मार्लेन डिट्रिच: एक स्व-निर्मित और संरक्षित व्यक्तित्व

1937 में, जब उनका हॉलीवुड करियर ढलान पर था और वितरक उन्हें 'बॉक्स ऑफिस पर जहर' घोषित करने वाले थे, तब मार्लेन डिट्रिच (Marlene Dietrich) ने नाइट विदाउट आर्मर (Knight Without Armour) से मिली अपनी पूरी सैलरी — 450,000 डॉलर — को यहूदियों और असंतुष्टों को जर्मनी से भागने में मदद करने के लिए एस्क्रो में रख दिया। उसी अवधि में, लंदन में नाजी अधिकारियों ने उनसे संपर्क किया और उन्हें रीच (Reich) की अग्रणी फिल्म स्टार के रूप में लौटने की पेशकश की। उन्होंने इनकार कर दिया, अमेरिकी नागरिकता के लिए आवेदन किया, और अपना जर्मन पासपोर्ट त्याग दिया। बाकी सब कुछ — टक्सीडो, लाइटिंग, सत्तर साल पुराना व्यक्तित्व — उस फैसले पर केवल सजावट है।

रोट इनसेल, और एक टूटी हुई कलाई

मैरी मैग्डालीन डिट्रिच (Marie Magdalene Dietrich) का जन्म 27 दिसंबर 1901 को बर्लिन-शोनेबर्ग के रोट इनसेल (Rote Insel) जिले में लेबरस्ट्रैस 65 में हुआ था। उनके पिता लुईस, जो एक पुलिस लेफ्टिनेंट थे, की मृत्यु 1916 में हुई; उनकी माँ विल्हेल्मिने बर्लिन के समृद्ध जौहरी परिवारों से थीं, और उन्होंने एक ग्रेनेडियर अधिकारी से दोबारा शादी की, जो 1917 तक युद्ध के घावों के कारण मर चुका था। ग्यारह साल की उम्र के आसपास, लड़की ने अपने दोनों नामों को मिलाकर एक नाम रख लिया: मार्लेन (Marlene)।

उन्होंने एक वायलिन वादक के रूप में गंभीरता से प्रशिक्षण लिया जब तक कि कलाई की चोट ने उनके संगीत करियर को समाप्त नहीं कर दिया। 1922 में उन्होंने बर्लिन के एक सिनेमा के ऑर्केस्ट्रा में वायलिन बजाया और चार सप्ताह बाद निकाल दी गईं। वह मैक्स राइनहार्ट (Max Reinhardt) की ड्रामा अकादमी के ऑडिशन में असफल रहीं, लेकिन फिर भी उनके थिएटर में एक कोरस गर्ल के रूप में काम किया। 1920 के दशक में उन्होंने बर्लिन और वियना के मंचों पर वेडेकिंड, शेक्सपियर, शॉ के नाटकों में अभिनय किया, सबरी माहिर (Sabri Mahir) के स्टूडियो में बॉक्सिंग सीखी, और शहर के ड्रैग बॉल्स और लेस्बियन क्लबों में समय बिताया। उन्होंने 1923 में रूडोल्फ सीबर (Rudolf Sieber) से शादी की; अगले साल उनकी बेटी मारिया का जन्म हुआ। वे कभी तलाकशुदा नहीं हुए, आधी सदी और उनके दर्जनों प्रेम संबंधों के बावजूद, जिनके बारे में उनके पति को पता था।

लोला लोला

जोसेफ वॉन स्टर्नबर्ग (Josef von Sternberg) ने उन्हें 1930 में रिलीज हुई द ब्लू एंजेल (The Blue Angel) में कैबरे गायिका लोला लोला (Lola Lola) के रूप में कास्ट किया, और बाद में दावा किया कि उन्होंने उन्हें खोजा था। "फॉलिंग इन लव अगेन (Falling in Love Again)" ने उन्हें अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध बना दिया। पैरामाउंट उन्हें गार्बो (Garbo) के जवाब के रूप में अमेरिका ले आया।

