ريشي كابور: الرومانسي من الجيل الثالث في بوليوود

فاز ريشي كابور بأول جائزة فيلم وطنية له قبل سن البلوغ، حيث لعب دور نسخة طفولية من الشخصية السينمائية لوالده في فيلم "ميرا نام جوكر" (Mera Naam Joker)، وقضى العقود الخمسة التالية في إثبات أن طفولة قضاها داخل أشهر سلالة سينمائية هندية يمكن أن تنتج ممثلاً وجد صوته الخاص. أصبح الفتى الذي أراد كل مراهق في الهند في السبعينيات أن يكونه بعد فيلم "بوبي" (Bobby)، ثم قضى الجزء الأخير من مسيرته في تفكيك تلك الصورة عمداً، حيث لعب أدوار القوادين والأشرار بحماس فاجأ الجمهور الذي كان يظن أنه يعرفه بالفعل.

ولد في عائلة ملكية سينمائية

ولد ريشي راج كابور في 4 سبتمبر 1952 في تشيمبور، مومباي، وهو الابن الثاني للمخرج والممثل الأسطوري راج كابور وحفيد الممثل والمخرج الرائد بريثفيراج كابور - وهو نسب جعله، منذ ولادته، جزءاً من إحدى السلالات المؤسسة للسينما الهندية. لُقب بـ "تشينتو"، وبسبب مظهره الشبابي بـ "الفتى الشوكولاتة"، ظهر لأول مرة على الشاشة كفنان طفل في فيلم والده "ميرا نام جوكر" (1970)، وفاز بجائزة الفيلم الوطني لأفضل فنان طفل عن أداء بُني بالكامل داخل العمل العائلي قبل أن يختاره هو لنفسه. وكما قال لاحقاً: "كان التمثيل في دمي ولم يكن هناك ببساطة أي مفر منه".

"بوبي" وميلاد البطل الرومانسي

جاءت نجومية كابور كشخص بالغ على الفور تقريباً، مع وجود والده مرة أخرى على كرسي الإخراج: فيلم "بوبي" (1973)، الذي شاركت في بطولته ديمبل كاباديا، جعله في سن الحادية والعشرين نموذجاً لنوع جديد من الأبطال الرومانسيين الشباب في بوليوود، وأطلق نجاح الفيلم سلسلة من النجاحات التي امتدت لعقدين آخرين. رسخت أفلام "كارز" (1980)، و"أمار أكبر أنتوني" (1977)، و"تشانتني" (1989) صورته كبطل رومانسي سائد في السينما الهندية خلال أواخر القرن العشرين، وهي سلسلة من الأدوار كانت مهيمنة لدرجة أن تقييماً صناعياً توّجه "ملك الرومانسية في بوليوود". على مدار مسيرة مهنية امتدت لأكثر من 150 فيلماً، عمل أمام معظم الممثلات الرائدات في الصناعة واقترن مراراً وتكراراً بنيتو سينغ، شريكته في اثني عشر فيلماً، والتي تزوجها في عام 1980. أنجب الزوجان طفلين، الممثل رانبير كابور ومصممة الأزياء ريديما كابور ساهني، مما مد سلالة كابور إلى جيل رابع.

إعادة الابتكار كممثل شخصيات

ما يفصل كابور عن العديد من نجوم جيله هو الفصل الثاني الذي بناه لنفسه بمجرد انتهاء سنوات البطولة الرومانسية. من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين فصاعداً، أعاد ابتكار شخصيته على الشاشة بالكامل، حيث تولى أدواراً أكثر قتامة وتهديداً كانت ستكون غير قابلة للتصور بالنسبة للفتى المحبوب في "بوبي" - وأبرزها رؤوف لالا، تاجر البشر القاسي، في فيلم "أغنيباث" (2012)، وهو أداء كشف عما وصفه تقييم بأنه "جانب مظلم ومهدد" لم يره الجمهور منه من قبل. واصل توسيع نطاقه في أفلام مثل "دو دوني تشار" (Do Dooni Chaar) و"102 نوت أوت" (102 Not Out)، مما أثبت متانة عبر الأنواع التي لم يضاهها سوى القليل من معاصريه في العصر الرومانسي، وتولى مواد ذات وعي اجتماعي مثل "مولك" (Mulk) في سنوات نشاطه الأخيرة. نشر مذكرات صريحة وصريحة بشكل غير عادي، "خولام خولا" (Khullam Khulla)، في عام 2017، وأصبح معروفاً في سنواته الأخيرة بتعليقاته الصريحة والمثيرة للجدل في كثير من الأحيان على وسائل التواصل الاجتماعي التي أضافت صراحة عامة إلى شخصية كانت تُعرّف ذات يوم بالسحر على الشاشة.

