk ist Erstes Traumbild, eine philosophische Silva, die sich mit dem „Schatten der Nacht, unter dem eine Person in Stille einschläft“ befasst.

Literarische und dramatische Werke

Der Körper der Person stellt seine gewöhnlichen Operationen ein, die in physiologischen und symbolischen Begriffen beschrieben werden, und endet mit der Aktivität der Vorstellungskraft als bildreflektierender Apparat: der Pharos. Zu ihren weiteren Werken gehören zwei Komödien: Die Pfänder eines Hauses und Liebe ist nur ein Labyrinth. Das zweite Werk wurde am 11. Februar 1689 uraufgeführt. Es wurde während der Feierlichkeiten zu Ehren der Amtseinführung des Vizekönigs Gaspar de la Cerda y Mendoza aufgeführt. Ezequiel A. Chavez behauptet, dass Fernandez del Castillo Co-Autor von Liebe ist nur ein Labyrinth war. Sor Juana Inés de la Cruz von Bruder Miguel de Herrera (1700-1789). Die Komödie basiert auf der bekannten Mythologie des Theseus, eines Helden von der Insel Kreta. Er erweckt die Liebe von Ariadne und Phädra und kämpft gegen den Minotaurus im Labyrinth. Sor Juana interpretierte Theseus als barocken Helden neu.

Zusammenarbeit und kritische Rezeption

Diese Idee wurde später von ihrem Landsmann Juan Ruiz de Alarcón verwendet. Sein Sieg über den Minotaurus erlaubte es ihm, demütig zu sein, anstatt Stolz auf die Tat zu empfinden. Neben den beiden Komödien wird Sor Juana als Autorin eines Endes für die Komödie Die zweite Celestina von Agustin de Salazar zugeschrieben. Guillermo Schmidhuber fand die Version der Komödie mit einem anderen, bisher unbekannten Ende. In den 1990er Jahren schlug er vor, dass es von Sor Juana geschrieben wurde. Octavio Paz, Georgina Sabat-Rivers, Luis Leal und andere Literaturkritiker halten sie für die Co-Autorin. Diese Behauptung wird jedoch von José Pascual Buxó und Antonio Alatorre nicht unterstützt. Weitere Interessen: Neben einem leidenschaftlichen Interesse an Philosophie und Poesie interessierte sich Sor Juana für Mathematik, Musik und Wissenschaft. Eine musikalische Note war immer Teil ihrer Poesie.

Musiktheorie und Forschung

Sie interessierte sich auch für das Studium der Theorie der instrumentalen Stimmung, insbesondere in der Barockzeit. Sor Juana war so sehr in ihre Forschung vertieft, dass sie sogar eine Abhandlung namens El Caracol veröffentlichte, die leider nicht bis in unsere Tage überlebt hat. Dieses Werk versuchte, die Probleme der pythagoreischen Stimmung zu lösen sowie die musikalische Notation zu vereinfachen.