पाँच वर्षों में छह और फिल्में आईं: मोरक्को (Morocco) (1930), जिसने उन्हें एकमात्र अकादमी पुरस्कार नामांकन दिलाया और जिसमें वह सफेद टाई पहनकर एक महिला को चूमती नजर आईं; डिसऑर्ड (Dishonored); शंघाई एक्सप्रेस (Shanghai Express); ब्लॉन्ड वीनस (Blonde Venus); द स्कारलेट एम्प्रेस (The Scarlet Empress); और द डेविल इज अ वुमन (The Devil Is a Woman), जिसमें उन्होंने कहा कि वह कभी इतनी सुंदर नहीं दिखीं। उनके चेहरे पर वॉन स्टर्नबर्ग की लाइटिंग सिनेमा में सबसे अधिक अध्ययन की जाने वाली तकनीकों में से एक है।

बॉक्स ऑफिस पर जहर, और इनकार

जब वॉन स्टर्नबर्ग चले गए, तो करियर बिखर गया। द गार्डन ऑफ अल्लाह (The Garden of Allah) और नाइट विदाउट आर्मर बहुत महंगी थीं और कम कमा पाईं, और मई 1938 में अमेरिकी प्रदर्शकों ने उन्हें गार्बो, हेपबर्न (Hepburn), क्रॉफर्ड (Crawford) और मे वेस्ट (Mae West) के साथ "बॉक्स ऑफिस पर जहर" सूची में डाल दिया। डेस्ट्री राइड्स अगेन (Destry Rides Again) (1939) ने छवि बदलकर उन्हें बचा लिया: जेम्स स्टीवर्ट (James Stewart) के सामने एक उपद्रवी सैलून गर्ल के रूप में, जो गाती थीं "सी व्हाट द बॉयज इन द बैक रूम विल हैव (See What the Boys in the Back Room Will Have)"।

मर्यादा के लिए (aus Anstand)

जनवरी 1942 से उन्होंने युद्ध बांड बेचने के लिए दौरा किया, कथित तौर पर अमेरिका में किसी भी अन्य स्टार से अधिक। फिर वह मोर्चे पर गईं। 1944 और 1945 में दो लंबे USO दौरों ने उन्हें अल्जीरिया, इटली, ब्रिटेन, फ्रांस और नीदरलैंड के रास्ते, और अंत में जनरल गैविन (Gavin) और पैटन (Patton) के साथ जर्मनी के अंदर तक पहुँचाया। बिली वाइल्डर (Billy Wilder) ने कहा कि वह आइजनहावर (Eisenhower) से अधिक मोर्चे के करीब थीं। कारण पूछे जाने पर, उन्होंने दो शब्दों में उत्तर दिया: "aus Anstand" — मर्यादा के लिए।

उनके रिव्यु में फिल्मी गाने, 1920 के दशक के बर्लिन में सीखा हुआ म्यूजिकल आरी का प्रदर्शन, और ऑर्सन वेल्स (Orson Welles) द्वारा सिखाई गई माइंड-रीडिंग एक्ट शामिल था। OSS की मोरल ऑपरेशंस ब्रांच के लिए उन्होंने जर्मन-भाषी प्रचार गीत रिकॉर्ड किए, जिसमें "लिली मार्लेन (Lili Marleen)" भी शामिल था, जो एकमात्र ऐसा नंबर था जिसे दोनों पक्षों के सैनिक पसंद करते थे; वह एकमात्र कलाकार थीं जो जानती थीं कि वे किसके लिए थे। उन्हें नवंबर 1947 में मेडल ऑफ फ्रीडम मिला, जिसे वह हमेशा अपनी सबसे गर्वित संपत्ति बताती थीं, और बाद में लीजन डी'ऑनूर मिला।

युद्ध के अंत में उन्होंने पाया कि उनकी बहन एलिजाबेथ (Elisabeth) ने युद्ध का समय बर्गन-बेल्सेन का प्रबंधन करने वाले SS अधिकारियों के लिए एक सिनेमा चलाकर बिताया था। उन्होंने परिवार के लिए गारंटी ली, उन्हें अभियोजन से बचाया — और फिर उन्हें मिटा दिया, अपनी बाकी जिंदगी दुनिया को यह बताती रहीं कि वह इकलौती संतान थीं।

