मडोना: एक बिजनेस मॉडल के रूप में पुनर्नवा

1978 में उन्होंने मिशिगन विश्वविद्यालय में नृत्य छात्रवृत्ति छोड़ दी और न्यूयॉर्क पहुँचीं, जहाँ उनकी जेब में केवल "35 डॉलर" थे—जैसा कि उन्होंने बाद में कहा, यह "उनके द्वारा किया गया सबसे साहसी काम" था। पाँच साल बाद उनके पास सायर रिकॉर्ड्स (Sire Records) का अनुबंध था। सात साल बाद वह अमेरिका में सबसे अधिक चर्चा में रहने वाली महिला थीं। उस उत्थान का गणित मडोना लुईस सिकोने (Madonna Louise Ciccone) के बारे में कोई भी कह सकने वाली सबसे विश्वसनीय बात है।

बे सिटी और वह माँ जो चल बसीं

उनका जन्म 16 अगस्त 1958 को बे सिटी, मिशिगन में हुआ था। उनके पिता सिल्वियो "टोनी" सिकोने (Silvio "Tony" Ciccone) एक इंजीनियर थे, जिनके माता-पिता पचेंट्रो (Pacentro) से आए थे, और माँ मडोना लुईस फोर्टिन (Madonna Louise Fortin) थीं, जो फ्रांसीसी-कनाडाई मूल की एक्स-रे तकनीशियन थीं। उन्होंने अपनी माँ का नाम साझा किया; परिवार उन्हें लिटल नोनी (Little Nonnie) बुलाता था। 1 दिसंबर 1963 को उनकी माँ का स्तन कैंसर से निधन हो गया। मडोना पाँच साल की थीं।

इसके बाद डेट्रायट के उपनगरों में कैथोलिक स्कूल का बचपन बीता, जो जानबूझकर किए गए दुर्व्यवहारों से चिह्नित था—गलियारों में कलाबाजी करना, मंकी बार्स से लटकना, कक्षा में स्कर्ट उठाना—इन सबके बावजूद वह हमेशा 'ए' ग्रेड लाती थीं और प्रत्येक ग्रेड के लिए अपने पिता से एक चौथाई डॉलर प्राप्त करती थीं। उन्होंने खुद को उस समय एक "अकेली लड़की जो कुछ ढूंढ रही थी" के रूप में वर्णित किया है। जनवरी 1976 में उन्होंने रोचेस्टर एडम्स हाई स्कूल (Rochester Adams High School) से एक 'ए' ग्रेड छात्र और चीयरलीडर के रूप में पढ़ाई पूरी की। उनके बैले शिक्षक क्रिस्टोफर फ्लिन (Christopher Flynn), जो उन्हें गंभीरता से लेने वाले पहले वयस्क थे, ने कहा कि वह "कक्षा की सर्वश्रेष्ठ छात्रा" थीं।

पैंतीस डॉलर

न्यूयॉर्क रोमांटिक नहीं था। उन्होंने रशियन टी रूम (Russian Tea Room) में हैटचेक गर्ल और लिफ्ट ऑपरेटर के रूप में काम किया, एल्विन एली अमेरिकन डांस थिएटर (Alvin Ailey American Dance Theater) और मार्था ग्राहम (Martha Graham) के अधीन पढ़ाई की, और उन्हें दो पुरुषों द्वारा चाकू की नोक पर बंधक बनाया गया और उनका यौन उत्पीड़न किया गया—जिसे उन्होंने बाद में "मेरी कमजोरी का स्वाद" के रूप में वर्णित किया, "इसने मुझे दिखाया कि मैं अपनी पूरी ताकत दिखाने के बावजूद खुद को नहीं बचा सकती थी।"

उन्होंने ब्रेकफास्ट क्लब (Breakfast Club) में गाना गाया और ड्रम और गिटार बजाया, फिर एमी (Emmy) का गठन किया, और मार्च 1981 में गोथम रिकॉर्ड्स (Gotham Records) के साथ अनुबंध किया। डीजे मार्क कामिन्स (Mark Kamins) ने डान्सेटेरिया (Danceteria) में उनके डेमो को आगे बढ़ाया; अक्टूबर 1982 में "Everybody" आई। 27 जुलाई 1983 को उनका स्व-शीर्षक वाला पहला एल्बम आया, जो आठवें नंबर पर पहुंचा और उसने "Holiday", "Borderline" और "Lucky Star" जैसे गाने दिए।

लाइक ए वर्जिन, और वानाबे

लाइक ए वर्जिन (Like a Virgin, नवंबर 1984) महिलाओं द्वारा बनाया गया पहला ऐसा एल्बम बन गया जिसकी 50 लाख से अधिक प्रतियां बिकीं और अंततः यह 21 मिलियन के पार पहुंच गया; शीर्षक ट्रैक छह सप्ताह तक नंबर एक पर रहा जबकि रूढ़िवादी समूहों ने प्रतिबंध की मांग की। 1984 के एमटीवी वीडियो म्यूजिक अवार्ड्स में वह एक विशाल शादी के केक के ऊपर गाउन और सफेद दस्ताने पहनकर दिखाई दीं और मंच पर उत्तेजक रूप से लुढ़कीं—एक ऐसा प्रदर्शन जिसे एमटीवी न्यूज़ ने बाद में पॉप इतिहास का सबसे प्रतिष्ठित प्रदर्शन कहा।

