إيفو يوسيبوفيتش: رأس الدولة الذي واصل التأليف الموسيقي

في أبريل 2023، وبعد ثماني سنوات من مغادرته رئاسة كرواتيا، عرض إيفو يوسيبوفيتش (Ivo Josipović) أوبرا عن جون لينнон. ولم يكن ذلك مجرد هواية تقاعدية. فقد كتب بحلولนั้น نحو خمسين عملًا للموسيقى الغرفية والأوركسترالية، وفاز بالجائزة الكبرى لاتحاد البث الأوروبي، وحصل على جائزتي بورين، وأدار مهرجان زغرب الموسيقي الثنائي، وشغل منصب الأمين العام لجمعية الملحنين الكروات. كما نشر أكثر من ثمانين بحثًا أكاديميًا في القانون الجنائي وترافع عن قضية بلاده في لاهاي. كانت الرئاسة، بمعنى ما، مهنته الثالثة.

دبلومان

وُلد في زغرب في 28 أغسطس 1957، لعائلة تنحدر من باشكا فودا على ساحل دالماسيا. في عام 1980 تخرج من كلية الحقوق بجامعة زغرب ونجح في امتحان نقابة المحامين. وبعد ثلاث سنوات، في عام 1983، تخرج في مجال التأليف الموسيقي من أكاديمية زغرب للموسيقى، حيث درس تحت1 إشراف ستانكو هورفات (Stanko Horvat).

معظم الناس الذين يحاولون خوض هذا النوع من الحياة المزدوجة يختارون إحداهما في النهاية. أما يوسيبوفيتش فلم يفعل. فقد حصل على درجة الماجستير في القانون الجنائي عام 1985 ودرجة الدكتوراه عام 1994 حول الاعتقال والاحتجاز السابق للمحاكمة في الإجراءات الجنائية، ومضى في إلقاء المحاضرات في الإجراءات الجنائية، والقانون الجنائي الدولي، وقانون المخالفات في كلية الحقوق — بينما كان يدرس في الوقت نفسه مادة الهارموني في أكاديمية الموسيقى. تقع المؤسستان على مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام من بعضهما البعض في وسط زغرب، وكان يتنقل بينهما لسنوات.

رجل القانون

كان عمله القانوني بعيدًا عن الأضواء لكنه كان ذو شأن كبير. فقد صاغ التشريعات الكرواتية خلال السنوات التي كانت فيها دولة جديدة تُنشئ نظامًا قانونيًا من الصفر، وفي عام 1994 شارك في تأسيس المركز القانوني الكرواتي. وعمل خبيرًا مشاركًا لدى مجلس أوروبا، مراقبًا لنظم السجون — وهي الزاوية الأقل ظهورًا والأكثر كشفًا للأخلاق في أي نظام قضائي.

على الصعيد الدولي، شارك في أعمال التحضير للأمم المتحدة الخاصة بالمحكمة الجنائية الدولية وفي المؤتمر الدبلوماسي في روما الذي أنشأها. ومثل كرواتيا أمام المحكمة الجنائية الدولية ليوغوسلافيا السابقة وأمام محكمة العدل الدولية. يستحق الأمر الوقوف عنده: أستاذ كرواتي للإجراءات الجنائية قضى التسعينيات والعقد الأول من الألفية داخل الآلية المصممة لمحاكمة جرائم الحروب التي مزقت منطقته للتو، مترافعًا نيابة عن دولة كانت في الوقت نفسه مدعية ومدعى عليها في الحساب الأخلاقي للمنطقة.

المؤلف الموسيقي

لم تكن الموسيقى عملًا جانبيًا أيضًا. فقد كتب نحو خمسين عملًا، وفي عام 1985 فاز مقطوعه الموسيقي سامبا دا كاميرا (Samba da Camera) بالجائزة الكبرى لاتحاد البث الأوروبي. وتلت ذلك جائزتا بورين، وهما جائزتا التسجيل الرئيسيتان في كرواتيا، مطلع الألفية. ومنذ عام 1991 أدار مهرجان زغرب الموسيقي الثنائي، وهو مهرجان الموسيقى المعاصرة الذي ظل نافذة البلاد على الطليعة الدولية منذ ستينيات القرن الماضي — وهي إدارة بدأت، يجدر الإيجاز بالذكر، في العام الذي اندلعت فيه الحرب.

العدالة الجديدة

لقد ساعد في تحويل رابطة الشيوعيين القديمة إلى الحزب الاجتماعي الديمقراطي، وعضوًا في البرلمان منذ عام 2003. وفي الانتخابات الرئاسية لعام 2010، خاض السباق تحت شعار العدالة الجديدة (Nova pravednost) — وهي رسالة استهدفت تمامًا بلدًا أنهكه الفساد — وفاز بالانتخابات.

