يوري جيلر: الملعقة، والعلم، والشك

في إحدى ليالي عام 1973، قام جوني كارسون — الذي كان ساحراً محترفاً قبل أن يصبح مقدماً لبرامج الحوار — بجعل طاقمه يصنعون دعائمهم الخاصة ليوري جيلر وإبقاء الضيف بعيداً عنها. خرج جيلر ولم يستطع فعل ذلك. قال: "هذا يخيفني. لا أشعر بالقوة". وتذكر لاحقاً: "جلست هناك لمدة 22 دقيقة، وأنا أشعر بالإهانة". استنتج الجمهور عكس ما كان يقصده كارسون. فقد فكروا أنه لو كان الرجل يقوم بخدع، فإن الخدع ستنجح في كل مرة. وتضاعفت الحجوزات. هذا هو أفضل توضيح لسبب صعوبة إنهاء مسيرة يوري جيلر المهنية.

تل أبيب، قبرص، وحرب الأيام الستة

ولد جيلر في تل أبيب في 20 ديسمبر 1946 لأبوين يهوديين من النمسا والمجر؛ وقد ادعى وجود صلة قرابة بعيدة مع سيجموند فرويد. تطلق والداه عندما كان في العاشرة من عمره وانتقل مع والدته إلى قبرص، حيث التحق بكلية تيرا سانتا وعاش خلال العنف الطائفي هناك. عاد إلى إسرائيل في سن السادسة عشرة وخدم في لواء المظليين التابع لقوات الدفاع الإسرائيلية، وحارب في حرب الأيام الستة عام 1967 وأصيب بجرح في كوعه الأيسر يقول إنه ترك ضعفاً دائماً.

بحلول أوائل السبعينيات كان يؤدي عروضاً في إسرائيل، وفي عام 1971 التقى بعالم التخاطر الأمريكي أندريا بوهاريتش، الذي أصبح راعيه وأحضره إلى الولايات المتحدة في عام 1973. وما تلا ذلك كان واحداً من أغرب الأحداث الإعلامية في ذلك العقد.

تأثير جيلر

كان العرض بسيطاً ومصمماً ببراعة: ثني المعدن — ملاعق تتشوه وتستمر في التشوه بعد أن يتركها — بالإضافة إلى عروض التخاطر التي أعاد فيها إنتاج رسومات تم الاحتفاظ بها بعيداً عن نظره. لم يسمِّ أياً من ذلك سحراً. بل سماه التحريك الذهني والتخاطر، وقال إنه حقيقي.

كان استثنائياً على شاشة التلفزيون. في غضون عامين أصبح من المشاهير العالميين، وبشكل غير معتاد بالنسبة لعرض منوعات، أصبح موضوعاً لاهتمام علمي جاد.

ستانفورد، وما قالته مجلة Nature فعلياً

في عام 1973، اختبر فيزيائيا الليزر راسل تارغ وهارولد بوثوف جيلر في معهد ستانفورد للأبحاث وقدما ورقة بحثية بعنوان "نقل المعلومات في ظل ظروف الحماية الحسية" إلى مجلة Nature. وأفادوا بأن جيلر حدد بشكل صحيح رميات النرد ثماني مرات من أصل عشرة وأعاد إنتاج رسومات مخفية بدقة، مع احتمالات ضد الصدفة تبلغ حوالي مليون إلى واحد.

نشرت مجلة Nature البحث — وهذا هو الجزء الذي يتم حذفه عادة من الأسطورة — إلى جانب افتتاحية تنتقده بشدة. وصف المحررون العمل بأنه "ضعيف في التصميم والعرض"، والتفاصيل المذكورة بأنها "غامضة بشكل محير"، والأساليب بأنها "ساذجة"، وقالوا إن المجربين أظهروا "نقصاً في المهارة". لقد نشروه فقط لأن المؤلفين كانوا علماء معتمدين في معهد جاد وأن الموضوع يستحق الطرح على الإطلاق.

في نفس الأسبوع، نشر الفيزيائي جوزيف هانلون تحقيقاً من ستة عشر صفحة في مجلة New Scientist. قام بفهرسة مراوغة جيلر وتقارير عن غشه على التلفزيون، وأثار احتمال أن يكون بوهاريتش قد زرع جهاز استقبال لاسلكي في سن جيلر. كان حكمه: "بغض النظر عن مدى براعتهم كفيزيائيين ليزر، فإن راسل تارغ وهال بوثوف ليسا نداً ليوري جيلر" — حيث كان جيلر، في تقييم هانلون، مجرد "ساحر جيد".

حدد علماء النفس ديفيد ماركس وريتشارد كامان لاحقاً الثغرات المحددة: كان بإمكان جيلر النظر من خلال فجوات في الحماية، وكان لديه وصول إلى أجهزة اتصال داخلي ثنائية الاتجاه أثناء الاختبارات. وفي عام 1974، ذكرت المجلة الإسرائيلية Haolam Hazeh أن مدير أعمال جيلر، شيبى شترانغ، وأخت شترانغ، هانا، كانا يساعدان سراً في العروض، ويشيران له بما رسمه أفراد الجمهور.

راندي

جعل الساحر جيمس راندي من جيلر مشروعاً طوال حياته المهنية. أظهر كتابه The Truth About Uri Geller كيف يمكن إنتاج كل تأثير عن طريق خفة اليد العادية: ملاعق مثنية مسبقاً، ثم تُثنى أكثر باليد بينما يكون انتباه الجمهور في مكان آخر. لم تكن النقطة أن جيلر كان يفعل ذلك بالضرورة بهذه الطريقة. كانت النقطة أن ساحر المسرح يمكنه إنتاج نتائج متطابقة دون أي قدرة نفسية على الإطلاق، وهو أمر قاتل لأي ادعاء بأن النتائج تثبت وجود قدرة.

