जॉन वुड द एल्डर: वह वास्तुकार जिसने रोमन बाथ का आविष्कार किया

जॉन वुड (John Wood) का मानना था कि बाथ (Bath) कभी एक उन्नत ड्र्यूडिक सभ्यता की राजधानी था, जिसके पत्थर के घेरे पायथागोरस से विरासत में मिली पवित्र ज्यामिति को कूटबद्ध करते थे, और उन्होंने उसी विश्वास के बल पर एक पूरा जॉर्जियन शहर बना दिया। उन्होंने 1740 में स्वयं स्टोनहेंज (Stonehenge) का सर्वेक्षण किया, इसके पत्थरों के गिरने से पचास साल पहले एक इंच के एक चौथाई हिस्से तक सटीक नाप ली, और वहां जो पाया उसका उपयोग गोलाकार प्लाजा और शास्त्रीय अनुपातों को सही ठहराने के लिए किया जिन्हें उन्होंने फिर एक वास्तविक अंग्रेजी शहर पर लागू किया। इसका परिणाम — क्वीन स्क्वायर (Queen Square), द सर्कस (The Circus), और उन्हें जोड़ने वाली सड़कें — अब यूनेस्को विश्व धरोहर स्थल हैं, जिसे एक ऐसे व्यक्ति द्वारा बनाया गया था जिसके बारे में इतिहासकार आज भी यह तय नहीं कर पा रहे हैं कि वह एक रहस्यवादी था या एक नगर नियोजक।

समरसेट में एक बिल्डर का बेटा

वुड को 26 अगस्त 1704 को बाथ के पास ट्वरटन (Twerton) के सेंट जेम्स चर्च में बपतिस्मा दिया गया था, जो जॉर्ज वुड (George Wood) नाम के एक स्थानीय बिल्डर के बेटे थे, और उन्होंने बाथ के किंग एडवर्ड्स स्कूल (King Edward's School) में एक ठोस बुनियादी शिक्षा प्राप्त की। वास्तुकला में उनका व्यावहारिक प्रशिक्षण बाथ में बिल्कुल शुरू नहीं हुआ, बल्कि यॉर्कशायर (Yorkshire) में हुआ, जहां उन्होंने अपनी किशोरावस्था और बीस की उम्र की शुरुआत में ब्रैमहैम पार्क (Bramham Park) में रॉबर्ट बेन्सन, बैरन बिंगले (Robert Benson, Baron Bingley) के लिए काम किया, इसके बाद वे कैवेंडिश एस्टेट में सट्टा आवास में काम करने के लिए लंदन चले गए — बड़े पैमाने पर घरों के निर्माण और बिक्री में प्रत्यक्ष व्यावसायिक अनुभव जो उनके घर लौटने पर निर्णायक साबित होगा। बीस की उम्र के मध्य तक उन्होंने पालाडियन क्लासिकिज़्म के प्रति जुनून को ब्रिटेन के प्राचीन इतिहास के बारे में तेजी से विस्तृत निजी सिद्धांत के साथ और बहुत संभवतः फ्रीमेसनरी के साथ जोड़ लिया था, हालांकि उनकी सदस्यता का कोई दस्तावेजी प्रमाण जीवित नहीं है।

शून्य से रोमन शहर का निर्माण

बाथ के लिए वुड की महत्वाकांक्षा पूर्ण थी: वह उस गौरव को बहाल करना चाहते थे जिसे वे एक प्रमुख रोमन बस्ती के रूप में शहर का खोया हुआ गौरव मानते थे, और 1725 में उन्होंने इसे करने के लिए एक मास्टर प्लान तैयार किया। मौजूदा चारदीवारी वाले शहर के पुनर्विकास के स्थानीय विरोध ने उन्हें पुरानी शहर की सीमा से बाहर, रॉबर्ट गे (Robert Gay) के बार्टन फार्म एस्टेट पर जाने के लिए मजबूर किया, जहां उन्होंने अपनी दृष्टि को एक-एक करके निष्पादित करना शुरू किया। बाथ में उनका पहला काम, सेंट जॉन्स अस्पताल (St John's Hospital), 1727–28 में आया जब वह केवल तेईस वर्ष के थे; क्वीन स्क्वायर 1728–36 में उनके पहले पूर्ण सट्टा विकास के रूप में आया, जिसकी उत्तरी तरफ को बाद में "1730 से पहले इंग्लैंड में सबसे बेहतरीन पालाडियन रचनाओं में से एक" के रूप में सराहा गया। वुड ने शहर के लिए एक नए व्यापार मॉडल की शुरुआत की: उन्होंने गे से लगभग £137 प्रति वर्ष पर जमीन लीज पर ली, एकरूप फसाड खुद डिजाइन किए, फिर दो साल की सख्त निर्माण समय सीमा के तहत बिल्डरों और राजमिस्रियों को अलग-अलग भूखंडों में विभाजित किया, जिसके बाद किराए में भारी वृद्धि हुई। इस व्यवस्था ने पर्याप्त लाभ कमाया — लगभग £168 सालाना, जो आधुनिक शब्दों में लगभग £306,000 के बराबर है — और इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि इसने वुड को पूरे शहर के परिदृश्य में दृश्य स्थिरता लागू करने का कानूनी और वित्तीय अधिकार दिया, जिससे वे और उनके बेटे ब्रिटेन में आवासीय विकास के शुरुआती वास्तविक मास्टर प्लानर्स में से एक बन गए।

