جون وو: مصمم رقصات الرصاص

لقد شاهد فيلم West Side Story إحدى وستين مرة، ويتضح ذلك جلياً. عندما يصور جون وو رجلين يتبادلان إطلاق النار من المسدسات داخل مقهى، فإنه يصوره بالطريقة التي تصور بها الأمسية الموسيقية رقصة ما، متزامناً مع إيقاع في رأسه، وأحياناً على أنغام موسيقى تُعزف في موقع التصوير. قال لـ BFI: "أنا أستخدم النظرية الموسيقية لتصوير مشهد حركة". ومن هذه القناعة وُلد نوع "سفك الدماء البطولي"، وهو نوع من الأفلام المليئة بإطلاق النار والشرف والحمائم بطيئة الحركة والتي أعادت تشكيل سينما الحركة في قارتين.

طفولة قاسية وإيمان

وُلد وو يو سين في 1 مايو 1946 في غوانغجو، وسط فوضى الحرب الأهلية الصينية. عندما كان في الخامسة من عمره، فرت عائلته البروتستانتية المتدينة من البر الرئيسي واستقرت في أحياء شيك كيب مي العشوائية في هونغ كونغ. أصبح والده، وهو مدرس، عاجزاً بسبب مرض السل؛ وعملت والدته في مواقع البناء؛ وفقدت العائلة منزلها في حريق شيك كيب مي الكارثي عام 1953. أدت مشكلة في العمود الفقري وجراحة في الطفولة إلى عدم قدرة وو على المشي بشكل صحيح حتى سن الثامنة، وبقاء إحدى ساقيه أقصر بشكل دائم من الأخرى. كان صبياً خجولاً يعاني من صعوبة في النطق، وقد أراد في البداية أن يصبح قساً مسيحياً، ثم وجد في السينما لغة يمكنه التحدث بها. لقد أشار كل من بوب ديلان، والوسترن الأمريكي، ومعركة الأسلحة النهائية في فيلم Butch Cassidy and the Sundance Kid إلى الطريق.

التدرج المهني في هونغ كونغ

دخل وو الصناعة في عام 1969 كمشرف على النص، وانتقل إلى شركة شو برذرز كمساعد مخرج، ودرب تحت إشراف معلم الـ wuxia تشانغ تشيه، ومنه استوعب فكرة تصميم رقصات العنف مثل الرقص. أخرج فيلمه الأول، The Young Dragons، في عام 1974، مع مشاهد حركة أدارها جاكي شان الشاب، وقضى عقداً من الزمن في العمل الشاق في أفلام فنون القمار والكوميديا. بحلول منتصف الثمانينات، كان قد أصيب الإرهاق والإحباط الإبداعي. ثم دعم المنتج تسوي هارك مشروعه الشغوف.

سفك الدماء البطولي

كان فيلم A Better Tomorrow (1986) فيلماً ناجحاً أعاد تعريف سينما الحركة في هونغ كونغ، مما جعل تشو يون فات أيقونة ترتدي معطفاً واقياً من المطر. صنع وو وتشو سلسلة من الأفلام البارزة معاً: A Better Tomorrow II، وThe Killer (1989)، وOnce a Thief، والفيلم الشرس Hard Boiled (1992). وإلى جانبها جاء فيلم Bullet in the Head (1990)، وهو عمله الأكثر شخصية، والذي استند فيه إلى ذكرياته الخاصة لتجسيد قصة صداقة دمرتها حرب فيتنام. أصبحت علاماته التجارية معروفة على الفور: المسدسات المزدوجة، المواجهات المكسيكية الحادة، الحركة البطيئة الشبيهة بالباليه، والحمائم البيضاء التي تحلق وسط المذبحة، وهي صورة مسيحية للنعمة في عالم يسوده العنف. الأهم من ذلك، أصر وو على أن العاطفة تأتي أولاً. تدور أفلامه حول الولاء والشرف والتضحية؛ ومعارك الأسلحة هي الطريقة التي تُنشد بها تلك الموضوعات.

هوليوود والعودة

انتقل وو إلى أمريكا بفيلم Hard Target (1993)، ليصبح أحد أول المخرجين الآسيويين الذين يقودون فيلماً ضخماً في هوليوود، على الرغم من أن سيطرة الاستوديو أزعجته. تلى ذلك فيلم Broken Arrow، ثم Face/Off (1997)، وهو الاختراق الذي منحته فيه باراماونت أخيراً الحرية للجمع بين "توصيف الشخصيات العاطفي والحركة المعقدة"؛ حيث حقق أكثر من 100 مليون دولار وفاز بجائزة زاتورن. كان فيلم Mission: Impossible 2 (2000) الفيلم الأعلى إيراداً في سنته. بعد بعض خيبات الأمل في هوليوود، عاد إلى الصين لتقديم الملحمة التاريخية المقسمة ذات الجزأين التي حطمت الرقم القياسي Red Cliff (2008-2009)، وتلقى جائزة الأسد الذهبي عن مجمل أعماله في البندقية في عام 2010، وواصل العمل، بما في ذلك فيلم الإثارة الخالي من الحوار Silent Night في عام 2023، وإعادة إنتاج لفيلم The Killer في عام 2024.

لماذا يُطلق على جون لقب عبقري

تكمن عبقرية وو في كونه مجدداً شكلياً ضمن لغة شعبية: فقد ابتكر أسلوباً سينمائياً مميزاً لدرجة أنه تم استيعابه، وأحياناً نسخه بالكامل، من قبل صانعي الأفلام في جميع أنحاء العالم، من تارانتينو إلى عائلة واشوسكي إلى عدد لا يحصى من مخرجين الحركة. الجودة الإبداعية المحددة هي توليفه، دمج الـ wuxia الصينية، والفيلم النوار، وسينما الجريمة الأخلاقية لجين بيير ملفيل، والموسيقى الأمريكية في قواعد حركية واحدة يتم فيها تصميم رقصات العنف مثل الموسيقى. هذه مساهمة جمالية حقيقية، ويؤكد الأسد الذهبي لإنجاز العمر في البندقية أن عالم الفن يأخذها على محمل الجد. الحجة المضادة الصادقة موجودة وحقيقية: وو يعمل في مجال الترفيه التجاري، وليس السينما الفنية التأملية التي تُمنح عادة كلمة عبقرية، وأفلامه الأمريكية متتالية وغير متساوية، والنقاد الذين يقدرون الضبط يجدون عاطفيته ومبالغته الأوبرالية مفرطة. موهبته أقرب إلى الحرفية المتقنة، والسيطرة على المشهد البصري، منها إلى العمق الفكري. لكن الحرفة التي تُمارس لدرجة إعادة اختراع شكل كامل، والقيام بذلك برؤية أخلاقية متسقة للأخوة والشرف، تستحق هذا المصطلح أكثر من معظم الآخرين. رصاصاته تعني دائماً شيئاً ما.

الإرث

يقف جون وو كالجسر العظيم بين هونغ كونغ وهوليوود، الرجل الذي علّم سينما الحركة العالمية كيف تشعر. بصفته مسيحياً متديناً يصف يسوع بأنه فيلسوف عظيم ومحباً طوال حياته للأفلام الموسيقية، فقد أصر على أن أكثر المشاهد عنفاً يمكن أن تحمل أكبر قدر من الرقة. أصبحت المعاطف الواقية من المطر، والمسدسات التوأم، والحمائم، والوداع بالإطارات المجمدة جزءاً الآن من اللغة البصرية المشتركة للسينما العالمية، وكل مخرج يصمم معركة أسلحة منمقة هو، سواء عن علم أو بغير علم، يقتبسه.