快乐不在事物中；它在我们心中
Wilhelm Richard Wagner是一位德国作曲家、剧院导演、评论家和指挥家，主要以其歌剧或后来被称为"音乐剧"的作品而闻名。与大多数歌剧作曲家不同，Wagner为他的每部舞台作品既创作歌词又创作音乐。最初，他以Carl Maria von Weber和Giacomo Meyerbeer浪漫风格作品的作曲家身份建立声誉，但Wagner通过他的Gesamtkunstwerk"总艺术作品"概念彻底改变了歌剧，他试图综合诗歌、视觉、音乐和戏剧艺术，使音乐服从于戏剧。他在1849年至1852年间发表的一系列论文中阐述了这一愿景。Wagner在四部歌剧循环Der Ring des Nibelungen《尼伯龙根的指环》的前半部分最充分地实现了这些想法。
他的作品，特别是后期的作品，以其复杂的织体、丰富的和声和配器，以及精心运用的主导动机——与个别人物、地点、想法或情节元素相关联的音乐短语——而著称。他在音乐语言方面的进步，如极端的半音化和快速变化的调性中心，大大影响了古典音乐的发展。他的Tristan und Isolde有时被描述为标志着现代音乐的开始。
Wagner建造了自己的歌剧院Bayreuth Festspielhaus，它体现了许多新颖的设计特色。《指环》和Parsifal在这里首演，他最重要的舞台作品继续在由他的后代管理的年度Bayreuth Festival上演出。他对歌剧中音乐和戏剧相对贡献的看法再次改变，他在最后几部舞台作品中重新引入了一些传统形式，包括Die Meistersinger von Nürnberg《纽伦堡的名歌手》。
直到他生命的最后岁月，Wagner的生活以政治流亡、激烈的爱情故事、贫困和反复逃避债权人为特征。他关于音乐、戏剧和政治的有争议的著作引起了广泛的评论，特别是从20世纪后期以来，因为它们表达了反犹太主义情绪。他的思想影响可以在整个20世纪的许多艺术中被追踪；他的影响超越了作曲范围，扩展到指挥、哲学、文学、视觉艺术和戏剧。
传记
早年
Richard Wagner出生于Leipzig的一个德裔家庭，住在No 3, the Brühl《红白狮子之家》，位于犹太区。他在St. Thomas Church受洗。他是Carl Friedrich Wagner的第九个孩子，Carl Friedrich Wagner是Leipzig警察部门的一名职员，他的母亲是Johanna Rosine née Paetz，一位面包师的女儿。Wagner的父亲Carl在Richard出生后六个月死于伤寒。之后，他的母亲Johanna与Carl的朋友、演员兼剧作家Ludwig Geyer同居。1814年8月，Johanna和Geyer可能结婚了——尽管在Leipzig教堂登记中没有找到这方面的文件。她和她的家人搬到Geyer在Dresden的住所。到他十四岁为止，Wagner被称为Wilhelm Richard Geyer。他几乎肯定认为Geyer是他的亲生父亲。
Geyer对剧院的热爱被他的继子所共享，Wagner参加了他的演出。在他的自传《我的生活》中，Wagner回忆起曾经扮演天使的角色。1820年末，Wagner被招入Pastor Wetzel在Dresden附近Possendorf的学校，在那里他从拉丁语老师那里获得了一些钢琴指导。他在键盘上很难弹奏正确的音阶，更喜欢凭耳朵弹奏剧院序曲。在1821年Geyer去世后，Richard被送往Kreuzschule，Dresdner Kreuzchor的寄宿学校，费用由Geyer的兄弟承担。九岁时，他被Carl Maria von Weber歌剧Der Freischütz的哥特式元素深深打动，他看到Weber指挥这部作品。在这一时期，Wagner有成为剧作家的雄心壮志。他的第一部创意作品，在Wagner-Werk-Verzeichnis中列为WWV 1，是一部名为Leubald的悲剧。1826年在学校期间开始创作，这部剧强烈受到Shakespeare和Goethe的影响。Wagner决心将其谱成音乐，并说服他的家人允许他上音乐课。
