1915年にアイルランドの教会のために制作された3つの大きなステンドグラスは、伝統的な肖像画を捨ててキュビスムの厳格な幾何学へと向かったベルギーの芸術家、マルト・ドナスにとって初期の転換点となった。彼女は「トゥール・ドナスキー (Tour d'Onasky)」や「トゥール・ドナス (Tour Donas)」といった男性のペンネームを使って活動し、20世紀初頭のヨーロッパのアート界の制限的な社会的期待を乗り越えながら、国際的な評価を確立した。
初期の制約と芸術的訓練
1885年にアントウェルペンで生まれたドナスは、フランス語を話すブルジョワ家庭で育った。父親の反対にもかかわらず、17歳で王立美術アカデミーに入学した。1912年には高等美術研究所でフランス・ファン・クイック (Frans Van Kuyck) のもとでさらに学問を追求した。この初期の数年間は家庭内の緊張に満ちており、父親は彼女が展覧会に参加することや他の創造的な仲間と交流することを禁じ、彼女の作品制作は静物画や私的な肖像画に限られていた。
亡命とステンドグラス制作
1914年8月のドイツによるベルギー侵攻により、家族はオランダへの避難を余儀なくされた。ドナスは最終的に家族の監視から脱却し、ダブリンに移った。彼女はサラ・パーサー (Sarah Purser) のスタジオ「アン・トゥール・グロイン (An Tur Gloine)」に加わる前に、版画とデッサンの技術的スキルを磨いた。1916年のイースター蜂起によりアイルランドを離れる必要が生じ、その年の終わりにはパリに向かった。
キュビスムとアルキペンコの影響
モンパルナスに定住後、彼女はグランド・ショミエール芸術アカデミーとランソン・アカデミーに加わった。アンドレ・ロート (André Lhote) の作品に触れたことでキュビスムを知り、1917年にニースに移った後、そのスタイルをさらに洗練させた。そこで彼女はウクライナの彫刻家アレクサンダー・アルキペンコ (Alexander Archipenko) と協力し、砂、セメント、布といった工業用素材を絵画に取り入れた。彼女の作品は女性像に焦点を当て、凹凸のあるフォルムを使って動きを示唆した。
キャリアの進展とペンネームの使用
知的アートシーンにおける女性芸術家への偏見に対抗するため、彼女は作品が真剣に受け止められるようペンネームで発表した。彼女の作品は『デ・ステイル』、『デア・シュトゥルム』、『メカノ』などの出版物に掲載された。彼女は1914年から1919年のロンドンでのフランス美術展に参加し、ジュネーブのクンディヒ書店やベルリンの『デア・シュトゥルム』画廊で個展を開催した。
基本データ
- 生年: 1885年、アントウェルペン - 没年: 1967年、キヴラン - 国籍: ベルギー - 主要な運動: 抽象芸術、キュビスム - 学歴: 王立美術アカデミー - 主なペンネーム: トゥール・ドナスキー、トゥール・ドナス、M. ドナス - 職業: 画家、写真家、視覚芸術家
読者からのよくある質問
### なぜマルト・ドナスは男性のペンネームを使用したのですか？
抽象芸術やキュビスムは女性には知性的すぎると見なされていたため、男性名を使うことで専門的な尊敬と依頼をより多く得られると考え、トゥール・ドナスといった名前を利用した。
### 彼女はどのような芸術運動から影響を受けましたか？
アンドレ・ロートやアレクサンダー・アルキペンコを通じてキュビスムから主に影響を受け、その後、ル・コルビュジエやアメデ・オザンファンに関連するピュリスムの美学を探求した。