द सर्कस और अधूरा विजन

बाथ में वुड के अन्य प्रमुख काम तेजी से आगे बढ़े: उनके संरक्षक राल्फ एलेन (Ralph Allen) के लिए प्रायर पार्क (Prior Park, 1734–41), रॉयल मिनरल वाटर अस्पताल (Royal Mineral Water Hospital, 1738–42), नॉर्थ परेड (North Parade, 1740) और साउथ परेड (South Parade, 1743–48)। उनका सबसे महत्वाकांक्षी और विलक्षण डिजाइन, द सर्कस, केवल 1754 में उनकी मृत्यु से ठीक पहले शुरू किया गया था, और उनके बेटे जॉन वुड द यंगर (John Wood the Younger) द्वारा पूरा किया गया था; एक पूर्ण वृत्त के रूप में व्यवस्थित तैंतीस टाउनहाउस की एक अंगूठी, जो रोम के कोलोसियम के रूप से प्रेरित थी लेकिन खुद पर अंदर की ओर मुड़ी हुई थी, इसके फसाड बढ़ते क्रम में डोरिक, कंपोजिट और कोरिंथियन ऑर्डर से होकर गुजरते हैं और 525 नक्काशीदार सचित्र प्रतीकों से सजाए गए हैं, जिनमें सांप, समुद्री उपकरण और प्रतीक शामिल हैं जिन्हें विद्वानों ने फ्रीमेसनरी से जोड़ा है। कुछ बाद के व्याख्याकारों का तर्क है कि क्वीन स्क्वायर, द सर्कस, और रॉयल क्रीसेंट (Royal Crescent) जो बाद में उनके बेटे ने बनाया था, एक जानबूझकर ब्रह्मांडीय अनुक्रम बनाते हैं — वर्ग, वृत्त, अर्धचंद्राकार — जो पृथ्वी, सूर्य और चंद्रमा का प्रतिनिधित्व करते हैं। वुड ने बाथ से बहुत आगे भी काम किया, लैंडाफ कैथेड्रल (Llandaff Cathedral, 1734–49) को बहाल किया, ब्रिस्टल में एक्सचेंज (Exchange in Bristol, 1741–43) और लिवरपूल टाउन हॉल (Liverpool Town Hall, 1749–54) का डिजाइन तैयार किया, काम का एक ऐसा ढांचा जो दर्शाता है कि उनकी शास्त्रीय शब्दावली पूरी तरह से पोर्टेबल थी, भले ही उनका दिल बाथ की कथित रोमन नियति पर टिका रहा।

स्टोनहेंज और ड्र्यूड सिद्धांत

वुड की वास्तुशिल्प कल्पना उनके पुरातत्व से अविभाज्य थी। 1740 में उन्होंने अपने युग के लिए असामान्य सटीकता के साथ स्टोनहेंज और स्टैंटन ड्रू (Stanton Drew) पत्थर के घेरों का सर्वेक्षण किया, आधे या एक चौथाई इंच के भीतर माप तय किए, और अपने निष्कर्षों को Choir Gaure, Vulgarly Called Stonehenge, on Salisbury Plain (1747) में प्रकाशित किया। उनका सर्वेक्षण, जो 1797 में स्टोनहेंज के पश्चिमी ट्रिलिथॉन के गिरने से आधी सदी पहले किया गया था, अब उन सिद्धांतों से स्वतंत्र रूप से वास्तविक पुरातात्विक मूल्य के रूप में पहचाना जाता है जो उन्होंने इसके ऊपर बनाए थे — ऐसे सिद्धांत जो मानते थे कि स्टोनहेंज एक मूर्तिपूजक अनुष्ठान स्थल था और स्टैंटन ड्रू का लेआउट पायथागोरियन ग्रहीय सिद्धांतों को कूटबद्ध करता था। उन्होंने इन विचारों को बाथ के पौराणिक संस्थापक राजा ब्लेडड (King Bladud) की किंवदंती के साथ बुना, कुष्ठ रोग, सुअर चराने और शहर के गर्म झरनों में मिले चमत्कारी इलाज की कहानी को विस्तार से बताया, और जॉन ऑब्रे (John Aubrey), जॉन पोलैंड (John Toland), और विलियम स्टकली (William Stukeley) सहित पहले के पुरावशेष लेखकों का सहारा लेकर यह तर्क दिया कि एक उन्नत ड्र्यूडिक सभ्यता कभी बाथ में केंद्रित थी।

