إيفو بيشاك: الرجل الذي نال التصفيق دون أن يعزف نوتة واحدة

قال إيفان ملاديك ذلك بوضوح بعد وفاة صديقه: كان إيفو بيشاك "ربما الموسيقي التشيكي الوحيد الذي تلقى تصفيقًا هائلاً دون أن يعزف نوتة واحدة". كان عازف كلارينيت مدربًا في المعهد الموسيقي قضى ثلاث سنوات في أوركسترا سيمفونية، وكانت مساهمته التاريخية في الثقافة التشيكية عبارة عن رقصة. في مقطع تلفزيوني عام 1977 لأغنية تسمى Jožin z bažin، يتقدم رجل ضخم يرتدي بدلة ويؤدي روتينًا من الالتزام الجامح والمفعم بالحيوية لدرجة أنه عاش أطول من الكتلة الشيوعية، والدولة التشيكوسلوفاكية، وفي النهاية القرن العشرين نفسه. حكم ملاديك على توظيفه: "أفضل قرار في تاريخ الفرقة".

من يارومير إلى المعهد الموسيقي

ولد بيشاك في 7 سبتمبر 1944 في يارومير، في محمية بوهيميا ومورافيا - وهي بلدة تشيكية تحت الاحتلال الألماني، في عامها الأخير. كان تدريبه تقليديًا تمامًا. درس في معهد براغ الموسيقي، وتخرج في عام 1972، واتبع المسيرة المهنية التي تلي مثل هذه الشهادة: ثلاث سنوات كعازف كلارينيت في أوركسترا بوهيميا الوسطى السيمفونية في بوديبرادي، ثم عام في التدريس في مدرسة موسيقى.

هذا هو الجزء من السيرة الذاتية الذي لم يسمع به معظم الناس الذين يعرفون الرقصة من قبل، وهو أمر مهم. كل ما فعله بيشاك لاحقًا على المسرح - التوقيت، التحكم الجسدي، القدرة على ضبط الإيماءة على الإيقاع - كان يعتمد على عقد من الانضباط الموسيقي الرسمي. كما عزف في العديد من فرق الديكسيلاند، حيث دخل الجانب الفضفاض والكوميدي من تقاليد الجاز التشيكية إلى نظامه.

فرقة البانجو

كانت فرقة البانجو التابعة لإيفان ملاديك واحدة من أغرب مؤسسات الترفيه التشيكوسلوفاكية في أواخر الاشتراكية: فرقة تعتمد على البانجو تعزف أغاني كوميدية عبثية، يتسامح معها النظام لأنها كانت مضحكة وغير ضارة على ما يبدو، ويعشقها الجمهور لنفس السبب تمامًا. انضم بيشاك كعازف كلارينيت ومغنٍ وسرعان ما أصبح شيئًا مختلفًا تمامًا.

الأغنية التي ثبتته كانت Jožin z bažin - جوزيف من المستنقع - وهي قطعة من الهراء الخالص حول وحش في مستنقعات مورافيا. رواية ملاديك نفسها عن أصولها هي مزحة حول اقتصاديات التجارة: كتبها كدفعة مقابل زجاجة من السليفوفيتز. في مقطع عام 1977، يغني ملاديك ويرقص بيشاك، والرقصة هي السبب في أن أي شخص يتذكر أيًا منهما.

ما فعله بيشاك بها لم يكن تصميم رقصات بالمعنى التقليدي. كانت تقنيته هي الاختزال إلى حد العبث: تكشيرة، قفزة، حركة صغيرة للكتفين، يتم الحفاظ عليها لجزء من الثانية أطول مما هو مريح. يتذكر فاتسلاف أوبير كريتشي، الذي عمل بجانبه لسنوات، أن الكوميديا الجسدية سارت بشكل سيء مرة واحدة على الأقل - كان من المفترض أن يضرب بيشاك بآلة بالالايكا دعامية، فأمسك بالحقيقية عن طريق الخطأ وشاهد الدم يسيل على رأس زميله. استمر بيشاك في الأداء. كان هذا هو المعيار المهني.

فصول ثانية

استمر في العمل. ظهر في فيلم عام 1992 Trhala fialky dynamitem وفي مسلسلات تلفزيونية. قاد فرقة إحياء الروك أند رول تحت اسمه الخاص، Rockec Ivo Pešáka، وسجل Hej, hej, rock and roll في عام 1996 و Rockec Ivo Pešáka في عام 2002. بعد عام 2000 شكل ثنائيًا غنائيًا، Dýza Boys، مع كريتشي، الذي ظهر ألبومه Co píseň to HIT! في عام 2002.

