أوربانو مونتي: النبيل الذي رسم العالم على جدرانه

لقد صمم خريطة يبلغ عرضها عشرة أقدام، كان مخصصاً لها أن تدور على محور مركزي مثل كرة أرضية عملاقة منبسطة فوق طاولة، وكان الهدف منها أن تعلّق على جدار قصر دوقي في ميلانو لم يقم بتثبيتها فعلياً. ولعدة مائة وثلاثين عاماً، ظلت الأوراق الستون المرسومة يوماً بخط اليد والتي تشكلها مجلدة في أطلس عادي، غير مجمعة، إلى أن سمح مسح رقمي أخيراً لأي شخص برؤية ما بناه أوربانو مونتي (Urbano Monti) بالفعل دفعة واحدة.

نبيل ميلاني يتمتع بوقت فراغ

وُلد أوربانو مونتي في عام 1544 في ميلانو، وسط ثروة ومكانة منحتاه ما افتقر إليه معظم رسامي الخرائط العاملين في عصره: ألا وهو وقت الفراغ. وبدلاً من اتخاذ رسم الخرائط حرفة، كان الأمر شغفاً أكاديمياً يُمارس جنباً إلى جنب مع دوره الآخر كمسهم في سجل تاريخي يوثق الأحداث البارزة في حياة مدينة ميلانو. لقد شكلت تلك التوليفة - موارد نبيل، وصبر باحث في الآثار، وحرية الهاوي بعيداً عن الضغط التجاري - كل جانب من جوانب المشروع الذي سيحدد سمعته في نهاية المطاف.

خريطة أشعلتها سفارة

تبلورت طموحات مونتي الكارتوجرافية حول حدث معين: زيارة أول سفارة يابانية إلى أوروبا، والتي استقرت في ميلانو عام 1585 بعد أن رتب مبشرون يسوعيون سفر أربعة مراهقين ييابانيين لقاء البابا. وبسبب إعجابه الشديد بالثقافة اليابانية، أنتج مونتي أول عمل كارتوجرافي معروف له، وهو خريطة لليابان، والتي طواها لاحقاً داخل المسقط الأفقي الأكبر - وهو أحد الأسباب التي تجعل تصويره لليابان متطوراً بشكل غير عادي بالنسبة لخريطة أوروبية من تلك الفترة، فضلاً عن كونها حالة نادرة لقاء دبلوماسي معين يترك بصمة مباشرة وقابلة للتتبع على رسم الخرائط في عصر النهضة.

بناء عالم على ستين ورقة

المشروع الذي نشأ من ذلك الاهتمام الأولي أصبح، بحلول عام 1587، مسعى استثنائياً: مسقط أفقي مجمع من ستين ورقة مخطوطة مرسومة يوماً على حدة، يبلغ قياس كل منها حوالي 40 في 51 سنتيمترًا، ومصممة لتثبت معاً على لوحة خشبية يبلغ قياسها حوالي عشرة أقدام - خمسة أصوص ونصف براتشيا - مربعة. وأوضح مونتي في إهدائه الخاص أن الأوراق يجب أن تُصمغ على اللوحة وتُبنى بحيث تدور حول محور مركزي عبر القطب الشمالي، بحيث يمكن للمشاهد الواقف أمامها أن يدير العالم المجمع بأكمله جسدياً مثل صينية طعام دوارة ضخمة، وهو طموح تصميمي تفاعلي يسبق بقرون أي تكنولوجيا كان يمكنها تحقيقه بسهولة. لقد استخدم إسقاطاً قطبياً شمالياً سمتياً، مركزاً الخريطة على القطب بدلاً من خط الاستواء، والذي - بخلاف إسقاط مركاتور الذي تم تطويره قبل سنوات قليلة فقط في عام 1569 وأصبح بالفعل المعيار الأوروبي - منع الحجم النسبي وموقع القارات من التشوه بشكل سيء نحو أطراف الخريطة. لم يكن طموح مونتي المعلن مجرد دقة جغرافية بل "مسقطاً أفقياً علمياً عالمياً"، يدمج المناخ، والعادات، وطول النهار، والمسافات الإقليمية إلى جانب رسم الخرائط الصرف، ومصحوباً بأطروحة جغرافية مرافقة، وهي "تراتاتو أونيفرسالي" ("Trattato Universale"). ويبدو أنه كان يأمل أن تزين الخريطة النهائية والمثبتة قصراً دوقياً في ميلانو، تماشياً مع موضة أوسع بين النبلاء الإيطاليين في تلك الفترة للخرائط الجدارية الزخرفية الكبيرة - وهو طموح، حسبما تُظهر السجلات التاريخية، لم يتحقق قط خلال حياته.

