サルマ・ハエック：フリーダ・カーロを描くための6年間
彼女は6年近く、誰も望まなかった映画企画を抱え続けた。1996年にトライマークが彼女を女優として起用したが、予算を理由に撤退した。彼女は企画を生かすためにプロデューサーとなり、ミラマックスに移し、すべてメキシコで撮影し、減額されたギャラで働くキャストを揃えることで製作費を1,200万ドルに抑えた。さらに、コレクターのドローレス・オルメド・パティーニョを直接説得し、フリーダ・カーロ（Frida Kahlo）の絵画へのアクセス許可を取り付けた。2002年に『フリーダ』が公開されると、同作はアカデミー賞2部門を受賞し、ハエックはメキシコ人女優として初めてアカデミー主演女優賞にノミネートされた。彼女は実質的に、自分のキャリアを自らプロデュースしたのである。
コアツアコアルコスと診断
サルマ・ヴァルガルマ・ハエック・ヒメネス（Salma Valgarma Hayek Jiménez）は、1966年9月2日にメキシコの湾岸地域、ベラクルス州コアツアコアルコスで生まれた。父サミ・ハエック・ドミンゲスはバアブダット出身のレバノン移民の家系で、石油会社の重役になる前は産業機器会社を経営していた。母のディアナ・ヒメネス・メディナはスペイン系の血を引き、オペラ歌手兼タレントスカウトだった。ハエックは自身を「レバノン系50％、スペイン系50％」と表現している。
12歳のとき、ルイジアナ州グランド・クトーの聖心アカデミーに送られ、そこで失読症（ディスレクシア）と診断された。これは記憶しておくべき詳細である。なぜなら、彼女の後の名声は、ほぼ完全に困難な素材を読み解き構築する能力にかかっていたからである。彼女はメキシコに戻り、イベロアメリカーナ大学で国際関係学を学んだ。
『テレサ』とやり直す決意
演技の道はテレビから始まった。デビュー作『Un Nuevo Amanecer』（1988年）でTVyNovelas賞の最優秀新人女優賞を受賞。その後、1989年から1991年にかけて125話放送されたテレノベラ『テレサ』（Teresa）に出演し、23歳にしてメキシコで真のスターとなり、再びTVyNovelas賞を獲得した。
彼女が次にとった行動は、戦略的胆力の最初の証拠だった。それは、全てを捨てることだった。1991年、メキシコでの人気絶頂期にハエックはロサンゼルスへ移住した。彼女の言葉を借りれば、そこは「産業も（ラテン系）女性のための役も存在しない」場所であり、アクセントのせいで観客から「家政婦を連想される」と言われた。彼女は英語を学び、ステラ・アドラーのもとで訓練を積み、一時期は不法滞在者としてアメリカで暮らした。
アクセントの壁を越えて
ロバート・ロドリゲスは『デスペラード』（1995年）でアントニオ・バンデラスの相手役に彼女を抜擢した。700万ドルの予算に対し国内で2,540万ドルを稼ぎ出したこの作品の撮影は、彼女にとって過酷なものだった。同年公開の『ミダック・アレイ』（El callejón de los milagros）は、メキシコのAriel賞にノミネートされた。『フロム・ダスク・ティル・ドーン』（1996年）ではヴァンパイアの女王という短くも忘れがたい役を演じ、『フールズ・ラッシュ・イン』（1997年）でALMA賞にノミネート、『ドグマ』（1999年）では歴史上のあらゆる天才にインスピレーションを与えたミューズ、セレンディピティ役を演じた。同年公開の『ワイルド・ワイルド・ウエスト』は高額な失敗作となった。
パターンは明らかだった。彼女は絶えず働いていたが、ハリウッドは彼女をどう使えばいいのか理解していなかった。そこで1999年、彼女は自身の制作会社「ヴェンタナローサ（Ventanarosa）」を設立し、自らその答えを出したのである。
『フリーダ』への6年間
彼女は13、14歳の頃からカーロに魅了されていた。最初は絵画を「醜くてグロテスク」だと感じていたが、後にそこに「情熱と深み」、そして「皮肉とユーモア」を見出した。数年前、ルイス・バルデスが監督する別のフリーダ企画のオーディションを受けたが、無名であることを理由に不採用となった。最終的に実現させたバージョンはジュリー・テイモアが監督し、1998年に交渉したアルフレッド・モリーナがディエゴ・リベラを演じた。この作品で彼女はアカデミー賞、ゴールデングローブ賞、英国アカデミー賞、全米映画俳優組合賞の主演女優賞にノミネートされた。
15年後、2017年12月13日付の『ニューヨーク・タイムズ』への寄稿で、彼女は製作の真の代償を明かした。彼女が最大の野心と語っていたこの映画の製作中、ハーヴェイ・ワインスタインから持続的な嫌がらせと虐待を受けていたことを詳細に記したのである。これは『フリーダ』という作品を遡及的に再定義した。単なる執念の勝利ではなく、強要された状況下での執念の勝利として。