تولى منصبه في فبراير 2010 ببرنامج يبدو وكأنه مذكرة قانونية: عضوية كرواتيا الفعالة في حلف الناتو، والأمم المتحدة، ومجلس أوروبا؛ والإنضمام إلى الاتحاد الأوروبي؛ وتطبيع العلاقات عبر جنوب شرق أوروبا؛ وتعزيز حقوق الإنسان ومحاكمة جرائم الحرب؛ والديمقراطية، والتحديث المؤسسي، والتنمية الاقتصادية الموجهة نحو عضوية الاتحاد الأوروبي. وفي عام 2013، خلال فترة ولايته، أصبحت كرواتيا عضواً في الاتحاد الأوروبي.

اعتذارات

كانت السمة الحاسمة والأكثر إثارة للجدل في رئاسته هي المصالحة. استخدم يوسيبوفيتش منصبه لتقديم اعتذارات علنية — عن التدخل الكرواتي في حروب البوسنة والHERZEGOVINA، وعن الفظائع التاريخية المرتكبة ضد اليهود. في منطقة لا يزال رأس المال السياسي فيها يُكتسب برفض التنازل عن أي شيء، كان هذا عملاً إراديًا حقيقيًا، وكان مثيرًا للجدل حقًا في الداخل. الرئاسة الكرواتية هي منصِب مقيد دستورياً ذو سلطة رمزية كبيرة وسلطة تنفيذية ضئيلة؛ وقد أنفق يوسيبوفيتش تلك السلطة الرمزية على السلعة الوحيدة التي كان جيرانه بحاجة إليها أكثر من غيرها والتي أراد ناخبوه أقل ما يمكن بيعها.

الهزيمة وما بعدها

في عام 2015 خسر محاولته الفوز بولاية ثانية، وبفارق ضئيل، أمام كوليندا غرابار-كيتاروفيتش، ليصبح أول رئيس كرواتي يُحرم من إعادة الانتخاب. عاد إلى التدريس، والبحث العلمي، وورق النوتات الموسيقية. عُرضت أوبرا لينнон (Lennon) في عام 2023.

لماذا يُدعى إيفو عبقرياً

تستند القضية إلى إتقان مزدوج حقيقي، وهو أمر نادر أكثر مما يبدو وسهل الزيف. الكثير من السياسيين يعزفون على آلة موسيقية؛ وقليل جداً منهم لديهم الجائزة الكبرى من اتحاد البث الأوروبي وإدارة مهرجان في سيرتهم الذاتية. الكثير من المؤلفين الموسيقيين يشغلون منصباً أكاديمياً؛ وقليل جداً منهم يحملون درجة الدكتوراه في الإجراءات الجنائية وترافعوا أمام محكمة العدل الدولية. تكمن ميزته في عمله بمستوى احترافي في مجالين يكاد لا يوجد بينهما تداخل معرفي — العمل الشكلي غير اللفظي للتأليف والعمل اللفظي المكثف والمرتبط بالسوابق للقانون الجنائي — ثم إضافة منصب منتخب فوق ذلك.

هناك صلة معقولة. كلا التخصصين هما نظامان من القواعد المطبقة تحت القيود، حيث تكمن الأهمية فيما يمكن بناؤه داخل الشكل؛ ويظهر المزاج نفسه في كليهما.

الحجة المعاكسة الصادقة هي أن الاتساع ليس عمقًا. يوسيبوفيتش هو مؤلف موسيقي كرواتي محترم، وليس شخصية أعادت تشكيل الموسيقى الأوروبية؛ نتاجه الأكاديمي صلب وليس محددًا للمجال. كانت رئاسته احتفالية إلى حد كبير بحسب التصميم الدستوري، وأثمرت سياسته المميزة للمصالحة عن حسن نية وليس عن تسويات، وخسر إعادة الانتخاب أمام مرشح خاض حملة أكثر تأكيداً للوطنية — وهو دليل على أن نهجه لم يقنع ناخبيه أنفسهم. لا يوجد مصدر تم فحص هنا يصفه بالعبقري. وما تدعمه السجلات هو شيء أكثر دفاعية ولا يزال غير معتاد: عقل من الدرجة الأولى رفض التخصص، في قرن لا يكافئ شيئاً سواه.

الإرث

ترأس يوسيبوفيتش انضمام كرواتيا إلى الاتحاد الأوروبي، والنهاية الرسمية للرحلة الطويلة بعد اليوغوسلافية للعودة إلى أوروبا، واستخدم منصبه ليقول أمورًا عن الحروب وجدها وطنه غير مريحة ووجدها جيرانه ضرورية. لا يزال مؤلفًا موسيقيًا نشطًا وباحثًا قانونيًا، مما يعني أن نتاجه لم يُغلق بعد. قد تكمن أهميته الحقيقية في كونها إثباتًا للمفهوم: أن الفنان الجاد يمكن أن يكون محاميًا جادًا ورئيس دولة معقولًا، وأن الافتراض الحديث بوجود مسار واحد هو تقليد وليس قانونًا.