🇮🇳 Kareena Kapoor Khan

Sie wurde im September 1980 in Bombay als Tochter des Schauspielers Randhir Kapoor und der Schauspielerin Babita geboren, Urenkelin von Prithviraj Kapoor und Enkelin von Raj Kapoor. Ihre ältere Schwester Karisma war bereits ein Star, als Kareena noch ein Teenager war, was das Familienunternehmen unvermeidlich und den Vergleich gnadenlos machte. Die Kapoor-Konvention – Jungen werden Filmemacher, Mädchen arbeiten nicht – war zuerst von Karisma und dann endgültig durch das Bestehen ihrer Mutter Babita gebrochen worden, dass die Mädchen arbeiten würden.

Verweigerte Wrigley's Kaugummi am Set, fuhr mit sechzehn einen Mercedes, debütierte mit zwanzig in J.P. Duttas Refugee (2000) an der Seite von Abhishek Bachchan. Der Film, der an der indisch-pakistanischen Grenze spielt, war kommerziell ein Nicht-Ereignis; die nächsten zwei Jahre waren eine Prozession grell ausgestatteter Kostümdramen – Mujhe Kucch Kehna Hai, Asoka, Yaadein, Kabhi Khushi Kabhie Gham –, die ihr Versprechen fast unter Pailletten begruben.

Sanjay Leela Bhansalis Devdas (2002), in dem sie an der Seite von Shah Rukh Khan Chandramukhis spirituelles Gegenstück Parvati spielte, war das erste Zeichen, dass das Familientalent auch in ihr gelandet war. Chameli (2003), als Bombayer Straßenprostituierte an der Seite von Rahul Bose, war das zweite – ein guerillaartiger Nachtdrehfilm, der ihr den Filmfare-Kritikerpreis einbrachte und neu definierte, was Produzenten glaubten, dass sie tun würde.

Dann kam die Serie, die sie definierte: Omkara (2006) als Iagos Frau in Vishal Bhardwajs Othello, Jab We Met (2007), Tashan (2008), das sie zum meistfotografierten Körper in indischen Magazinen machte, nachdem Size Zero kurzzeitig zu einem nationalen Thema und einer Zeitschriften-Schlagzeile geworden war; 3 Idiots (2009), an der Seite von Aamir Khan, wurde der erfolgreichste Hindi-Film seiner Ära und festigte sie als arbeitende Schauspielerin, um die herum die Industrie nun plante.

Heroine (2012), Madhur Bhandarkars Anti-Glamour-Biopic über eine Bombayer Filmschauspielerin, die an Antidepressiva und Boulevardfeindseligkeit zerbricht, war ihr von der Produzentin kuratiertes Schaufenster – von Bhandarkar speziell auf ihre Schwächen und Stärken zugeschnieben. Der Film spaltete die Kritiker; die Leistung nicht. Talaash (2012), an der Seite von Aamir Khan, demonstrierte, dass sie auch Subtext spielen konnte.

Sie heiratete den Schauspieler Saif Ali Khan, einen geschiedenen Vater von zwei Kindern und zwölf Jahre älter als sie, in einer standesamtlichen Zeremonie im Oktober 2012, gefolgt von einem Empfang in Pataudi, an dem die halbe Industrie teilnahm. Ihre Söhne Taimur Ali Khan und Jehangir wurden 2016 und 2021 geboren. Die Ehe verband zwei königliche Linien – Kapoor und Pataudi –, die die Presse seitdem nicht mehr aufgehört hat zu fotografieren.

Sie hat drei Schwangerschaftsbibeln und ein Kochbuch mit der Ernährungswissenschaftlerin Rujuta Diwekar mitverfasst, moderiert die Talkshow What Women Want mit der Journalistin Maleeka R Bhatt und betreibt einen Podcast, der charakteristischerweise weniger um Beichte als um Markenpflege geht. Der Wechsel vom Vehikel auf der Leinwand zur Multiplattform-Inhaberin war inkrementell, absichtlich und für die Klatschpresse fast unsichtbar.

Ihre Rolle 2023 in Sujoy Ghoshs The Devotion of Suspect X (Jaane Jaan) für Netflix, an der Seite von Vijay Varma und Jaideep Ahlawat, war ein bewusster Ausstieg aus dem Glamour – kein Make-up, ein Pullover um ihre Schultern gezogen, der Kalimpong-Nebel feucht in ihrem Haar, die Art von Leistung, die Bebo aufgeschoben hatte. Crew (2024), an der Seite von Tabu und Kriti Sanon, brachte sie zur weiblichen Heist-Komödie mit Produzentencredit zurück. Das nächste Jahrzehnt ihrer Karriere kann sie selbst gestalten.

Sie bleibt, in den Worten eines erfahrenen Kritikers, die einzige Hindi-Schauspielerin ihrer Ära, die in einem Film sein kann, ohne dass der Film sie ganz für sich hat. In einer Kapoor-Leistung gibt es immer ein Flackern der Dynastie, die sich weigert, in der Rolle zu verschwinden – und es ist, gegen jede dramatische Theorie, das, was sie sehenswert macht.