إنجلبرت همبردينك: الحكاية الخرافية التي التهمت مسيرة مهنية

كتب إنجلبرت همبردينك أربع أغانٍ لمرافقة عرض الدمى الخاص ببنات أخيه، وبحلول الوقت الذي انتهى فيه من توسيعها، كان قد ألف الأوبرا التي ستحدد - وربما تطغى على - بقية حياته المهنية. عُرضت "هانسيل وغريتل" لأول مرة في فايمار عام 1893 بقيادة ريتشارد شتراوس، الذي وصفها بأنها "تحفة فنية من أعلى جودة... أصلية تماماً، وجديدة، وألمانية بامتياز". لم يرقَ أي شيء كتبه همبردينك قبلها أو بعدها إلى مستواها، وهي حقيقة عاش معها لما يقرب من ثلاثين عاماً أخرى من التأليف.

ابن مهندس معماري بدأ التأليف في السابعة

وُلد همبردينك في 1 سبتمبر 1854 في سيغبورغ، بالقرب من بون، فيما كان يُعرف آنذاك ببروسيا. أظهر موهبة موسيقية مبكرة، حيث ألف أول مقطوعة له في سن السابعة، لكن والديه دفعاه نحو الهندسة المعمارية بدلاً من الموسيقى. تابع الخطة العائلية لفترة وجيزة فقط قبل أن تنتصر دراسة الموسيقى الرسمية، حيث التحق بكونسرفتوار كولونيا في عام 1872 للدراسة تحت إشراف فرديناند هيلر وإيزيدور سيس. قادته منحة دراسية إلى ميونيخ في عام 1876 لمزيد من الدراسة مع فرانز لاخنر وجوزيف راينبرغر، وفي عام 1879 فاز بجائزة مندلسون الافتتاحية من مؤسسة مندلسون في برلين - وهي جائزة كانت كبيرة بما يكفي لتمويل السفر وإطلاق مسيرته الدولية بفعالية.

مساعد فاغنر ومعلم سيغفريد

أرسلت تلك المنحة الدراسية همبردينك إلى إيطاليا، حيث أعاد لقاء عرضي مع ريتشارد فاغنر في نابولي تشكيل مساره بالكامل. دعاه فاغنر إلى بايرويت، وعلى مدار عامي 1880 و1881، ساعد همبردينك في إنتاج "بارسيفال" وعمل كمعلم موسيقى لابن فاغنر، سيغفريد - وهو دور وضعه داخل الدائرة الأكثر حميمية لأكثر شخصية أوبرالية هيمنة في ذلك العصر، وترك بصمة فاغنرية لا لبس فيها على تقنيته التأليفية الخاصة، وهي بصمة لاحظها النقاد، واستخدموها أحياناً ضده، لبقية مسيرته المهنية.

ملحن ومعلم عامل

بعد سنواته في بايرويت، سافر همبردينك عبر إيطاليا وفرنسا وإسبانيا قبل أن يستقر في مناصب تدريسية: الكونسرفتوار الملحق بمسرح "غران تياتر ديل ليسيو" في برشلونة من 1885 إلى 1887، ثم العودة إلى كولونيا، ومنذ عام 1890 أستاذية في كونسرفتوار هوخ في فرانكفورت، حيث عمل أيضاً كناقد موسيقي لصحيفة "فرانكفورتر تسايتونغ". كانت هذه هي الحياة العملية لموسيقي محترم في منتصف مسيرته المهنية - تدريس، نقد، تأليف عرضي - دون أي مؤشر بعد على النجاح الفريد الذي كان ينتظره بعد بضع سنوات.

من عرض الدمى إلى التحفة الفنية

بدأت الأوبرا التي ستحدد همبردينك، في عام 1890، كشيء عرضي تقريباً: أربع أغانٍ كُتبت لمرافقة عرض دمى كانت بنات أخيه يقمن بتمثيله في المنزل، على نص أوبرالي اقتبسته أخته أديلهايد ويت بشكل فضفاض من حكاية الأخوين غريم الخرافية. استمر همبردينك في توسيع المادة إلى "سينغشبيل" (Singspiel) كامل من ست عشرة أغنية، وبحلول يناير 1891 كان قد انتهى من توزيع العمل بالكامل. عُرضت "هانسيل وغريتل" لأول مرة في 23 ديسمبر 1893 في فايمار تحت إدارة ريتشارد شتراوس الشاب، الذي ساعد تقييمه العام المتحمس - أصلية، جديدة، ألمانية بامتياز - في دفع العمل نحو نجاح فوري وساحق. منحتها توليفته بين تقنية الأوركسترا الفاغنرية والبساطة اللحنية للأغنية الشعبية الألمانية جاذبية مزدوجة نادرة: متطورة بما يكفي للموسيقيين الجادين، وسهلة الوصول بما يكفي للأطفال والعائلات، وهي تركيبة لم تنجح أي أوبرا أخرى في تلك الفترة في تحقيقها تقريباً. حقق العمل سبقاً تكنولوجياً بالإضافة إلى الفني: كان اختيار دار الأوبرا الملكية لأول بث إذاعي كامل لأوبرا في لندن عام 1923، وبعد ثماني سنوات أصبح أول أوبرا تُبث مباشرة من أوبرا المتروبوليتان.

