La representación de Céphale et Procris en la Académie Royale de Musique el 15 de marzo de 1694 marcó la primera vez que una mujer vio representada una ópera en Francia. Esta tragédie lyrique de cinco actos fue un hito en la carrera de una música que pasó su vida sorteando las rígidas expectativas de la corte barroca.
Reconocimiento temprano en Versalles
Nacida en París en 1665, Élisabeth-Claude Jacquet provenía de una familia de maestros fabricantes de instrumentos y constructores de clavecines. Su padre, Claude, le dio su formación inicial. A los cinco años, llamó la atención del rey Luis XIV a través de sus interpretaciones en Versalles. Durante su juventud, vivió bajo la supervisión de la amante del rey, la marquesa de Montespan, estableciendo una profunda conexión con el mecenazgo real que perduró a lo largo de su vida adulta.
Vida profesional y matrimonio
En 1684, se casó con el organista Marin de La Guerre, hijo del músico de la Sainte-Chapelle Michel de La Guerre. Tras su matrimonio, desarrolló una activa carrera como compositora, organista y clavecinista, actuando frecuentemente en París. Su habilidad para la improvisación, concretamente su capacidad para tocar preludios y fantasías durante periodos prolongados, le granjeó un importante reconocimiento profesional, llevando al escritor Titon du Tillet a reconocer sus contribuciones junto a las de importantes compositores masculinos de la época.
Composiciones para teclado y sonatas
Su publicación de 1687, Premier livre de pièces de clavessin, la consolidó como una destacada autora de música para clavecín en Francia. En la década de 1690, comenzó a experimentar con la sonata, un género que ganaba adeptos en Francia. Sus sonatas en trío, escritas junto a obras de contemporáneos como François Couperin y Marc-Antoine Charpentier, se encuentran entre los primeros ejemplos franceses de esta forma. Más tarde, en 1707, publicó obras para violín y clavecín, reflejando el cambio de la época hacia los instrumentos de teclado acompañados.
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Hacer la prueba de CI →Desafíos operísticos y obras vocales
Su única ópera representada, Céphale et Procris, recibió una acogida tibia, con solo cinco o seis representaciones. Los críticos se centraron en la dependencia del libreto de Duché de Vancy en lugar de en la invención musical, lo que la disuadió de seguir escribiendo óperas. Finalmente se volcó hacia la música vocal, publicando dos libros de Cantates françaises sur des sujets tirez de l'Ecriture —conocidos también como Cantates Bibliques— en 1708 y 1711, seguidos de una última colección de cantatas profanas hacia 1715.
Datos rápidos
- Nacimiento: 1665, París - Fallecimiento: 1729, París - Profesión: Compositora, organista, clavecinista - Matrimonio: Marin de La Guerre (1684) - Debut operístico: 1694, Céphale et Procris - Lugar de enterramiento: Iglesia de Saint Eustache - Movimiento: Música barroca
Preguntas que hacen los lectores
### ¿Qué instrumentos tocaba?
Era organista y clavecinista; en el momento de su muerte, poseía tres clavecines en su hogar.
### ¿Compuso música más allá de la vocal?
Sí, compuso una gran variedad de obras, incluyendo piezas para clavecín, sonatas en trío y un ballet perdido titulado Les Jeux à l'honneur de la victoire.