معركة استمرت عامين مع سرطان الدم

تم تشخيص إصابة كابور بسرطان الدم وقضى حوالي عام في نيويورك يتلقى العلاج قبل العودة إلى مومباي في سبتمبر 2019. وصفت عائلته أنه ظل طوال فترة المرض مرحاً ومصمماً على العيش على أكمل وجه، محافظاً على روح الدعابة المميزة له حتى أثناء العلاج. نُقل إلى المستشفى بسبب مشاكل في التنفس قبل وفاته بفترة وجيزة في مومباي في 30 أبريل 2020، عن عمر يناهز 67 عاماً، ليختتم مسيرة مهنية استمرت خمسة عقود بدأت أمام الكاميرا كصبي في إنتاج والده.

لماذا يُطلق على ريشي لقب عبقري

يدعم السجل المتاح مصطلح "عبقري" لكابور فقط بمعنى فضفاض وتشريفي بدلاً من معنى صارم - أقوى تكريم مسجل، من رئيس الوزراء الهندي ناريندرا مودي، وصفه بأنه "متعدد الأوجه ومحبوب وحيوي" و"قوة من المواهب"، وهي لغة تشيد بالتنوع والكاريزما بدلاً من ادعاء أي اختراق إبداعي أو فكري فريد. تميزه الحقيقي هو مهارة المؤدي التي استمرت وأعيد ابتكارها على مدى خمسة عقود: لقد كان البطل الرومانسي المحدد لبوليوود لعقدين من الزمن، ثم، وبشكل غير عادي بالنسبة لنجم بُني على سحر الشباب، أعاد بناء نفسه بنجاح كممثل شخصيات قادر على تهديد حقيقي في الستينيات من عمره، وهو انتقال لا يتمكن العديد من المحبوبين السابقين من تحقيقه.

الحجة المضادة الصادقة هي أن مسيرة كابور المهنية، مهما كانت طويلة ومحبوبة، هي قصة حرفة ثابتة وقدرة على التكيف بدلاً من قصة ابتكار رسمي - فهو لم يخترع نمطاً جديداً من التمثيل السينمائي بالطريقة التي قد يُقال إن بعض أقرانه في السينما العالمية فعلوا ذلك، ولا يطبق أي مصدر تمت استشارته هنا كلمة "عبقري" عليه مباشرة. ما يدعمه السجل بشكل لا لبس فيه هو طول العمر والنطاق الاستثنائي: نجم من الجيل الثالث استمر في العمل، واستمر في مفاجأة الجمهور، وحافظ على روح الدعابة لديه خلال مرض علني، حتى نهاية مسيرة مهنية بدأت قبل أن يتمكن من اختيارها.

الإرث

توفي كابور تاركاً وراءه زوجته نيتو سينغ وطفليه رانبير وريديما، تاركاً وراءه قائمة أفلام تضم أكثر من 150 فيلماً وسلالة أصبحت الآن في جيلها الرابع من خلال نجومية ابنه. مساره - من نجومية الطفل الموروثة عبر عصر رومانسي محدد إلى إعادة ابتكار في نهاية المسيرة المهنية كممثل شخصيات لا يخشى الشر - يظل نموذجاً نادراً في السينما الهندية لكيفية تحويل اسم موروث إلى مجموعة أعمال مستقلة ومتطورة بدلاً من صورة ثابتة واحدة.