イヴリー・ギトリス：ヴァイオリンの野生の詩人

イヴリー・ギトリス（Ivry Gitlis）は、他のヴァイオリニストから自然の力と評されたヴァイオリニストであった。彼の演奏は、気まぐれで電撃的、そして時に無謀とも言えるほどであり、楽器を単なる規律としてではなく、自己表現の手段として扱った。1922年にハイファで生まれた彼は神童として知られ、6歳でヴァイオリンを手にし、10代前半にはパリ国立高等音楽院（Paris Conservatoire）で学んでいた。2020年に98歳の誕生日を目前にして亡くなるまで、ほぼ1世紀にわたるキャリアの中で、最高のオーケストラと共演し、最も難解な協奏曲を録音し、映画に出演し、当時のロックや前衛芸術界の人物と交流し、ユネスコ親善大使として芸術の普及に貢献した。

ハイファでの幼少期

ギトリスは1922年8月22日、東欧からのユダヤ人移民の子として生まれた。彼らはわずかな財産を持ってイギリス委任統治領パレスチナへとやって来た。6歳でヴァイオリンを贈られた彼の進歩はあまりに早く、数年後には彼に才能があるかどうかではなく、世界中のどこで学ぶべきかが議論されるようになった。多くの天才児がそうであったように、その答えはパリであった。

ギトリスは少年の頃にパリ国立高等音楽院に入学し、10代前半にしてその最高賞である premier prix（プルミエ・プリ）を受賞した。これは音楽界で最も過酷な機関において、最も若い受賞者の一人としての記録であった。その後、当時の伝説的な教師や音楽家たちと共演を重ね、フランス楽派の優雅さを吸収しながらも、後に彼の代名詞となる奔放で極めて個人的なスタイルを確立した。

戦争と生涯の信条

彼のキャリアは第二次世界大戦によって中断され、大きく変容した。紛争中、彼はイギリスで工場労働者や兵士のために演奏した。この経験が、「音楽は特権階級のための飾りではなく、すべての人にとっての必需品である」という生涯の信念を彼の中に深く刻み込んだ。この信念により、彼は後に、コンサートホールと同じくらいテレビのバラエティ番組や映画のセットでも自然に振る舞える、クラシック音楽界で最も純粋なポピュリストの一人となった。

録音における恐れ知らず

レコーディング・アーティストとしてのギトリスは、恐れを知らなかった。チャイコフスキー、シベリウス、バルトーク、ベルク、ストラヴィンスキーといったロマン派から20世紀の偉大な協奏曲の数々を、純粋主義者を二分させ、他のすべての人々を熱狂させるような自由さで記録に残した。彼は決して同世代で最も正確なヴァイオリニストではなかったし、そうあろうともしなかった。彼が提供したのは、リスク、自発性、そして演奏がリアルタイムで発明されているかのような感覚であった。音楽家の間で、彼の録音はまさにその危険な魅力ゆえにカルト的な対象となった。

彼は、クラシックのヴィルトゥオーゾを縛る境界線を拒絶した。映画監督フランソワ・トリュフォー（François Truffaut）の作品をはじめとする映画に出演し、1960年代から70年代の芸術的カウンターカルチャーの中を軽やかに動き回った。また、晩年に至るまで世界中で教鞭を執り、指導を行い、マスタークラスを開いた。1990年、ユネスコは彼を親善大使に任命し、芸術が平和と人間の尊厳の手段であると説き続けた数十年にわたる功績を称えた。

音楽の1世紀

ギトリスは驚くほど長期間にわたって活動を続け、人生の終わりの直前まで演奏や指導をこなした。2020年12月24日、パリで98歳で亡くなった際、多くの追悼の言葉は一つの考えに集約された。彼は単なる偉大なヴァイオリニストではなく、「自由な」ヴァイオリニストであったという点である。彼は神童としての天賦の才能を手にしながらも、それを単なる正確さという殻に閉じ込めることを拒み続けた一生を送った。

なぜこれが重要なのか

ギトリスがイスラエルの音楽史において不可欠な存在であるのは、まさに彼がそのカウンターウェイト（対抗軸）だからである。伝統が制御を尊ぶところで、彼は自由を尊んだ。伝統が完璧な技術者を生み出す一方で、彼はリスクを恐れない詩人を生み出した。国民楽派にはその両方が必要であり、ギトリスは、この国が正確さだけでなく個性も生み出せるという証拠であった。

彼のほぼ1世紀にわたる人生は、移民による音楽文化の黎明期から、戦争による破壊と再建、そして20世紀後半のグローバルでジャンルを超越した世界へと続く、生きた架け橋となっている。一つの弓でこれほど多くの歴史を体現し、しかも、「規律の目的とは、最終的に何かを語れるようになることである」と世界に問いかけ続けた芸術家は稀である。