फिर वह हिस्सा आया जो व्यावसायिक रूप से मायने रखता था: नकल। मारिपोल (Maripol) द्वारा स्टाइल किए गए लेस, फिशनेट, क्रूस और ढेरों ब्रेसलेट ने "मडोना वानाबे" (Madonna wannabe) घटना को जन्म दिया और 1980 के दशक के महिला फैशन का दृश्य व्याकरण प्रभावी रूप से लिखा। ट्रू ब्लू (True Blue, 1986), जिसे उन्होंने पूरी तरह से सह-लिखा और सह-निर्मित किया, 28 देशों में चार्ट में शीर्ष पर रहा और 25 मिलियन प्रतियां बिकीं—यह दशक में किसी महिला द्वारा बनाया गया सबसे अधिक बिकने वाला एल्बम था।

रणनीति के रूप में ईशनिंदा

जनवरी 1989 में उन्होंने पेप्सी (Pepsi) के साथ अनुबंध किया और एक विज्ञापन में "Like a Prayer" का प्रीमियर किया। फिर वास्तविक वीडियो सामने आया: कलंक, जलते हुए क्रॉस, एक संत के साथ सपनों का दृश्य। वेटिकन ने इसकी निंदा की, बहिष्कार का आह्वान किया गया, और पेप्सी ने विज्ञापन हटा दिया और प्रायोजन खत्म कर दिया। यह एकल गीत नंबर एक पर पहुंच गया। एल्बम के बारे में, रोलिंग स्टोन के जे.डी. कॉन्सिडाइन (J.D. Considine) ने लिखा कि यह "इस बात का सबूत है कि न केवल मडोना को एक कलाकार के रूप में गंभीरता से लिया जाना चाहिए, बल्कि यह अस्सी के दशक की सबसे सम्मोहक आवाजों में से एक है।"

यही पैटर्न दोहराया गया। 1990 का ब्लॉन्ड एम्बिशन टूर (Blond Ambition tour) हस्तमैथुन अनुक्रम के अनुकरण के लिए निंदा का शिकार हुआ, जिसे रोलिंग स्टोन द्वारा वर्ष का दौरा नामित किया गया, और इसे ग्रैमी-विजेता वीडियो और ट्रुथ और डेयर (Truth or Dare) में बदल दिया गया, जो उस समय तक की सबसे अधिक कमाई करने वाली डॉक्यूमेंट्री थी। "Justify My Love" को एमटीवी द्वारा प्रतिबंधित कर दिया गया था, लेकिन उसी वजह से वह नंबर एक पर पहुंच गई। अप्रैल 1992 में उन्होंने टाइम वार्नर (Time Warner) के साथ 60 मिलियन डॉलर के अग्रिम भुगतान और 20 प्रतिशत रॉयल्टी के साथ मावेरिक (Maverick) की स्थापना की, जो उस समय उद्योग में सबसे अधिक थी।

वह वर्ष जब यह काम करना बंद कर गया

20 अक्टूबर 1992 को उन्होंने इरोटिका (Erotica) जारी किया और साथ ही स्टीवन मीसेल (Steven Meisel) की स्पष्ट तस्वीरों वाली किताब 'सेक्स' (Sex) प्रकाशित की। किताब बेस्टसेलर सूची में आ गई; वाशिंगटन पोस्ट ने इसे "हार्डकोर यौन कल्पनाओं" का "ओवरसाइज़्ड, अधिक महंगा" संग्रह कहकर खारिज कर दिया। प्रतिक्रिया ने एल्बम को निगल लिया, जो अनुकूल समीक्षाओं के बावजूद उस बिंदु तक उनकी सबसे कम बिकने वाली एल्बम बन गई। 1994 में लेट शो (Late Show) में उपस्थिति—अप्रकाशित अश्लीलता, डेविड लेटरमैन (David Letterman) को अपने अंडरवियर सौंपना और उन्हें सूंघने के लिए आग्रह करना—ने यह सवाल खड़ा कर दिया कि क्या उकसावा एक रिफ्लेक्स बन गया है। उन्होंने पीछे हटकर जवाब दिया: बेडटाइम स्टोरीज (Bedtime Stories, 1994) ने सब कुछ नरम कर दिया, और "Take a Bow" सात सप्ताह तक नंबर एक पर रही।

एविटा, रे ऑफ लाइट, और दूसरा अध्याय

उन्होंने निर्देशक एलन पार्कर (Alan Parker) को एविटा (Evita) के लिए पत्र लिखा था, अपनी आवाज को प्रशिक्षित किया और अर्जेंटीना के इतिहास का अध्ययन किया। उन्होंने कहा, "यह वह भूमिका है जिसे निभाने के लिए मेरा जन्म हुआ था। मैंने इसमें अपना सब कुछ डाल दिया क्योंकि यह फिल्म में एक भूमिका से कहीं अधिक था... और मुझे एविटा पर मेरे द्वारा किए गए किसी भी अन्य काम से अधिक गर्व है।" इसने उन्हें संगीत या कॉमेडी में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का 1996 का गोल्डन ग्लोब अवार्ड दिलाया।

