シモーネ・カントーニ：ミラノに新古典主義をもたらしたティチーノ人

1796年、ナポレオン・ボナパルトとジョゼフィーヌは、現在のミラノのコルソ・ヴェネツィアにある宮殿で3ヶ月間を過ごしました。この建物は、ティチーノ州の村出身のスイス人建築家によって20年間改築工事が行われており、その後さらに20年近く工事が続くことになります。セルベッローニ宮殿（Palazzo Serbelloni）は、シモーネ・カントーニの人生で最も長い議論の的となった仕事であり、40年、3つの政権、そしてロンバルディアにおける新古典主義の到来という長い期間にわたる単一の依頼でした。

アルプスにおける家業

カントーニは1739年9月2日、スイスのイタリア語圏であるティチーノ州メンドリージオで生まれました。彼は建築家やエンジニアの家系出身でした。これはティチーノの専門分野であり、何世代にもわたってアルプス南部の谷からイタリアやその先の宮廷や都市へ建築家、石工、漆喰職人を輩出していました。カントーニ家はジェノヴァで活動していました。彼の最初の師は父ピエトロ・ロレンツォ・カントーニであり、父は決定的な行動をとりました。若きカントーニをローマへ送ったのです。

ローマと遺跡の計測

ローマでカントーニは、カゼルタの巨大な王宮の建築家であり、18世紀半ばの最も重要なイタリア人建築家であるルイージ・ヴァンヴィテッリの下で学びました。友人のフランチェスコ・ラヴェーガと共に、カントーニは古代都市の記念碑を計測し、模写しました。これは単なる言葉以上の意味を持ちました。18世紀の新古典主義は、趣味から生まれたのではなく、測量から生まれたのです。定規と製図板を持った若い建築家たちが、バロックの想像力が想定していたものとは対照的に、ローマの建物が実際にはどのようなものであったかを確立したのです。カントーニは、その計測を行った世代の一人でした。

1764年にパルマのアカデミーから賞を受け、1768年にはフランスで訓練を受けた建築家エンネモンド・アレクサンドル・プティトの下で研究を終えました。プティトはパルマを北イタリアにおける新しい厳格な古典主義の拠点としていました。彼は、ローマの考古学的語彙と、フランス的な明晰さと抑制の感覚という2つの成果を手にしました。

ミラノを選択

そして、彼のキャリアを決定づける選択が訪れました。家族が活動拠点と人脈を持っていたジェノヴァに戻るのではなく、カントーニは1768年にミラノに拠点を置きました。そこはより厳しい市場でした。ヴァンヴィテッリのもう一人の弟子であり、後にスカラ座の建築家となるジュゼッペ・ピエルマリーニが支配的な人物であり、オーストリア政権のお気に入りでした。カントーニは代わりに、都市の宮殿やカントリーヴィラの近代化を依頼するミラノの貴族たちの間で建築を行いました。

1772年から74年にかけての最初のミラノでの依頼は、メッレリオ宮殿の改修でした。彼はその後、ジェノヴァ、ミラノ、ベルガモ、コモなど北イタリア全域で活動し、パッラーディオ様式の要素を現代的な枠組みに融合させることで、ミラノへの新古典主義の導入を助けました。

セルベッローニ宮殿

セルベッローニ宮殿の依頼は、形を変えながら1775年から1814年まで続きました。カントーニはファサードを含む宮殿を完全に新古典主義様式で大規模に再建し、1階には画家ジュリアーノ・トラバッレージが装飾した新古典主義の広間を設けました。1796年、この宮殿はナポレオンとジョゼフィーヌを3ヶ月間収容しました。この事実は、カントーニの建物がミラノにおいて権力者が滞在する場所となっていたことを正確に示しています。

その後の歴史は過酷なものでした。1943年の空襲により、7万5千冊の蔵書を誇る有名な図書館やトラバッレージのフレスコ画を含む宮殿の広範囲が破壊されました。今日残っているものは部分的な再建であり、それ自体が街がいかにこの建物を必要としていたかの証です。

ジェノヴァとドゥカーレ宮殿

1778年から1783年の間、カントーニは家族の街に戻り、ジェノヴァ共和国の拠点であるドゥカーレ宮殿のファサードの仕事に取り組みました。これは市民にとって最も重要な依頼であり、個人の邸宅ではなく国家の建物の正面に彼の厳格な新しい様式を適用するものでした。彼はまた、ポルト・マウリツィオで1781年に着工された教会の仕事もしましたが、その建設は彼の死後も長く続き、1832年までかかりました。

ヴィラ・オルモ

1780年から1794年の間、彼はコモ湖畔にヴィラ・オルモを建設しました。ここでは、ローマとパルマで習得した語彙が、既存の都市宮殿の制約なしに発揮されました。風景の中にある大きな古典的なヴィラであり、18世紀後半の厳格さで再構築されたパッラーディオの理念でした。

なぜシモーネは天才と呼ばれるのか

彼を天才とする説は、発明ではなく伝達に基づいています。カントーニは新古典主義を創造したのではなく、それを運んだのです。そこに関与する特定の知的資質は、ローマでの修行時代に培われたものです。計測された考古学的事実から機能的な現代建築へと移行する能力、つまり遺跡から定規で回収された比率やオーダーを取り入れ、それを貴族の舞踏会場、共和国のファサード、湖畔のヴィラの役割を果たすようにする能力です。これは翻訳の問題であり、コピーの問題ではありません。彼の同時代の建築家のほとんどは、これよりも劣っていました。パッラーディオ様式の要素をモダニストの枠組みに組み込んだと評される彼の定式化は、まさにその翻訳なのです。

彼を評価する第二の点は、困難の中での忍耐力です。彼は、同世代で最も人脈のある建築家がすでに支配していた都市を選び、それでもなお、古い秩序の崩壊とナポレオンの到来を経て、半世紀にわたって個人のパトロンを得てキャリアを築きました。セルベッローニ宮殿だけでも39年間彼を占有しました。

反論もまた現実であり、述べるべきです。参照したどの資料もカントーニを天才とは呼んでおらず、ミラノの新古典主義の第一人者はピエルマリーニです。彼の作品は、そこからの逸脱ではなく、共有された国際的な様式の中で達成されたものです。標準的な要約は、彼がミラノへの新古典主義の導入に貢献したというものであり、これは創始者ではなく有能な輸入者の言葉です。彼は、解釈的な知性を持つ、非常に熟練した粘り強い専門家として理解するのが最も適切です。彼は新しい古典的な言語を、3つの都市で同時に流暢に話せるほど深く理解していました。

遺産

カントーニは1818年3月にミラノ近郊のゴルゴンゾーラで亡くなりました（記録により3日とも18日ともされています）。彼は晩年、自身の家族の家と、出身地であるティチーノの谷にあるムッジョの教会の修復に費やしました。村の建築家の息子として始まり、皇帝が眠ったミラノの宮殿、ジェノヴァのドゥカーレ宮殿のファサード、そして今も訪問者を惹きつけるコモ湖のヴィラを再構築して人生を終えました。彼の名前とは異なり、彼の建物はガイドブックから消えることはありませんでした。