जॉन को जीनियस क्यों कहा जाता है

यह शब्द वुड के काम के गंभीर मूल्यांकन में सीधे दिखाई देता है, लेकिन एक विशिष्ट और संकीर्ण दावे की ओर इशारा करता है जितना कि उनके रहस्यमय सिद्धांत सुझाव दे सकते हैं। ब्रिटानिका का निर्णय सटीक है: वुड की व्यक्तिगत पालाडियन इमारतें असाधारण के बजाय "सक्षम" थीं, लेकिन "उनकी प्रतिभा दृश्य इकाइयों के रूप में सड़कों और घरों के समूहों की योजना बनाने में निहित थी" — सुसंगत वास्तुशिल्प रचना के रूप में एकीकृत शहरी छत और वर्ग का आविष्कार, जो किसी भी एक इमारत की प्रतिभा के बजाय अनुबंध और शर्त के माध्यम से लागू किया गया था। निकोलस पेव्सनर (Nikolaus Pevsner) ने अलग से उन्हें "दिन के उत्कृष्ट वास्तुकारों में से एक" कहा। यह शहरी डिजाइन में और दर्जनों अलग से बनाए गए घरों में एक साझा वास्तुशिल्प दृष्टि को लागू करने के कानूनी-व्यावसायिक तंत्र में प्रतिभा का एक वास्तविक, अच्छी तरह से प्रमाणित मामला है — एक ऐसा नवाचार जिसका परिणाम, एक यूनेस्को विश्व धरोहर शहर, आज भी खड़ा है। ईमानदार प्रति-मामला यह है कि वुड ने अपना पूरा अभ्यास पुरातात्विक और ऐतिहासिक सिद्धांत के एक ऐसे निकाय पर बनाया जिसे अब छद्म विज्ञान माना जाता है — एक आविष्कृत ड्र्यूडिक स्वर्ण युग, एक काल्पनिक राजा, पत्थरों के घेरों में पढ़ी गई पवित्र ज्यामिति उस आत्मविश्वास के साथ जिसे साक्ष्य समर्थन नहीं देते — और स्टोनहेंज में उनके वास्तविक सर्वेक्षण की कठोरता को उनके सट्टा रहस्यवाद से अलग करने के लिए वास्तविक व्याख्यात्मक कार्य की आवश्यकता होती है जिसे वुड ने खुद कभी करने का प्रयास नहीं किया।

विरासत

23 मई 1754 को बाथ में वुड की मृत्यु हो गई, जब द सर्कस अभी शुरू ही हुआ था; उनके बेटे ने इसे पूरा किया और रॉयल क्रीसेंट और बाथ असेंबली रूम (Bath Assembly Rooms) का डिजाइन तैयार किया, जिससे उनके पिता की एकीकृत दृष्टि एक और पीढ़ी तक विस्तारित हुई। एल्डर वुड के केवल दो चित्र जीवित हैं, जिनमें से एक उनके डेथ मास्क से उकेरी गई लकड़ी की मूर्ति है। उनका सच्चा स्मारक खुद शहर है: बाथ का सुनहरा पत्थर की छतों, वर्गों और क्रीसेंट का सामंजस्यपूर्ण विस्तार, जिसे आज भी ब्रिटेन में कहीं भी नियोजित जॉर्जियन शहरी डिजाइन के सबसे पूरे जीवित उदाहरणों में से एक के रूप में पहचाना जाता है, और सबसे स्पष्ट सबूत है कि ड्र्यूड और पवित्र ज्यामिति के बारे में वुड के अजीब विश्वास, चाहे वे कुछ भी रहे हों, एक नगर नियोजन प्रवृत्ति की सेवा में थे जो उनके द्वारा इसे सही ठहराने के लिए इस्तेमाल किए गए हर सिद्धांत से अधिक समय तक टिके रहे हैं।