रे ऑफ लाइट (Ray of Light, 1998), जिसे विलियम ऑर्बिट (William Orbit) के साथ बनाया गया था, व्यापक रूप से उनकी उत्कृष्ट कृति मानी जाती है: 16 मिलियन प्रतियां, सत्रह देशों में नंबर एक, चार ग्रैमी। कॉन्फेशन्स ऑन ए डांस फ्लोर (Confessions on a Dance Floor, 2005), जिसे स्टुअर्ट प्राइस (Stuart Price) के साथ एक निरंतर डीजे सेट के रूप में बनाया गया था, रिकॉर्ड चालीस देशों में चार्ट में शीर्ष पर रहा। 2007 में उन्होंने लाइव नेशन (Live Nation) के साथ 120 मिलियन डॉलर के दस साल के सौदे के लिए वार्नर छोड़ दिया; स्टिकी एंड स्वीट टूर (Sticky & Sweet Tour) ने 408 मिलियन डॉलर से अधिक की कमाई की। उन्होंने 2008 में रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम (Rock and Roll Hall of Fame) में प्रवेश किया, जो उनकी पात्रता का पहला वर्ष था।

मडोना को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

प्रश्न में संकाय संगीत कौशल नहीं है। यह समय और एक क्यूरेटोरियल कान है। चार दशकों में उनकी पद्धति उस निर्माता को खोजने की रही है जिसके पास उस ध्वनि का स्वामित्व है जो मायने रखने वाली है और वहां पहले पहुंचना: 1998 के इलेक्ट्रॉनिका के लिए ऑर्बिट, म्यूजिक (Music) के लिए मिरवाइस अहमदजई (Mirwais Ahmadzaï), 2005 के डिस्को पुनरुद्धार के लिए स्टुअर्ट प्राइस, हार्ड कैंडी (Hard Candy) के लिए टिम्बालैंड (Timbaland) और फैरेल विलियम्स (Pharrell Williams), और रिबेल हार्ट (Rebel Heart) के लिए डिप्लो (Diplo) और एविची (Avicii)। वह इसके बारे में स्पष्ट रही हैं, उन्होंने कहा कि वह "अपरंपरागत, कम प्रसिद्ध कलाकारों को पसंद करती हैं जो किसी और के विपरीत संगीत बना रहे हैं।" इसके साथ ही यह कि कैसे आक्रोश बिक्री में परिवर्तित होता है, और एक व्यवसायी की वृत्ति जिसने मावेरिक (Maverick) और लाइव नेशन डील को जन्म दिया। अकादमी इसे इतनी गंभीरता से लेती है कि उसने अपना उपक्षेत्र, "मडोना अध्ययन" (Madonna studies) तैयार कर लिया है।

विपरीत मामला पर्याप्त है। वह एक उत्कृष्ट गायिका या वादक नहीं हैं, और उनके रिकॉर्ड उन सहयोगियों पर जीवित रहते हैं या मर जाते हैं जिन्हें वह चुनती हैं; जब चयन गलत होता है, जैसा कि अमेरिकन लाइफ (American Life) पर, परिणाम उनका सबसे कमजोर काम होता है। एविटा (Evita) के बाहर उनका फिल्म करियर आपदा के करीब है—शंघाई सरप्राइज (Shanghai Surprise) के लिए रज़ीयस, सार्वभौमिक रूप से निंदा की गई स्वेप्ट अवे (Swept Away), और ए.ओ. स्कॉट (A.O. Scott) का निर्णय कि भूमिका के लिए "भावनात्मक नियंत्रण के समर्पण की आवश्यकता है, कुछ ऐसा जिसे मडोना संवैधानिक रूप से हासिल करने में असमर्थ लगती हैं।" और सेक्स (Sex) ने साबित कर दिया कि उकसावे की वृत्ति गलत है। तो, कला के रूप में प्रतिभा के बजाय, रणनीति के रूप में प्रतिभा।

विरासत

वह अब तक की सबसे अधिक बिकने वाली महिला रिकॉर्डिंग कलाकार हैं, संगीत कार्यक्रमों से एक अरब डॉलर कमाने वाली पहली महिला, बारह अमेरिकी नंबर-एक एकल और बीस एमटीवी वीडियो म्यूजिक अवार्ड्स की धारक हैं, और चार दशकों में फैली ग्यारह वर्षों तक सबसे अधिक भुगतान वाली महिला संगीतकार थीं। बड़ी विरासत संरचनात्मक है: हर पॉप स्टार जो एल्बमों के बीच व्यक्तित्व बदलता है, अपना लेबल चलाता है और विवाद को रिलीज शेड्यूल के रूप में मानता है, वह एक ऐसे टेम्पलेट के भीतर काम कर रहा है जिसे उन्होंने बनाया था।