كانت التكلفة الخاصة للبهجة العامة كبيرة. وصفه كريتشي بأنه مدخن شره وشارب بيرة ثقيل ومع ذلك لم يفتقد أبدًا التزامًا مهنيًا. أصبح مرض السكري لديه خطيرًا بما يكفي لبتر العديد من أصابع قدميه - وهي حقيقة غير مرئية تمامًا للجمهور الذي كان يشاهده وهو يقفز على المسرح. توفي في 9 مايو 2011، عن عمر يناهز ستة وستين عامًا، أثناء جراحة مجازة قلبية؛ وصفه أخصائي القلب يان بيرك بأنه مريض متعدد الأمراض كان يحارب عدة حالات لسنوات. ألقى ملاديك كلمة التأبين في جنازته.

حياة جوجين بعد الموت

جاء الفصل الأغرب لاحقًا. أصبحت Jožin z bažin، وهي أغنية تشيكية جديدة من عام 1977، ظاهرة جماهيرية حقيقية في بولندا - بلد أجنبي بأكمله يتبنى قطعة من العبثية التشيكوسلوفاكية بعد عقود من صنعها، مع رقصة بيشاك كشيء حملها عبر الحدود. القليل جدًا من الثقافة الشعبية التشيكية في الفترة الاشتراكية حظيت بهذا النوع من الحياة الثانية. لم يحظَ أي منها تقريبًا بحياة في الخارج.

لماذا يُطلق على إيفو اسم عبقري

كان سيضحك على السؤال، ولا تحتوي المصادر على أي ناقد يقدم هذا الادعاء. ولكن هناك مهارة حقيقية وقابلة للتحديد هنا، وتستحق التسمية بدقة، لأنها ليست المهارة التي دربها معهده الموسيقي.

التوقيت الكوميدي على المسرح هو قدرة معرفية، وليس مزاجًا. يتطلب نمذجة توقعات الجمهور في الوقت الفعلي ثم انتهاكها بالهامش الصحيح تمامًا - القليل جدًا ولا يحدث شيء، الكثير وتتحول القاعة. كان بيشاك قادرًا على فعل ذلك بأقل من لا شيء: تشنج في الوجه، قفزة. سطر ملاديك حول التصفيق دون عزف نوتة واحدة هو تكريم المحترف، وهو المقياس الصحيح. أضف إلى ذلك الشجاعة الجسدية للمهنة - تلقي ضربة بآلة بالالايكا حقيقية على الجمجمة وإنهاء الرقم، والأداء بنشاط على أقدام مبتورة - ولديك شخص يفعل شيئًا صعبًا حقًا يبدو خاليًا تمامًا من الجهد، وهو تعريف الحرفة بدلاً من العبقرية.

الحالة المعاكسة واضحة وكان سيطرحها هو نفسه. لم يؤلف بيشاك شيئًا يدوم؛ Jožin z bažin هي أغنية ملاديك. كان عازف كلارينيت أوركسترالي كفء ترك الأوركسترا، وتسجيلاته الخاصة - إحياء الروك أند رول، ثنائي غنائي - ثانوية. تعتمد شهرته على حوالي ثلاث دقائق من التلفزيون من عام 1977. كان ممثلًا مساعدًا وجد الدور الوحيد الذي يناسبه تمامًا ثم ملأه لمدة أربعة وثلاثين عامًا. هذه ليست عبقرية. إنه الشيء الأكثر ندرة والأكثر إعجابًا: رجل كان يعرف بالضبط ما هو الغرض منه.

الإرث

أنتجت الثقافة الشعبية التشيكية عددًا قليلاً من الشخصيات التي تم تحديدها تمامًا بإيماءة واحدة. تعيش الرقصة على كل شاشة في المنطقة، ويتم إعادة نشرها بلا نهاية، ومنفصلة تمامًا عن العالم السياسي الذي أنتجها. ما تحافظ عليه هو فكرة محددة عن الكوميديا - جامدة، عبثية، كئيبة قليلاً، ترفض كل بريق - التي سارت عبر الترفيه التشيكي في ظل الاشتراكية والتي جسدها بيشاك بشكل أنقى من أي شخص آخر. تبين أن عازف كلارينيت من المعهد الموسيقي من يارومير هو الوسيلة المثالية لذلك، ولم يتظاهر أبدًا بخلاف ذلك.