वन-वुमन शो

युद्ध के बाद की फिल्में अच्छी और रुक-रुक कर आईं: वाइल्डर की ए फॉरेन अफेयर (A Foreign Affair), हिचकॉक (Hitchcock) की स्टेज फ्राइट (Stage Fright), विटनेस फॉर द प्रॉसिक्यूशन (Witness for the Prosecution), वेल्स की टच ऑफ एविल (Touch of Evil), और 1961 में जजमेंट एट नूर्नबर्ग (Judgment at Nuremberg), जो उनकी आखिरी वास्तविक भूमिका थी।

1950 के दशक की शुरुआत से उन्होंने लगभग पूरी तरह से लाइव काम किया। लास वेगास ने 1953 में उन्हें प्रति सप्ताह $30,000 का भुगतान किया, जहाँ जीन लुईस (Jean Louis) की मनके वाली "न्यूड ड्रेस" ने वांछित घोटाला खड़ा कर दिया। 1950 के दशक के मध्य से बर्ट बाकाराक (Burt Bacharach) ने उनके लिए व्यवस्था और संचालन किया, और एक्ट को एक पूर्ण नाटकीय शाम में बदल दिया — पहले भाग के लिए गाउन और हंस के पंख, दूसरे भाग के लिए टॉप हैट और टेल्स, ताकि वह पुरुषों के गाने गा सकें। जब वह चले गए, तो उन्होंने लिखा, "मैंने एक रोबोट की तरह काम किया है, उस अद्भुत महिला को वापस पाने की कोशिश में जिसे उन्होंने बनाने में मदद की थी।"

उनके 1960 के पश्चिम जर्मन दौरे पर बम की धमकियां आईं, प्रदर्शनकारियों ने "मार्लेन घर जाओ!" के नारे लगाए, और भारी भीड़ जमा हुई; विली ब्रांट (Willy Brandt) ने उनका स्वागत किया। इज़राइल में उन्होंने अपने दर्शकों से अनुमति मांगकर जर्मन पर अनौपचारिक प्रतिबंध तोड़ दिया, फिर "साग मीर, वो डाई ब्लूमेन सिंड (Sag mir, wo die Blumen sind)" गाया। उन्होंने 1965 में उन्हें वीरता का पदक दिया।

ट्वेल्व एवेन्यू मोंटेन

29 सितंबर 1975 को वह सिडनी में मंच पर गिर गईं और जांघ की हड्डी टूट गई, जिसने सब कुछ समाप्त कर दिया। वह अपने पेरिस के अपार्टमेंट में चली गईं और तेरह साल तक ज्यादातर बिस्तर पर रहीं, रीगन (Reagan), गोर्बाचेव (Gorbachev) और थैचर (Thatcher) को हर महीने $3,000 के फोन बिल भेजती रहीं। उन्होंने मैक्सिमिलियन शेल (Maximilian Schell) को 1984 में अपने बारे में एक डॉक्यूमेंट्री बनाने की अनुमति दी, इस शर्त पर कि वह उन्हें कभी फिल्माएंगे नहीं; केवल आवाज वाला परिणाम अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित हुआ। 6 मई 1992 को नब्बे वर्ष की आयु में गुर्दे की विफलता के कारण उनका निधन हो गया, और उन्हें उनकी माँ और जन्मस्थान के पास शोनेबर्ग में दफनाने के लिए घर ले जाया गया।

मार्लेन को जीनियस क्यों कहा जाता है

AFI ने 1999 में उन्हें क्लासिक हॉलीवुड की सबसे महान महिला स्क्रीन लेजेंड्स में नौवें स्थान पर रखा। मामला कभी अभिनय पर नहीं टिका: उन्हें मोरक्को के लिए केवल एक अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था, और उन्होंने कभी नहीं जीता।

