جاك كيربي: الرجل الذي رسم الخيال الأمريكي

في عام 1962 وحده، نشر 1,158 صفحة من فن القصص المصورة - أي أكثر من ثلاث صفحات مكتملة لكل يوم من أيام السنة. طوال حياته المهنية، بلغ الإجمالي ما لا يقل عن 20,318 صفحة منشورة و 1,385 غلافاً. في عام 1985، عرضت شركة مارفل للقصص المصورة (Marvel Comics) إعادة 88 لوحة أصلية إليه، وهي أقل من واحد بالمائة مما رسمه، بشرط أن يتنازل عن أي مطالبة بأنه هو من ابتكر ما ابتكره. وقد وصفهم بالبلطجية.

شارع إسيكس (Essex Street)

ولد جاكوب كورتزبيرغ (Jacob Kurtzberg) في 28 أغسطس 1917 في 147 شارع إسيكس في الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن، وهو ابن روز وبنيامين كورتزبيرغ، المهاجرين اليهود النمساويين؛ عمل والده في مصنع للملابس. كان الشارع هو المدرسة. قضى كيربي خمسين عاماً في رسم رجال يضربون بعضهم البعض، ولم يبدو ذلك أبداً كأنه تصميم رقصات، لأنه تعلم ما هي اللكمة فعلياً قبل أن يتعلم كيفية رسمها.

لم يحصل على تدريب رسمي يذكر. التحق بمعهد برات (Pratt Institute) في بروكلين في سن الرابعة عشرة ولم يستمر سوى أسبوع. قال: "لم أكن من نوع الطلاب الذي يبحث عنه معهد برات". انضم إلى نقابة لينكولن للصحف (Lincoln Newspaper Syndicate) في عام 1936 باسم جاك كيرتس (Jack Curtiss)، وقضى بعض الوقت في استوديوهات فلايشر (Fleischer Studios) في عام 1939 كرسام وسيط في كرتون باباي (Popeye) قبل أن يهرب من ظروف المصنع، وعمل لدى شركة التعبئة آيزنر وآيجر (Eisner & Iger) تحت أسماء مستعارة متغيرة - كيرت ديفيس، فريد ساندي، تيد غراي. استقر على اسم جاك كيربي لأنه ذكره بالممثل جيمس كاغني (James Cagney).

سايمون وكيربي (Simon and Kirby)

في شركة فوكس فيتشر سينديكيت (Fox Feature Syndicate)، التقى بجو سايمون (Joe Simon). يتذكر سايمون: "أحببت عمل جاك، وفي المرة الأولى التي رأيته فيها لم أستطع تصديق ما أراه". استمرت الشراكة لما يقرب من خمسة وعشرين عاماً.

في أواخر عام 1940، ابتكرا شخصية كابتن أمريكا (Captain America). بيعت الطبعة الأولى في أيام؛ وكان للثانية طبعة تجاوزت المليون. تفاوض سايمون على حصة 25 بالمائة من الأرباح من الناشر مارتن غودمان (Martin Goodman)، وعندما لم تتحقق تلك الأموال، انتقل الاثنان إلى ناشيونال كوميكس (National Comics - لاحقاً دي سي) مقابل 500 دولار أسبوعياً مجتمعين، بدلاً من 75 إلى 85 دولاراً لكل منهما كانا يحصلان عليها. هناك أنتجا شخصية بوي كوماندوز (Boy Commandos)، التي بيعت أكثر من مليون نسخة شهرياً وأصبحت ثالث أكثر العناوين مبيعاً لدى ناشيونال.

شاطئ أوماها (Omaha Beach)

تم تجنيد كيربي في 7 يونيو 1943 وهبط على شاطئ أوماها في 23 أغسطس 1944 مع السرية F من فوج المشاة الحادي عشر. كانت وظيفته كشافاً: حيث كان يُرسل إلى أمام الخطوط لرسم خرائط استطلاعية للمدن. في شتاء عام 1944، أصيب بضربة صقيع شديدة لدرجة أن الأطباء في لندن ناقشوا بتر ساقيه. احتفظ بساقيه، وتم تسريحه في 20 يوليو 1945 مع وسام مشاة القتال (Combat Infantryman Badge).

