Yuen Woo-ping: Gökyüzünün altındaki bir numaralı dövüş sanatları yönetmeni

Hong Kong endüstrisi ona bir unvan verdi — 天下第一武指, "Gökyüzünün altındaki bir numaralı dövüş sanatları yönetmeni" — ve bu abartı, bir kez olsun incelemeye dayanıyor. 1999'da Wachowski kardeşler, Fist of Legend için yaptığı koreografiyi izledikten sonra onu The Matrix için işe aldılar ve Yuen Woo-ping, tek bir kare çekilmeden önce Keanu Reeves'i aylarca süren bir eğitime tabi tuttu. Yirmi birinci yüzyılda dünya çapında ekrandaki dövüşlerin görünüşü, büyük ölçüde bu karara dayanıyor.

Zanaatın içine doğmuş

Yuen, 24 Ağustos 1945'te Guangzhou'da, dövüş sanatları oyuncusu Yuen Siu-tien'in oğlu olarak doğdu; yüzü onlarca yıl sonra oğlunun filmlerinde sarhoş öğretmen olarak izleyicilere tanıdık gelecek bir adam. Jackie Chan ve Sammo Hung gibi mezunları olan Pekin opera okulu China Drama Academy'de, usta Yu Jim-yuen'in altında kısa bir süre eğitim aldı. MoMA, çalışmalarının bir retrospektifini sunarken onu tam olarak oraya yerleştiriyor: opera geleneğiyle şekillenmiş bir sanatçı, onların bir nesli içinde.

Bu eğitim, daha sonra filmde yaptığı her şeyin temelidir. Pekin operası sanatçıları çocukluktan itibaren akrobasi, silahlar, sahne dövüşü ve — en önemlisi — bir hareketi uzaktaki bir izleyici için net bir şekilde okunacak şekilde yansıtma konusunda eğitilirler. Bu dövüş değildir. Bu, farklı kuralları olan farklı bir disiplin olan dövüşün sunumudur.

1978

Yapımcı Ng See-yuen'in desteğiyle Yuen, 1978'de genç Jackie Chan'in başrol oynadığı Snake in the Eagle's Shadow ile ilk yönetmenlik kredisini aldı. Hemen aynı yıl Drunken Master ile devam etti. İkili aynı anda iki şey yaptı. Chan'in yıldızlığını başlattılar ve önümüzdeki yirmi yıl boyunca türe hakim olan dövüş sanatları filmlerindeki komedi eğilimini kurdular.

Bu, stilistik bir heves değil, yapısal bir değişiklikti. Ondan önce hüküm süren mod, acımasız, intikamcı kahramandı. Yuen'in filmleri kung fu filmini eğlenceli hale getirdi ve kahramanı öğrenen beceriksiz bir çırak yaptı — bu da izleyici ile ekran arasında tamamen farklı bir ilişkiye izin verdi ve tesadüfen Jackie Chan'in kırk yıl boyunca sürdüreceği kişiliği yarattı.

Yıldızları yönetmek

1980'ler ve 1990'lar boyunca Yuen, Asya'nın en iyi fiziksel sanatçıları için araçlar yönetti: Sammo Hung, Jet Li, Michelle Yeoh, Donnie Yen. Iron Monkey ve Tai Chi Master 1993'te, Wing Chun 1994'te geldi. Bu süreçte sadece kiralık bir koreograf değil, bir film yazarıydı — onu değerlendirirken önemli olan bir ayrım, çünkü onu takip eden Hollywood dönemi onu uzman bir danışman olarak yeniden şekillendirme eğilimindeydi.

Hollywood'dan gelen çağrı

Koreografisini yaptığı Fist of Legend (1994), Wachowski'lerin dikkatini çeken şeydi. The Matrix (1999) onu takip etti ve onunla birlikte, gişe rekorları kıran filmlerin kelime dağarcığını sıfırlayan Hong Kong tel çalışması ve Amerikan bilim kurgusunun füzyonu geldi. Sonra Ang Lee için Crouching Tiger, Hidden Dragon (2000), Matrix devam filmleri ve Quentin Tarantino'nun Kill Bill filmleri. Kariyeri boyunca Ang Lee, Tarantino, Wachowski'ler ve Wong Kar-wai ile çalıştı — neredeyse hiçbir ortak noktası olmayan dört yönetmen, ancak her biri ekranda anlamlı bir şekilde hareket eden bedenlere ihtiyaç duyduğunda aynı adamı aradı.