到1827年，全家已返回Leipzig。Wagner的第一堂和声课是在1828-31年间与Christian Gottlieb Müller一起上的。1828年1月，他在Gewandhaus首次听到Beethoven的第7交响曲，然后在3月听到同一作曲家的第9交响曲。Beethoven成为了重大灵感来源，Wagner写了第9交响曲的钢琴改编版。他也对Mozart《安魂曲》的演出印象深刻。Wagner的早期钢琴奏鸣曲和他首次尝试的管弦乐序曲都来自这一时期。
1829年，他看到了女高音Wilhelmine Schröder-Devrient的表演，她成为了他对歌剧中戏剧和音乐融合的理想。在《我的生活》中，Wagner写道，"当我回顾整个人生时，我找不到任何事件能与这个在我身上产生的印象相提并论"，并声称这位"无可比拟的艺术家深刻的人道主义和狂喜的表演"在他心中点燃了"几乎是魔鬼般的火焰"。
1831年，Wagner进入Leipzig大学，成为Saxon学生兄弟会的成员。他从Thomaskantor Theodor Weinlig那里学习作曲。Weinlig对Wagner的音乐才能印象深刻，拒绝接受任何课程费用。他安排了他学生的降B大调钢琴奏鸣曲被出版为Wagner的作品1号，并献给了他。一年后，Wagner创作了他的C大调交响曲，这是一部有Beethoven风格的作品，在1832年在Prague演出，在1833年在Leipzig Gewandhaus演出。他随后开始创作一部歌剧Die Hochzeit《婚礼》，但从未完成。
早期生涯和婚姻 1833-1842
1833年，Wagner的兄弟Albert设法为他获得了Würzburg剧院的唱诗班指挥职位。同年，年仅20岁的Wagner创作了他的第一部完整歌剧Die Feen《精灵》。这部作品模仿Weber的风格，直到半个世纪后才首演，它在作曲家1883年去世后不久在Munich首演。
1834年返回Leipzig后，Wagner曾在Magdeburg歌剧院担任音乐总监，期间他创作了Das Liebesverbot《爱的禁令》，改编自Shakespeare的《一报还一报》。这部作品在1836年在Magdeburg上演，但在第二场演出前停演了；这加上雇用他的剧院公司的财务崩溃，使作曲家陷入破产。Wagner对Magdeburg的一位女主角、女演员Christine Wilhelmine"Minna"Planer着迷，Das Liebesverbot的灾难发生后，他跟随她去了Königsberg，她帮助他在剧院获得了一个职位。两人在Tragheim Church于1836年11月24日结婚。1837年5月，Minna为了另一个男人离开了Wagner，这仅仅是一段激烈婚姻的第一次灾难。1837年6月，Wagner移居当时属于俄罗斯帝国的Riga，成为当地歌剧院的音乐总监；在这个职位上，他聘请了Minna的妹妹Amalie，也是剧院的一位歌手，他在1838年期间重新与Minna建立了关系。
到1839年，这对夫妇积累了如此大的债务，以至于他们逃离Riga躲避债权人。债务困扰了Wagner大半生。最初，他们经历了一段风暴般的海路前往London，Wagner从中获得了为他的歌剧Der fliegende Holländer《飞翔的荷兰人》寻求灵感的灵感，该歌剧的情节基于Heinrich Heine的草稿。Wagner夫妇在1839年9月定居Paris，并停留到1842年。Wagner通过撰写文章和短篇小说（如《朝圣到Beethoven》，草拟了他不断发展的"音乐剧"概念，以及《在Paris的终结》，他在其中描绘了自己作为德国音乐家在法国大都市中的悲惨遭遇）勉强维持生活。他还为其他作曲家的歌剧提供编排，主要代表Schlesinger出版社。在这段时间里，他完成了他的第三部和第四部歌剧Rienzi和Der fliegende Holländer。
Dresden 1842-1849
Wagner在1840年完成了Rienzi。在Giacomo Meyerbeer的大力支持下，它被Saxony王国的Dresden Court Theatre Hofoper接受演出，1842年，Wagner迁到Dresden。他对返回德国的欣慰在他1842年的《自传素描》中被记录下来，他写道，在从Paris返回的途中，"我第一次看到了Rhine河——热泪盈眶，我这个可怜的艺术家，对我的德国祖国宣誓了永恒的忠诚。" Rienzi于10月20日以相当的掌声上演。