تزوج من روزاليند غولدشتاين (Rosalind Goldstein) في 23 مايو 1942 وتبادل معها الرسائل عبر البريد العسكري من فرنسا. كان لديهما أربعة أطفال، واشتريا منزلاً في إيست ويليستون (East Williston) في لونغ آيلاند عام 1949، وعمل كيربي من استوديو في قبو عرضه عشرة أقدام أطلق عليه اسم الزنزانة (The Dungeon).

موجة الرومانسية

الفصل التالي هو ما ينساه الناس، وهو أقوى دليل على ابتكاره. في عام 1947، مع تراجع الأبطال الخارقين، نظر سايمون وكيربي إلى مجلة الاعترافات قصة حقيقية (True Story) وابتكرا نوعاً كاملاً من القصص المصورة. بيعت 92 بالمائة من طبعة العدد الأول من رومانسية الشباب (Young Romance)، الذي صدر في أكتوبر 1947؛ وتضاعفت طبعة العدد الثالث ثلاث مرات. ومع قصتهما الفرعية حب الشباب (Young Love)، كانا يبيعان مليوني نسخة شهرياً وأنتجا عشرات المقلدين. كيربي، الذي يُذكر بالآلهة والوحوش، ابتكر أيضاً قصص الرومانسية المصورة.

عصر مارفل (The Marvel Age)

عاد إلى شركة أطلس (Atlas)، سلف شركة مارفل، في أواخر الخمسينيات، ونجا من انهيار عام 1957 الذي أوقف مهامه لأشهر، ثم في نوفمبر 1961، شارك في ابتكار العدد الأول من فانتاستيك فور (Fantastic Four) مع ستان لي (Stan Lee). ما تلا ذلك على مدى عقد من الزمان لا مثيل له في الفن التجاري: هالك، ثور، إكس مان، ماغنيتو، دكتور دوم، أفينجرز، آيرون مان، سيلفر سيرفر، إينهيومنز، آنت مان، وبلاك بانثر، أول بطل خارق أسود في القصص المصورة. تُسمى ثلاثية غالاكتوس في فانتاستيك فور (الأعداد 48–50) عام 1966 عادةً بذروة تعاون لي-كيربي.

كانت اللغة البصرية لغته. الشخصيات تندفع من اللوحات وتهاجم القارئ في منظور مبالغ فيه؛ وتُصور الطاقة في نقاط سوداء تُسمى الآن عالمياً "كيربي كراكل" (Kirby Krackle)؛ وتدمج الأغلفة والمساحات الداخلية بين الصور الفوتوغرافية والرسم. كان أسلوب مارفل حرفياً هو أسلوب كيربي - حيث كان لي يجعل فنانين آخرين يدرسون توزيع صفحاته. قال الفنان جيل كين (Gil Kane): "كان جاك الشخصية الأكثر تأثيراً في تحول ثروات مارفل".

الانفصال

كان يكسب حوالي 35,000 دولار سنوياً كعامل مستقل ولا يحصل تقريباً على أي تقدير. بموجب "طريقة مارفل"، كان يخطط ويضع إيقاع القصص التي كانت تُنشر باسم لي. في عام 1970، وبعد تقديم عقد غير عادل له من قبل إدارة أخبرته بصراحة أن لي هو المسؤول الوحيد عن نجاح مارفل، غادر إلى دي سي (DC).

هناك حصل على شيء لم يمتلكه من قبل: السيطرة الكاملة. "العالم الرابع" (The Fourth World) - آلهة جدد (New Gods)، مستر ميراكل (Mister Miracle)، شعب للأبد (The Forever People) ونسخة معدلة من جيمي أولسن صديق سوبرمان (Superman's Pal Jimmy Olsen) - هي ميثولوجيا واحدة مترابطة حول الحرب بين نيو جينيسيس وأبوكوليبس، وقدمت داركسايد (Darkseid)، الذي أصبح الآن أحد شخصيات دي سي المركزية. كتب غرانت موريسون (Grant Morrison) أن الملحمة "تفرقع بجهد خيال جاك كيربي اللامحدود المطلق على الورق". كما أنها فشلت وأُلغيت. لم يتأثر كيربي، وأنتج كاماندي (Kamandi)، أوماك (OMAC) والشيطان (The Demon)، واقترح تنسيق الكتاب الورقي، الذي رفضته دي سي إلى حد كبير.