Dövüş sanatçısı olmayanlarla yöntemi yoğun dövüş kampıdır: Jackie Chan'den Keanu Reeves'e kadar sanatçılar, hareket daha sonra dublörlerden ve kesintilerden birleştirilmek yerine kendilerinin olana kadar sürekli bir eğitimden geçirilir. Pahalı ve yavaştır ve sonuçların kurgu gibi değil, dövüşen insanlar gibi görünmesinin nedeni budur.

Yuen neden dahi olarak adlandırılıyor

Bu iddia zekadan ziyade zanaat ve fiziksel beceriye dayanıyor ve ayrım dürüstçe yapılmalı — ancak zanaatın aslında neyden oluştuğu konusunda net olmakta fayda var, çünkü "dövüş koreografı" bunu ciddi şekilde hafife alıyor.

Ekran dövüşü, birkaç eşzamanlı kısıtlaması olan bir tasarım problemidir. Hareket, genellikle dövüş sanatçısı olmayan sanatçılar için güvenli olmalıdır. Okunabilir olmalıdır — izleyici, tekrar olmadan gerçek zamanlı olarak kimin kime vurduğunu ve maliyetinin ne olduğunu anlamalıdır. Karakteri ifade etmelidir: gururlu bir dövüşçü ve çaresiz bir dövüşçü farklı hareket etmelidir. Kamerayı barındırmalıdır, çünkü yanlış açıda gerçekleştirilen güzel bir eylem hiçbir şey olarak kaydedilmez. Ve tırmanmalıdır, böylece beş dakikalık bir sekans liste şekli yerine argüman şekline sahip olur. MoMA'nın değerlendirmesi, Yuen'in çözümlerinin meslektaşlarından tam olarak nerede farklılaştığını tanımlıyor: koreografisi "hareket okunabilirliğini, mekansal netliği ve ifade edici geometriyi kaba kuvvete tercih eder." Bu atletizm hakkında bir iltifat değildir. Bu, bir dans koreografının veya opera sahneleyicisinin yaptığından çok, bir dublörün yaptığından daha yakın olan bir kompozisyonel zekanın tanımıdır.

Statüsüne dair kanıt alışılmadık derecede dışsaldır. Sadece iyi bir dönem geçirmedi; The Matrix ve Crouching Tiger, Hidden Dragon'dan sonra ekran aksiyonunun tüm küresel grameri değişti ve her iki değişiklik de bir adamın tekniğine kadar izlenebilir. Ang Lee'nin kısıtlaması, Tarantino'nun pastişi, Wachowski'lerin maksimalizmi gibi çılgınca uyumsuz duyarlılıklara sahip yönetmenler, onun sistemini kendilerininkiyle uyumlu buldular, bu da altta yatan ilkelerin bir ev tarzından ziyade gerçekten genel olduğunu gösteriyor.

Karşı durum: Yuen, kendi filmlerinin yazarı olmaktan çok başkalarının filmlerinin uygulayıcısıdır ve Hong Kong dışında en bilinen kredileri, vizyonu başkasına ait olan resimlere katkılarıdır. Kendi yönetmenlik çalışması, önemli olmasına rağmen, koreografisi kadar eleştirel bir saygı görmüyor. Türün içinde çalışıyor ve birleştirdiği unsurları icat etmedi — tel çalışması, opera akrobasisi ve komik zamanlama ondan önce gelir; başarısı, elli yıl boyunca başka kimsenin ulaşamadığı bir seviyede sentez ve iyileştirmedir. Yalnız bir figür de değildir: opera okulu nesli birkaç olağanüstü uygulayıcı üretti ve o, özel yeteneği dil engelini aşan kişidir.

Miras

Kariyeri artık beş on yıla ve iki endüstriye yayılıyor. En İyi Aksiyon Koreografisi dalında birçok Hong Kong Film Ödülü'ne ve Hong Kong'un Yıldızlar Bulvarı'nda bir yere sahiptir ve MoMA, çalışmalarına tam bir müze retrospektifi vermiştir — tamamen yumruklar ve tellerden inşa edilmiş bir çalışma gövdesinin diğer herhangi bir sinematik sanatla aynı sohbete ait olduğuna dair kurumsal bir karar.

Daha derin miras görünmezdir çünkü her yerdedir. 1999'dan beri dünyanın herhangi bir yerinde yapılan hemen hemen her aksiyon sekansı — okunabilir coğrafya, sürekli çekim, gerçekten eğitim almış sanatçı — Yuen Woo-ping'in kurduğu veya mükemmelleştirdiği ilkeler üzerinde çalışır. Dünyanın dövüşlerini anlamlı kıldı.