Yaşlı John Wood: Roma Üslubundaki Bath'i İcat Eden Mimar

John Wood, Bath'in bir zamanlar gelişmiş bir Druid uygarlığının başkenti olduğuna, taş çemberlerinin Pisagor'dan aktarılan kutsal geometriyi kodladığına inanıyordu ve bu inancın gücüyle tüm bir Georgian şehrini inşa etti. 1740 yılında Stonehenge'i bizzat haritalandırarak, büyük üçlü taşlarından (trilithon) biri çökmeden elli yıl önce taşlarını inç'in dörtte biri hassasiyetle ölçtü ve burada bulduklarını daha sonra gerçek bir İngiliz şehrine uyguladığı dairesel meydanları ve klasik oranları haklı çıkarmak için kullandı. Ortaya çıkan sonuç — Queen Square, Circus ve onları birbirine bağlayan caddeler — bugün, tarihçilerin mistik mi yoksa şehir plancısı mı olduğuna henüz karar veremediği bir adam tarafından inşa edilmiş bir UNESCO Dünya Mirası Alanıdır.

Somerset'li Bir Yapı Ustasının Oğlu

Wood, 26 Ağustos 1704'te Bath yakınlarındaki Twerton'da St James Kilisesi'nde George Wood adında yerel bir yapı ustasının oğlu olarak vaftiz edildi ve Bath'teki King Edward's School'da sağlam bir temel eğitim aldı. Mimarlık alanındaki pratik eğitimi Bath'te değil, Yorkshire'da başladı; ergenlik ve yirmili yaşlarının başında Bramham Park'ta Baron Bingley Robert Benson için çalıştı, ardından Londra'ya taşınarak Cavendish mülkünde spekülatif konut projelerinde görev aldı — bu, eve döndüğünde belirleyici olduğu kanıtlanacak olan büyük ölçekte ev inşa etme ve satma konusunda doğrudan ticari bir deneyimdi. Yirmili yaşlarının ortalarına geldiğinde, Palladyan klasisizmine olan tutkusunu Antik Britanya tarihi hakkındaki giderek karmaşıklaşan özel teorisiyle ve büyük olasılıkla, üyeliğine dair hiçbir belgesel kanıt kalmamış olsa da, Hürriyet/Masonluk ile birleştirmişti.

Yoktan Bir Roma Şehri İnşa Etmek

Wood'un Bath için hırsı tamdı: Şehrin önemli bir Roma yerleşimi olarak kaybettiğine inandığı ihtişamını geri kazandırmak istiyordu ve 1725'te bunu yapmak için bir nazım plan hazırladı. Mevcut surlarla çevrili kasabayı yeniden geliştirme konusundaki yerel muhalefet, onu eski şehir sınırlarının dışına, Robert Gay'in Barton Farm mülküne gitmeye zorladı ve burada vizyonunu parça parça uygulamaya başladı. Bath'teki ilk komisyonu olan St John's Hospital, henüz yirmi üç yaşındayken 1727–28'de geldi; ardından 1728–36'da ilk tam spekülatif projesi olarak Queen Square geldi ve kuzey tarafı daha sonra "1730'dan önce İngiltere'deki en güzel Palladyan kompozisyonlardan biri" olarak övüldü. Wood şehir için gerçekten yeni bir iş modeline öncülük etti: Gay'den yılda yaklaşık 137 sterline arsa kiraladı, birleştirici cepheleri kendisi tasarladı, ardından iki yıllık katı inşaat son süreleri altında bireysel parselleri inşaatçılara ve taş ustalarına böldü, bu sürenin ardından kiralar keskin bir şekilde arttı. Bu düzenleme önemli bir kâr sağladı — yılda yaklaşık 168 sterlin, modern anlamda yaklaşık 306.000 sterline eşdeğer — ve daha da önemlisi, Wood'a tüm bir sokak manzarasında görsel tutarlılığı zorunlu kılacak yasal ve finansal kaldıracı sağladı, bu da onu ve oğlunu Britanya'daki konut geliştirmenin ilk gerçek ana planlamacıları arasına soktu.

Circus ve Tamamlanmamış Vizyon

Wood'un Bath'teki diğer büyük komisyonları birbirini hızlıca izledi: Hamisi Ralph Allen için Prior Park (1734–41), Royal Mineral Water Hospital (1738–42), North Parade (1740) ve South Parade (1743–48). En iddialı ve kendine özgü tasarımı olan Circus, ancak ölümünden kısa bir süre önce 1754'te başlatıldı ve oğlu Genç John Wood tarafından tamamlandı; Roma Kolezyumu'nun formundan esinlenmiş ancak kendi içine döndürülmüş, tam bir daire şeklinde düzenlenmiş otuz üç müstakil evin oluşturduğu bir halka, cepheleri yükselen bir sırayla Dor, Kompozit ve Korint düzenlerinden geçiyor ve yılanlar, denizcilik motifleri ve bilim insanlarının Masonluk ile ilişkilendirdiği semboller dahil 525 oyulmuş görsel amblemle süslenmiştir. Sonraki bazı yorumcular, Queen Square, Circus ve oğlunun daha sonra inşa ettiği Royal Crescent'ın Dünya, Güneş ve Ay'ı temsil eden kasıtlı bir kozmolojik dizi — kare, daire, hilal — oluşturduğunu savundu. Wood, Bath'in çok ötesinde de çalıştı; Llandaff Katedrali'ni restore etti (1734–49), Bristol'daki Exchange'i (1741–43) ve Liverpool Belediye Binası'nı (1749–54) tasarladı; bu çalışma külliyatı, kalbi Bath'in varsayılan Roma kaderine sabitlenmiş olsa bile klasik dağarcığının tamamen taşınabilir olduğunu gösteriyor.