لماذا يُدعى جاك بالعبقري

الموهبة مزدوجة وكلا النصفين غير عادي. الأول هو الابتكار بحجم صناعي - ليس فكرة جيدة واحدة بل مئات، يتم إنشاؤها تحت ضغط المواعيد النهائية لوسيلة إعلامية قابلة للتخلص، في أنواع متباعدة بقدر الأساطير الكونية وحسرة المراهقين. والثاني هو أنه بنى قواعد بصرية من لا شيء. قبل كيربي، كانت لوحات القصص المصورة نوافذ؛ بعده أصبحت اصطدامات. كتب برنت ستيبلز (Brent Staples) في نيويورك تايمز أنه "ابتكر قواعد جديدة لسرد القصص وأسلوباً سينمائياً في الحركة".

استخدم الأشخاص الجادون هذه الكلمة. تصفه بريتانيكا بأنه أحد أكثر المبدعين غزارة وتأثيراً في تاريخ القصص المصورة. أطلق عليه الباحثان تشارلز هاتفيلد (Charles Hatfield) وبن سوندرز (Ben Saunders) لقب أحد المهندسين الرئيسيين للخيال الأمريكي. اعترف مايكل تشابون (Michael Chabon) بدين عميق لـ "الراحل جاك كيربي، ملك القصص المصورة" في رواية حائزة على جائزة بوليتزر.

القضية المضادة صادقة. كان نثره غالباً أخرق وحواره متكلفاً؛ وقد وُصف الأسلوب بإنصاف بأنه بدائي ومتعجرف عمداً. عمله الأكثر شهرة هو عمل تعاوني، والتقسيم الدقيق للتأليف بينه وبين سايمون ولي محل نزاع وربما لا يمكن حله. فشل بيانه الفردي العظيم، العالم الرابع، تجارياً. وأقرت المحاكم، في عام 2011 ومرة أخرى في عام 2013، بأنه كان موظفاً يعمل مقابل أجر ولا يملك أي حق ملكية على الإطلاق. كانت عبقرية كيربي مثل عبقرية موسيقي جاز أو مهندس معماري شعبي - هائلة، مولدة، غير متكافئة، وغير معترف بها إلى حد كبير في وقتها.

الملك (The King)

غادر مارفل مرة أخرى في أواخر السبعينيات بعد عودة أنتجت الأبديون (The Eternals)، آلة الرجل (Machine Man)، شيطان الديناصور (Devil Dinosaur) وتوسعاً في 2001: أوديسة الفضاء (2001: A Space Odyssey)، بالإضافة إلى تعاون أخير مع لي أصبح أول رواية مصورة لمارفل. صمم لأعمال الرسوم المتحركة في روبي-سبيرز (Ruby-Spears) وفي أوائل الثمانينيات قطع بعض الصفقات الأولى التي يمتلكها المبدعون في العمل في باسيفيك (Pacific) وإيكليبس (Eclipse) - وهي سوابق ساعدت في كسر احتكار العمل مقابل أجر لكل من جاء بعده.

كان من بين الثلاثة الأوائل الذين تم إدخالهم إلى قاعة مشاهير ويل آيزنر للقصص المصورة (Will Eisner Comic Book Hall of Fame) في عام 1987، وسُمي بأسطورة ديزني (Disney Legend) في عام 2017. توفي بسبب فشل في القلب في 6 فبراير 1994 في ثاوزند أوكس، كاليفورنيا، عن عمر يناهز ستة وسبعين عاماً. في 26 سبتمبر 2014، بعد عشرين عاماً من وفاته، توصل أطفاله إلى تسوية مع مارفل. كان لدى المعجبين اسم له قبل المحامين بوقت طويل: الملك (The King).