उनकी प्रतिभा आत्म-निर्माण है, जिसे सत्तर वर्षों तक एक इंजीनियर की कठोरता के साथ अपनाया गया। डिट्रिच ने एक व्यक्तित्व डिजाइन किया और फिर तकनीकी साधनों के साथ समय के खिलाफ इसे बनाए रखा — शरीर को मूर्तिकला देने वाले अंडरगारमेंट्स, विग के नीचे टेप फेसलिफ्ट, मेकअप, और लाइटिंग जिसे उन्होंने वॉन स्टर्नबर्ग से सीखने के बाद खुद निर्दिष्ट किया था। एडिथ हेड (Edith Head) ने सोचा कि वह जीवित किसी भी अभिनेत्री की तुलना में कपड़ों के बारे में अधिक जानती थीं। डिट्रिच का अपना विवरण नीरसता की हद तक भावनाहीन है: "मैं छवि के लिए कपड़े पहनती हूँ। खुद के लिए नहीं, जनता के लिए नहीं, फैशन के लिए नहीं, पुरुषों के लिए नहीं... मैं पेशे के लिए कपड़े पहनती हूँ।" पीटर बोगडानोविच (Peter Bogdanovich) ने परिणाम देखा: "वह अपनी सामग्री से आगे निकल जाती हैं... वह हर किसी को एक कुलीन का आभास देती हैं, फिर भी वह कभी तुच्छ नहीं समझतीं।"

सबसे ईमानदार फैसला 1964 में फ्रांसिस विन्धम (Francis Wyndham) का था, और इसमें अपना ही तर्क-खंडन शामिल है: "वह जो करती हैं वह न तो मुश्किल है और न ही मनोरंजक, लेकिन यह तथ्य कि वह इसे बिल्कुल करती हैं, दर्शकों को आश्चर्य से भर देता है... इन आवश्यक तत्वों में मार्लेन डिट्रिच एक तीसरा जोड़ती हैं — अपने खुद के जादू में उनके विश्वास की रहस्यमयी शक्ति।" यह या तो जीनियस है या निरंतर विश्वास का धोखा, और विन्धम यह बताने से इनकार करते हैं कि कौन सा है। संदेहवादी के पास और भी है: उनका दायरा संकीर्ण था, और वह उसी क्षण ढह गया जब वॉन स्टर्नबर्ग ने उन्हें लाइट करना बंद कर दिया। उनकी बेटी की 1992 की जीवनी एक ठंडे, जोड़-तोड़ करने वाले नार्सिसिस्ट का वर्णन करती है। और एक महिला जो मर्यादा के लिए मोर्चे पर खड़ी हो सकती थी, उसने अपनी बहन को भी त्याग दिया और आधी सदी तक उसके अस्तित्व से इनकार किया। नैतिक साहस वास्तविक था। आत्म-आविष्कार भी। वे, यकीनन, एक ही संकाय थे।

विरासत

अमेरिकी संस्थानों द्वारा मना किए जाने के बाद बर्लिन ने 1993 में 5 मिलियन डॉलर में उनकी संपत्ति खरीदी: 3,000 से अधिक वेशभूषाएं, बीटन (Beaton), हॉर्स्ट (Horst), हुरेल (Hurrell) और स्टीचेन (Steichen) द्वारा 15,000 तस्वीरें, और हेमिंग्वे (Hemingway), रेमार्क (Remarque), कावर्ड (Coward), गैबिन (Gabin), वेल्स और वाइल्डर के साथ पत्राचार के 300,000 पृष्ठ, जो अब डॉयचे सिनेमैटिक (Deutsche Kinemathek) द्वारा रखे गए हैं। मार्लेन-डिट्रिच-प्लात्ज़ (Marlene-Dietrich-Platz) 1997 में खुला; शहर ने 2002 में उन्हें मानद नागरिक बनाया। उनके स्मारक पट्टिका में उनके शब्द लिखे हैं: "मैं, ईश्वर का शुक्र है, एक बर्लिनर हूँ।"