Wagner在接下来的六年里住在Dresden，最终被任命为Royal Saxon Court Conductor。在这一时期，他在那里上演了Der fliegende Holländer（1843年1月2日）和Tannhäuser（1845年10月19日），这是他三部中期歌剧中的前两部。Wagner还与Dresden的艺术圈子交往，包括作曲家Ferdinand Hiller和建筑师Gottfried Semper。
Wagner对左翼政治的参与突然结束了他在Dresden受欢迎的状态。Wagner在那里积极参与社会主义德国民族主义活动，经常接待指挥官兼激进编辑August Röckel和俄国无政府主义者Mikhail Bakunin等客人。他还受到Pierre-Joseph Proudhon和Ludwig Feuerbach思想的影响。广泛的不满在1849年达到高潮，当时Dresden发生了失败的五月起义，Wagner在其中扮演了次要支持角色。逮捕令被发布给革命者。Wagner不得不逃亡，首先访问Paris，然后定居Zürich，最初在朋友Alexander Müller的帮助下躲避。
流亡：瑞士 1849-1858
Wagner接下来的十二年都在流放中度过。他在Dresden起义之前完成了Lohengrin（他中期歌剧的最后一部），现在绝望地给他的朋友Franz Liszt写信，要求他缺席时上演。Liszt在1850年8月在Weimar指挥了首演。
尽管如此，Wagner处于严峻的个人困境中，与德国音乐界隔绝，没有任何固定收入。1850年，他的朋友Karl Ritter的妻子Julie开始给他支付少量养老金，她一直维持到1859年。在她的朋友Jessie Laussot的帮助下，这本应增加到每年3,000 Thalers的年金；但当Wagner开始与Mme. Laussot有染时，这个计划被放弃了。Wagner甚至计划在1850年与她私奔，但被她的丈夫阻止了。与此同时，Wagner的妻子Minna，她不喜欢他在Rienzi之后创作的歌剧，陷入了日益加深的抑郁之中。根据Ernest Newman的说法，Wagner陷入了不健康状态，"主要是过度紧张的神经问题"，这使他难以继续创作。
Wagner在Zürich最初几年的主要出版作品是一组论文。在《未来艺术作品》(1849)中，他描述了将歌剧视为Gesamtkunstwerk"总艺术作品"的愿景，其中音乐、歌唱、舞蹈、诗歌、视觉艺术和舞台艺术等各种艺术统一在一起。《音乐中的犹太人》(1850)是Wagner的第一部表现反犹太主义观点的著作。在这篇论战中，Wagner频繁使用传统反犹太主义谩骂，辩称犹太人与德国精神无关，因此只能创作肤浅和人工的音乐。据他说，他们创作音乐是为了获得名气，从而获得经济成功，而不是创作真正的艺术作品。
在《歌剧和戏剧》(1851)中，Wagner描述了他用来创作《指环》歌剧的戏剧美学。离开Dresden之前，Wagner起草了一个方案，最终成为四部歌剧循环Der Ring des Nibelungen。他最初在1848年为一部单独的歌剧Siegfrieds Tod《齐格弗里德之死》创作了歌词。抵达Zürich后，他通过创作歌剧Der junge Siegfried《年轻的齐格弗里德》扩展了故事，该歌剧探讨了英雄的背景。他通过为Die Walküre《女武神》和Das Rheingold《莱茵河的黄金》创作歌词，以及修改其他歌词以符合他的新概念，完成了循环的文本，在1852年完成。在《歌剧和戏剧》和其他论文中表达的歌剧概念实际上放弃了他之前创作的歌剧，直到并包括Lohengrin。部分为了解释他观点的改变，Wagner在1851年出版了自传《致我的朋友的通信》。这包含了他首次公开宣布将成为《指环》循环的内容：
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