プロデューサーとしての手腕
ヴェンタナローサは、より大きな影響力を持つ発明となった。2006年、ハエックはベン・シルバーマンと共にコロンビアのテレノベラ『Yo Soy Betty La Fea』をアメリカのネットワーク向けに翻案した『アグリー・ベティ』の製作総指揮を務めた。これはハリウッドではほとんど誰も試みなかった文化的な翻訳作業であり、2007年にはゴールデングローブ賞の最優秀コメディ・シリーズ賞を受賞した。彼女は編集長ソフィア・レイエス役でゲスト出演し、演者としてもプロデューサーとしてもエミー賞にノミネートされた。2004年には『The Maldonado Miracle』の監督としてデブタイム・エミー賞を既に受賞している。2007年、彼女はMGMとヴェンタナローサのCEO就任の契約を結び、ABCと2年間の開発契約を締結した。『エンターテインメント・ウィークリー』誌は2008年の「テレビ界で最も賢い25人」の17位に彼女を選出し、『ハリウッド・リポーター』誌は前年の「ラティーノ・パワー50」で4位にランク付けした。
その後のスクリーンでの活動は、異例の器用さで幅広いジャンルをカバーした。『Beatriz at Dinner』（2017年）での痛烈な演技でインディペンデント・スピリット賞にノミネート、マーベル映画『エターナルズ』（2021年）ではエターナルズの精神的指導者エイジャックを演じ、世界興行収入4億100万ドルの大ヒットを記録。『ハウス・オブ・グッチ』ではピナ・アウリエンマ役を演じ、『長ぐつをはいたネコと9つの命』（2022年）では再びキティ・フワフワの手の声を担当した。
公共の擁護者として
2005年7月19日、ハエックは「女性に対する暴力防止法（Violence Against Women Act）」の再承認を支持するため、アメリカ上院司法委員会で証言した。彼女は直接的な寄付（出身地コアツアコアルコスのDVシェルターに2万5,000ドル、モンテレイのDV撲滅団体に5万ドル）を行うだけでなく、V-Dayの理事も務めてきた。2009年のユニセフによるシエラレオネ訪問中、母親が母乳を出せない生後1週間の赤ん坊に授乳し、授乳にまつわるスティグマを減らすために行ったと公言した。フランスは2011年に彼女をレジオンドヌール勲章シュヴァリエに叙し、『タイム』誌は2023年の「世界で最も影響力のある100人」の一人に選出した。
なぜサルマは天才と呼ばれるのか
ハエックに対する評価は、主に演技力によるものではないと考えるのが公平だろう。彼女の際立った才能は戦略にある。つまり、業界が価値を見出せない文化的産物を特定し、資金、権利、才能、政治的な後ろ盾を集めて実現させる能力である。『フリーダ』がその証明だ。6年という歳月、2つのスタジオ、個人コレクターとの権利交渉、製作場所の変更による1,200万ドルへの予算圧縮、そしてアカデミー賞2部門受賞という結果。2つ目の証明である『アグリー・ベティ』は、おそらくさらに困難な試みだった。彼女はコロンビアのテレノベラがアメリカの視聴者向けに再構築できると見抜き、それが正しかったことを証明した。『エンターテインメント・ウィークリー』誌は彼女をテレビ界の最も賢い一人と評価し、『ハリウッド・リポーター』誌は「ラティーノ・パワー50」で4位に選んだ。これこそがプロデューサーの知性であり、それは稀なものである。
正直な反対意見としては、「天才」という言葉は、持続力、魅力、そしてコネクションの上に築かれたキャリアには重すぎるというものだ。彼女の演技の幅は本物だが、並外れていると評されることは稀で、唯一のアカデミー賞ノミネートは彼女自身が執念で実現させた映画のものだった。彼女の後のキャリアの多くはフランチャイズ作品である。また、2009年にケリングのCEOフランソワ＝アンリ・ピノーと結婚したことで、同世代の他の俳優が享受できない資本への接近が可能となり、純粋な「セルフメイド」の物語を複雑にしている。しかし、守るべき主張はより限定的だが依然として重要である。ハエックは卓越したプロデューサーとしての判断力を持ち、それを使って閉ざされていた扉を開いたのである。
レガシー
ハエックは、提示されたラテン系女優の型を受け入れることを拒否することで、ハリウッドにおけるラテン系のキャリアのあり方を変えた。彼女はアメリカ市民権を取得し、2021年にはハリウッド・ウォーク・オブ・フェームに星を刻み、2026年ワールドカップのアンバサダーとして開会式で歓迎の挨拶を行った。しかし、永続的な遺産は構造的なものだ。ブレイクを超えて存続する制作会社、アメリカのテレビ界に定着したテレノベラという形式、そしてメキシコ人女性としては初めてとなった主演女優賞ノミネートである。