تقاضى جيلر قضائياً، بشكل مكثف وغير ناجح. فاز بحكم غيابي ضد راندي في محكمة يابانية عام 1990 تبين أنه غير قابل للتنفيذ دولياً. قاضى راندي وCSICOP مقابل 15 مليون دولار في عام 1992 وخسر بسبب قانون التقادم؛ في عام 1994 أُمر بدفع 50 ألف دولار كأتعاب محاماة بالإضافة إلى عقوبة إضافية قدرها 20 ألف دولار، وفي عام 1995 تمت تسوية الدعاوى المتبقية. دعوى قضائية عام 1991 ضد شركة Timex بشأن إعلان كلفته عقوبة قدرها 149 ألف دولار بسبب التقاضي التافه. رفضت لجنة معايير البث شكواه عام 1998 بشأن السحرة الذين يظهرون خدعه. قاضى نينتندو مقابل 60 مليون جنيه إسترليني بسبب شخصية بوكيمون كادابرا، وتوصل إلى تسوية في عام 2020.

المال، التعدين، والحياة الطويلة بعد ذلك

كان هناك الكثير من المال في هذا الأمر. بحلول منتصف الثمانينيات، وُصف جيلر بأنه مليونير عدة مرات، وادعى أنه يتقاضى ما يصل إلى مليون جنيه إسترليني مقابل ارتباطات التنقيب عن المعادن مع شركات التعدين والنفط. جلبت له إحدى ترتيبات عام 1986 مبلغ 250 ألف دولار وخيارات أسهم؛ لم يتم العثور على ماس في الموقع الذي حدده.

ظل عنصراً ثابتاً في التلفزيون لعقود — The Successor في إسرائيل، Phenomenon على NBC، The Next Uri Geller في ألمانيا ونسخ في هولندا والمجر. كان مقرباً من مايكل جاكسون، حيث عمل كإشبين عندما جدد جيلر وعود زواجه في عام 2001 وتوسط في مقابلة مارتن بشير Living with Michael Jackson، على الرغم من أن جاكسون وضعه لاحقاً في قائمة الأعداء. في عام 2002 ادعى أنه أنقذ نادي ريدينغ من الهبوط بجعل المشجعين ينظرون في عينيه ويهتفون؛ نسب المدير آلان باردو الفضل إلى "الموظفين واللاعبين" وقال إن جيلر كان يحاول "ادعاء الأضواء". في عام 2021 افتتح متحفاً لنفسه في يافا القديمة، وكانت القطعة المركزية فيه ملعقة فولاذية مثنية تزن أحد عشر طناً معتمدة من غينيس كأكبر ملعقة في العالم.

لماذا يُدعى يوري عبقرياً

إنه ليس عبقرياً بالمعنى الذي تحمله الكلمة عادة، والأدلة ليست قريبة. كل تأثير قام به قابل للتكرار عن طريق خفة اليد التقليدية؛ وصف محررو Nature أنفسهم العلم الذي يدعمه بأنه ساذج وغامض؛ كان لبروتوكول SRI ثغرات قابلة للاستغلال؛ ذُكر أن مدير أعماله كان يشير له؛ وعبر ثلاثة عقود من التقاضي لم يثبت ادعاءاته أبداً في المحكمة، وخسر مراراً وتكراراً وعوقب بسبب التفاهة. الادعاء النفسي لا يصمد أمام التدقيق.

حيثما يكون للكلمة وزن، فهو في ما بناه فوق مخزون عادي من خفة اليد. أخذ جيلر تأثيرات يمكن لأي قارئ أفكار كفء القيام بها وحولها، من خلال قوة العرض وفهم بديهي لما يكافئه التلفزيون، إلى ظاهرة عالمية، وورقة بحثية في Nature، وثروة. كارثة كارسون هي دراسة الحالة: الفشل بشكل كارثي على أكبر مسرح في أمريكا والظهور بشكل أكثر شهرة هو مهارة غير شائعة في قراءة الجمهور. لقد أصبح أيضاً مراوغاً بطريقة تعليمية. على التلفزيون الألماني أعلن أنه "لا يملك قوى خارقة للطبيعة" — وغمز للكاميرا. في عام 2008 قال لـ Telepolis: "لم أعد أقول إنني أفعل أشياء خارقة للطبيعة. هذا لا يعني أنني لا أملك قوى. هذا يعني أنني لا أقول 'إنه خارق للطبيعة'، أقول 'أنا غامض!'"

سمِّه عبقرية العرض الذاتي، المحتفظ بها بشكل دائم ضد حقيقة أن الادعاء الأساسي قد تم فحصه من قبل الفيزيائيين وعلماء النفس والسحرة على حد سواء ولم يصمد ولو لمرة واحدة.

الإرث

تكمن الأهمية التاريخية الحقيقية لجيلر في كونه تجربة تحكم للمؤسسات: إنه السبب في أن جيلاً من العلماء تعلم أن فيزيائيي الليزر ليسوا مجهزين للقبض على خبير أوهام، والسبب في أن راندي قضى مسيرته المهنية في الجدال بأن الساحر ينتمي إلى كل فريق بحث في الظواهر الخارقة. لا يزال عرضياً ذا مهارة هائلة، والملعقة التي تزن أحد عشر طناً في يافا هي نصب تذكاري صادق بشكل غريب: ضخم، لا لبس فيه، ومصنوع من معدن مثني.