Stonehenge ve Druid Teorisi

Wood'un mimari hayal gücü arkeolojisinden ayrılamazdı. 1740 yılında Stonehenge ve Stanton Drew taş çemberlerini kendi dönemi için alışılmadık bir hassasiyetle haritalandırdı, ölçümleri yarım hatta çeyrek inç hassasiyete kadar çözdü ve bulgularını Choir Gaure, Vulgarly Called Stonehenge, on Salisbury Plain (1747) adlı eserinde yayınladı. Stonehenge'in batı üçlü taşının 1797'de çökmesinden yarım yüzyıl önce yapılan haritalandırması, üzerine inşa ettiği teorilerden bağımsız olarak bugün gerçek arkeolojik değere sahip olarak kabul edilmektedir — Stonehenge'in bir pagan ritüel alanı olduğunu ve Stanton Drew'un yerleşiminin Pisagor gezegen ilkelerini kodladığını savunan teoriler. Bu fikirleri Bath'in efsanevi kurucusu Kral Bladud efsanesiyle ördü; cüzzam, domuz çobanlığı ve şehrin sıcak su kaynaklarındaki mucizevi iyileşme hikayesini ayrıntılandırdı ve gelişmiş bir Druid uygarlığının bir zamanlar merkezinin Bath olduğunu savunmak için John Aubrey, John Toland ve William Stukeley dahil olmak üzere önceki antikacı yazarlardan yararlandı.

John'a Neden Dahi Deniyor?

Bu kelime Wood'un çalışmalarının ciddi değerlendirmelerinde doğrudan görünür, ancak mistik teorileştirmesinin ima edebileceğinden daha spesifik ve dar bir iddiaya yöneliktir. Britannica'nın yargısı kesindir: Wood'un bireysel Palladyan binaları olağanüstü olmaktan ziyade "yetkin" idi, ancak "dehası sokakların ve ev gruplarının görsel birimler olarak planlanmasında yatıyordu" — tek bir binanın parlaklığından ziyade sözleşmeler yoluyla zorunlu kılınan tutarlı bir mimari kompozisyon olarak birleşik kentsel teras ve meydanın icadı. Nikolaus Pevsner de onu bağımsız olarak "dönemin önde gelen mimarlarından biri" olarak adlandırdı. Bu, kentsel tasarımda ve ayrı ayrı inşa edilmiş onlarca evde ortak bir mimari vizyonu zorunlu kılmanın yasal-ticari mekanizmalarında deha için gerçek, iyi kanıtlanmış bir durumdur — sonucu olan UNESCO Dünya Mirası şehri bugün hala ayaktadır. Dürüst karşı iddia ise, Wood'un tüm pratiğini bugün sözdebilim olarak kabul edilen bir arkeolojik ve tarihsel teori külliyatı üzerine inşa etmiş olmasıdır — icat edilmiş bir Druid altın çağı, kurgusal bir kral, kanıtların desteklemediği bir özgüvenle taş çemberlerde okunan kutsal geometri — ve Stonehenge'deki gerçek haritalandırma titizliğini spekülatif mistisizminden ayırmanın Wood'un kendisinin hiçbir zaman girişmediği gerçek bir yorumlama çalışması gerektirmesidir.

Miras

Wood, Circus henüz yeni başlamışken 23 Mayıs 1754'te Bath'te öldü; oğlu projeyi tamamladı ve Royal Crescent ile Bath Assembly Rooms'u tasarlayarak babasının birleşik vizyonunu bir nesil daha sürdürdü. Yaşlı Wood'un sadece iki portresi günümüze ulaşmıştır, bunlardan biri ölüm maskesinden oyulmuş ahşap bir büsttür. Onun gerçek anıtı şehrin kendisidir: Bath'in altın renkli taş teraslarının, meydanlarının ve hilallerinin uyumlu akışı, bugün hala Britanya'nın herhangi bir yerinde planlanmış Georgian kentsel tasarımının günümüze ulaşan en eksiksiz örneklerinden biri olarak kabul edilmektedir ve Wood'un Druidler ve kutsal geometri hakkındaki garip inançlarının, ne olurlarsa olsunlar, onu haklı çıkarmak için kullandığı her teoriden daha uzun ömürlü olan bir şehir planlama içgüdüsünün hizmetinde olduğunun en açık kanıtıdır.