Урбано Монти: дворянин, нарисовавший мир на своей стене

Он спроектировал карту шириной десять футов, предназначенную для вращения на центральной оси, подобно гигантскому настольному глобусу в развернутом виде, и предназначавшуюся для стены миланского герцогского дворца, где она так и не была установлена. На протяжении четырехсот тридцати лет шестьдесят соединенных вручную листов, составлявших ее, хранились переплетенными в обычный атлас в собранном виде, пока цифровое сканирование наконец не позволило каждому увидеть целиком то, что на самом деле создал Урбано Монти (Urbano Monti).

Миланский дворянин с большим количеством свободного времени

Урбано Монти родился в 1544 году в Милане в семье, обладавшей богатством и поломкой, которые дали ему то, чего не хватало большинству работающих картографов его эпохи: досуг. Создание карт было для него не ремеслом, а научной страстью, которой он занимался наряду со своей другой ролью автора исторической хроники, документирующей заметные события в гражданской жизни Милана. Это сочетание — ресурсы дворянина, терпение антиквара и свобода любителя от коммерческого давления — сформировало все в проекте, который в конечном итоге определил его репутацию.

Карта, рожденная благодаря посольству

Картографические амбиции Монти оформились вокруг конкретного события: визита первого японского посольства в Европу, которое обосновалось в Милане в 1585 году после того, как иезуитские миссионеры организовали поездку четырех японских юношей на встречу с Папой Римским. Очарованный японской культурой, Монти создал свою первую известную картографическую работу — карту Японии, которую он позже включил в состав более крупного плансферы. Это одна из причин, почему его изображение Японии необычайно искусно для европейской карты того периода, а также редкий пример того, как конкретная дипломатическая встреча оставила прямой, прослеживаемый след на картографии эпохи Возрождения.

Создание мира на шестидесяти листах

Проект, выросший из этого первоначального интереса, к 1587 году превратился в экстраординарное предприятие: плансферу, собранную из шестидесяти индивидуально нарисованных вручную рукописных листов размером примерно 40 на 51 сантиметр каждый, предназначенную для размещения на деревянной панели размером около десяти футов (пять с половиной брачий) в квадрате. Монти указал в своем посвящении, что листы должны быть наклеены на панель и закреплены так, чтобы вращаться вокруг центральной оси через Северный полюс, чтобы зритель, стоящий перед ней, мог физически поворачивать весь собранный мир, как огромную вращающуюся подставку (ленивую Сьюзан). Это была амбиция интерактивного дизайна на столетия опережавшая любые технологии, способные легко ее реализовать. Он использовал северополярную азимутальную проекцию, центрируя карту на полюсе, а не на экваторе, что — в отличие от проекции Меркатора, разработанной всего несколькими годами ранее в 1569 году и уже ставшей европейским стандартом, — предотвращало сильное искажение относительного размера и положения континентов к краям карты. Собственной заявленной амбицией Монти была не просто географическая точность, а «универсальная научная плансфера», включающая климат, обычаи, продолжительность дня и региональные расстояния наряду с чистой картографией, и сопровождаемая сопутствующим географическим тракдатом «Трактат Универсале» («Trattato Universale»). По-видимому, он надеялся, что готовая смонтированная карта украсит Герцогский дворец в Милане в соответствии с широкой модой среди итальянской знати того периода на большие декоративные настенные карты — амбиция, которая, судя по историческим записям, так и не была реализована при его жизни.

Переплетенная, забытая и заново открытая

Известно, что сохранилось всего три рукописные версии карты мира Монти, и на протяжении примерно четырех веков листы наиболее полной копии оставались сброшюрованными вместе в виде страниц атласа, а не собранными в единую вращающуюся настенную карту, как задумывал ее создатель. Это означало, что никто, включая самого Монти (согласно всем сохранившимся записям), никогда воочию не видел готовую работу именно в том виде, в каком она была спроектирована. Ситуация изменилась в 2017 году, когда Дэвид Рамси из Центра карт Дэвида Рамси при Стэнфордском университете оцифровал и сшил все шестьдесят листов, наконец показав на экране (если не на стене миланского дворца) десятифутовую плансферу, инструкции к которой Монти начертил в 1587 году. Центр карт Рамси охарактеризовал этот результат лаконично: «наука, искусство и история в одном документе», и оцифрованный композит теперь хранится вместе с физическими листами в коллекции карт Дэвида Рамси в Стэнфорде. Маленькая, но многозначительная деталь подтверждает, что Монти продолжал возвращаться к работе после ее номинального завершения: его собственный автопортрет, включенный в карту, был обновлен в период с 1587 по 1589 год, заметно состарив его на пересмотренном круглом изображении с сорока трех до сорока пяти лет.

Почему Урбано называют гением

Основания называть его гением опираются на конкретный, очевидный акт проектного мышления: Монти не просто нарисовал большую карту, он спроектировал механизм — настенную вращающуюся конструкцию из шестидесяти отдельных листов, предназначенную для вращения вокруг полюса. Это предвосхитило в физической форме за столетия до любого цифрового эквивалента идею интерактивного, навигационного мировоззрения, а не статической картинки. Тот факт, что готовое изделие могло быть по-достоинству оцененно только тогда, когда современные технологии сканирования наконец собрали его по инструкции, сам по себе является своего рода ретроспективным подтверждением амбициозности дизайна. Собственная оценка Центра карт Рамси, назвавшего результат объединением «науки, искусства и истории», отражает серьезное институциональное суждение о научной и эстетической ценности карты, а не только о ее размерах. Честный контраргумент заключается в том, что Монти был любителем, работающим с ресурсами и временем любителя, а не профессиональным картографом, обученным математической строгости таких современников, как Меркатор; его выбор проекции и географическое содержание во многом опирались на существующие источники, такие как собственная карта мира Меркатора 1569 года, а его самое известное нововведение — чистый физический масштаб карты и вращающийся формат — в равной степени является подвигом инженерных амбиций и терпеливого, богатого досуга, сколько и оригинальной картографической наукой. То, что сохранилось, представляет собой поистине уникальное достижение видения и дизайна, а не математической или наблюдательной оригинальности.

Наследие

Монти умер в 1613 году, и его плансфера провела следующие четыре столетия в качестве несобранного диковинного предмета, а не монументального объекта, который он спроектировал, пока цифровые технологии, а не Герцогский дворец, на который он надеялся, наконец не вдохнули в его шестьдесят листов ту единую жизнь, инструкции для которой он изначально начертил. Теперь она является одной из крупнейших известных ранних карт мира и одним из самых ярких сохранившихся примеров картографии эпохи Возрождения, мыслимой не как плоская картинка на странице, а как иммерсивный, физически интерактивный объект.