كل ما تلا ذلك

ألف همبردينك سبع أوبرا أخرى بين عامي 1895 و1919 تقريباً، بما في ذلك "دورنروزشن" (1902) و"أطفال الملك"، التي عُرضت لأول مرة في 1897 ورُوجعت في 1910، حيث جرب فيها "شبريخ غيزانغ" (Sprechgesang)، وهي تقنية صوتية تمزج بين طبقة الغناء والإلقاء الكلامي التي استبقت ابتكارات صوتية لاحقة في القرن العشرين. لم تقترب أي من هذه الأعمال اللاحقة من الاستقبال الشعبي أو النقدي لـ "هانسيل وغريتل". كما حافظ على مراسلات موثقة، وإن كانت متواضعة، مع غوستاف مالر، مع رسائل باقية مؤرخة في 1895 و1902، والتقى الملحنان في حفلات موسيقية مشتركة في فيينا. حوالي عام 1900، عُين رئيساً لقسم التأليف في مدرسة "مايستر-شوله" في برلين، حيث درّس طلاباً من بينهم الملحن الإسباني أندريس إيساسي، وفي دورة كاملة، سيغفريد فاغنر - نفس الصبي الذي درّسه ذات مرة في بايرويت، والذي أصبح الآن ملحناً بحد ذاته.

الحياة اللاحقة والوفاة

في عام 1896، كرم القيصر فيلهلم الثاني همبردينك بمنصب أستاذ، وانتقل إلى بوبارد. تركت سكتة دماغية حادة في عام 1912 يده اليسرى مشلولة بشكل دائم، لكنه استمر في التأليف بمساعدة ابنه فولفرام. توفي في 27 سبتمبر 1921 في نويشتريليتز، إثر نوبة قلبية أصيب بها أثناء مشاهدة عرض لأوبرا "الرامي الخفي" لفيبر التي كان ابنه يقودها - وهو أول ظهور لابنه كقائد أوركسترا. دُفن في المقبرة الجنوبية الغربية في شتانسدورف، بالقرب من برلين؛ وقامت أوبرا برلين الحكومية بعرض "هانسيل وغريتل" تخليداً لذكراه بعد وفاته بفترة وجيزة.

لماذا يُطلق على إنجلبرت لقب عبقري

يعتمد الادعاء بالكامل تقريباً على عمل واحد بدلاً من مجموعة من الابتكارات المتسقة، وتعترف التقييمات الجادة لمسيرة همبردينك المهنية بذلك مباشرة: يُنظر إليه عموماً، كما يذكر ملخص مؤسسة مالر نفسها، على أنه "تلميذ لفاغنر بدلاً من كونه مبتكراً". ما يبرر "العبقرية" في حالته هو إنجاز أضيق وأكثر حدة - التوليف، في "هانسيل وغريتل"، بين الحرفة الأوركسترالية الفاغنرية الثقيلة وبساطة ودفء الأغنية الشعبية والحكاية الخرافية الألمانية، مما أنتج عملاً متطوراً بما يكفي لإرضاء حكم ريتشارد شتراوس الصارم مع بقائه، بشكل فريد بين الأوبرا الكبرى، مناسباً حقاً للأطفال. هذه رؤية تأليفية وهيكلية محددة - مطابقة الطموح التقني بالموضوع بدلاً من السماح لأحدهما بطغيان الآخر - وليست ادعاءً بعبقرية ابتكارية مستمرة عبر مسيرة مهنية كاملة. الحجة المضادة الصادقة مباشرة: لم تقترب أي من أوبراه السبع اللاحقة، التي أُلفت على مدار ما يقرب من ثلاثة عقود من الجهد المهني المستمر، من تكرار ذلك النجاح، مما يشير إما إلى توافق إبداعي فريد للمادة واللحظة لم يكن من الممكن تصنيعه مرتين، أو إلى موهبة اعتمدت بشكل كبير على ابتكارات فاغنر الخاصة بدلاً من توليد ابتكارات مماثلة في الأصالة بشكل مستقل.

الإرث

بعد أكثر من قرن على عرضها الأول، تظل "هانسيل وغريتل" عنصراً ثابتاً في ذخيرة الأوبرا، وبشكل غير معتاد لهذا النوع، نقطة دخول حقيقية للأطفال الذين يواجهون الأوبرا لأول مرة - حيث تجاوزت أغاني عرض الدمى التي كتبها همبردينك لبنات أخيه منذ فترة طويلة المنزل الذي كُتبت من أجله.