مجلدة، ومنسية، ومكتشفة من جديد

من المعروف أن ثلاث نسخ مخطوطة فقط من خريطة عالم مونتي قد نجت، ولمدة أربعة قرون تقريباً ظلت أوراق النسخة الأكثر اكتمالاً مجلدة معاً كصفحات في أطلس بدلاً من تجميعها كخريطة جدارية دوارة واحدة كما تصورها صانعها - مما يعني أن أحداً، بما في ذلك مونتي نفسه في أي سجل ناجٍ، لم يرى العمل المكتمل تماماً كما صُمم. تغير ذلك في عام 2017، عندما قام ديفيد رومسي (David Rumsey) من مركز ديفيد رومسي للخرائط بجامعة ستانفورد بمسح رقمي وربط الأوراق الستين معاً، كاشفاً أخيراً، على شاشة إن لم يكن على جدار قصر ميلاني، عن المسقط الأفقي ذي العشرة أقدام الذي رسم مونتي تعليماته له في عام 1587. وقد وصف مركز رومسي للخرائط النتيجة باختصار بأنها "العلم، والفن، والتاريخ كلها في وثيقة واحدة"، والآن يُحتفظ بالمركب المرقمن، إلى جانب الأوراق المادية، في مجموعة ديفيد رومسي للخرائط في ستانفورد. وهناك تفصيل صغير بليغ يؤكد أن مونتي ظل يعود إلى العمل بعد اكتماله الاسمي: فقد تم تحديث صورته الشخصية، المضمنة في الخريطة، بين عامي 1587 و1589، مما جعل عمره يبدو أكبر سناً بوضوح من ثلاثة والأربعين إلى خمسة والأربعين في الصورة الدائرية المعدلة.

لماذا يُدعى أوربانو عبقرياً

تستند حجة العبقرية إلى فعل محدد وقابل للإثبات من الذكاء التصميمي: لم يكتفِ مونتي برسم خريطة كبيرة، بل هندس آلية - عبارة عن تركيب جداري دوار يتكون من ستون ورقة منفصلة مصممة للدوران حول القطب - والتي توقعت، في شكل مادي قبل بقرون من أي مكافئ رقمي، فكرة رؤية عالمية تفاعلية وقابلة للتصفح بدلاً من صورة ثابتة. وإن حقيقة أن العمل النهائي لا يمكن تقدير قيمته بالكامل إلا بمجرد قيام تكنولوجيا المسح الحديثة بتجميعه أخيراً كما هو موضح، هي في حد ذاتها نوع من التبرير الرجعي لطموح التصميم. إن تقييم مركز رومسي للخرائط للنتيجة باعتبارها تجمع بين "العلم والفن والتاريخ" يعكس حكماً مؤسسياً جاداً على القيمة الأكاديمية والجمالية للخريطة، وليس فقط حجمها. والحجة المعاكسة الصادقة هي أن مونتي كانهاوياً يعمل بموارد ووقته كهاوٍ وليس رسام خرائط محترف مدرب على الصرامة الرياضية لمعاصرين مثل مركاتور؛ فقد استندت اختياراته للإسقاط وموته الجغرافي بشكل كبير على مصادر موجودة مثل خريطة عالم مركاتور الخاصة لعام 1569، وكان ابتكاره الأكثر احتفاءً به - النطاق المادي البحت للخريطة وشكلها الدوار - إنجازاً للطموح الهندسي والفراغ الثري الصبور بقدر ما كان علماً كارتوجرافياً أصيلاً. وما تبقى هو إنجاز فريد حقاً للرؤية والتصميم وليس للأصالة الرياضية أو الرصدية.

الإرث

توفي مونتي في عام 1613، وقضى مسقطه الأفقي القرون الأربعة التالية كفضول غير مجمع بدلاً من الجسم الضخم الذي صممه - إلى أن أعطت التكنولوجيا الرقمية، وليس القصر الدوقي الذي كان يأمله، الأوراق الستين أخيراً الحياة الموحدة التي رسم تعليماتها من أجلها في المقام الأول. والآن تقف كواحدة من أكبر خرائط العالم المبكرة المعروفة، ومن بين أكثر أمثلة رسم الخرائط في عصر النهضة الحية الباقية التي تخيلت ليس كصورة مسطحة على صفحة بل كشيء غامر وتفاعلي جسدياً.