爱是一种进入我们心中的感受，是出于我们自己的选择，因为既不是武力也不是严厉可以限制心的自由。
Pietro Antonio Domenico Trapassi，更为人所知的笔名是Pietro Metastasio，是一位意大利诗人和剧本作家，被认为是歌剧脚本(opera seria libretti)最重要的作家。
早年生活
Metastasio出生在Rome，他的父亲Felice Trapassi是Assisi的原住民，在教宗部队的Corsican团中服役。Felice娶了一位Bologna女性Francesca Galasti为妻，并在Via dei Cappellari成为一名杂货商。这对夫妇有两个儿子和两个女儿；Pietro是小儿子。
据说Pietro在还是小孩子的时候，就通过即兴创作给定主题的诗句吸引了众多听众。在1709年的一个这样的场合，两位杰出人物停下来倾听：Giovanni Vincenzo Gravina，他因其法律和文学知识渊博以及担任Arcadian Academy的主任而闻名，还有一位有一定名气的评论家Lorenzini。Gravina被这个男孩的诗才和个人魅力所吸引，成为了Pietro的赞助人；在几周的时间内他收养了他。Felice Trapassi很高兴能为他的儿子提供良好的教育和社交介绍的机会。
Gravina将这个男孩的名字Trapassi希腊化为Metastasio，打算让他的养子像自己一样成为法学家。因此他让这个男孩学习拉丁文和法律。同时，他培养了他的文学才能，并在自己的家中和Roman圈子中展示了这个年轻的神童。Metastasio很快发现自己与当时意大利最著名的即兴诗人竞争。然而，充满学习的日子和晚上致力于即兴创作诗歌对Pietro的健康造成了伤害。
Gravina出差前往Calabria，在Naples的文学圈展示了Metastasio，然后将他交给了他在Scaléa的亲戚Gregorio Caroprese照顾。在乡间的空气和南部海滨的安静中，Metastasio的健康恢复了。Gravina决定他永远不应该再即兴创作，而应该被保留用于更高尚的努力，当他完成教育后，他可能会与最伟大的诗人竞争。
Metastasio回应了他的赞助人的愿望。在十二岁时，他将《伊利亚特》翻译成八行诗节；两年后，他根据Gian Giorgio Trissino最喜欢的史诗《Italia liberata》中的主题创作了一部Senecan悲剧。它被称为Giustino，在1713年出版；四十二年后，Metastasio告诉他的出版商，他愿意抑制这部青年作品。
Caroprese在1714年去世，将Gravina作为他的继承人；1718年Gravina也去世了。Metastasio继承了15,000 scudi的财富。在Arcadian Academy的一次会议上，他朗诵了一首悼念他的赞助人的挽歌，然后安顿下来享受他的财富。
Roman时期的名声
Metastasio现在二十岁了。在过去的四年中，他一直穿着abbé的服装，已经受了小圣职，在当时没有这些是无法在Rome期望进步的。他的浪漫故事、个人美貌、迷人的举止和杰出的才能使他时髦。两年内，他花光了钱，增加了声誉。他决定认真地从事他的职业工作。他迁移到Naples，进入了一位名叫Castagnola的杰出律师的事务所，他对他的时间和精力进行了严格控制。
在从事律师工作的同时，Metastasio在1721年创作了一首婚礼颂歌，也可能创作了他的第一部音乐小夜曲Endimione，是为了庆祝他的赞助人Donna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangro（后来的第6任Belmonte公主）与Marchese Don Antonio Pignatelli（后来的Belmonte王子殿下）的婚礼。1722年，当Naples处于奥地利统治下时，Empress Elisabeth Christine的生日必须以非同寻常的荣誉庆祝，副王要求Metastasio为这个场合创作一部serenata。Metastasio同意了，但对自己的作品保密。他创作了《Gli orti esperidi》，由Nicola Porpora谱曲，由Porpora的学生、阉伶Farinelli演唱，进行了壮观的首演，赢得了最热烈的掌声。Roman女高音Marianna Bulgarelli在这部歌剧中扮演Venus，她不遗余力地发现了这位作者。
Bulgarelli劝说诗人放弃法律工作，并承诺如果他将才能投入到音乐戏剧中，她将为他赢得名声和独立。在她的家中，Metastasio结识了当时最伟大的作曲家：Johann Adolph Hasse、Giovanni Battista Pergolesi、Alessandro Scarlatti、Leonardo Vinci、Leonardo Leo、Francesco Durante和Benedetto Marcello，他们都会在随后的日子里为他的作品谱曲。在这里，他还学习了唱歌艺术，学会了欣赏Farinelli这样的人物的风格。Metastasio写得很快，他的作品通过由当时最伟大的歌唱家谱曲和演唱而得到增强。在纸面上，他的情节可能看起来很传统，他的情境荒谬；他对历史事实不严谨，执着于爱情这一主题。然而，音乐帮助否定了这些批评。
Metastasio与Bulgarelli和她的丈夫一起住在Rome。受到半母性、半浪漫感情的驱动，以及对他才能的钦佩，她比Gravina曾经做过的更加热情地收养了他。她将整个Trapassi家族——父亲、母亲、哥哥、妹妹——带进了自己的家中。她培养了这位诗人的天才，满足了他的任性。在她的影响下，他迅速连续创作了《Didone abbandonata》、《Catone in Utica》、《Ezio》、《Alessandro nell' Indie》、《Semiramide riconosciuta》、《Siroe》和《Artaserse》。这些戏剧由当时的主要作曲家谱曲，在意大利的主要城镇演出。
但与此同时，Bulgarelli逐渐衰老；她已不再在公众场合唱歌；诗人越来越觉得自己对她善意的依赖感到厌倦。他每部歌剧获得300 scudi；这份报酬虽然不错，但很不稳定，他渴望有某种固定的职位。1729年9月，他获得了Vienna剧院宫廷诗人职位的邀请，接替Pietro Pariati，薪酬为3000 florins。他立即接受了。Bulgarelli无私地为他前往荣耀之路加油。她在Rome照顾他的家族，他前往奥地利。
Vienna
1730年初夏，Metastasio定居在Vienna，住在所谓的'Michaelerhaus'中的一套公寓里。这个日期标志着他艺术活动的新时期。在1730年至1740年间，他最优秀的戏剧《Adriano in Siria》、《Demetrio》、《Issipile》、《Demofoonte》、《Olimpiade》、《Clemenza di Tito》、《Achille in Sciro》、《Temistocle》和《Attilio Regolo》为皇帝剧院创作。其中一些不得不为特殊场合创作，速度快得令人难以置信：《Achille》用了十八天，《Ipermestra》仅用了九天。诗人、作曲家、音乐抄写员和歌手一起疯狂地匆匆完成了他们的工作。Metastasio理解他这种特殊艺术的技巧的最细微之处。在Naples和Rome获得的经验，由他在Vienna新事业的兴奋加快，使他几乎凭本能地，似乎由灵感驱动，准确地击中了歌剧的目标。
剧本《Adriano in Siria》被18世纪和19世纪初的60多位其他作曲家使用：Antonio Caldara 1732年、Giovanni Battista Pergolesi 1734年、Francesco Maria Veracini 1735年、Baldassare Galuppi 1740年、Carl Heinrich Graun 1746年、Johann Adolph Hasse 1752年、Johann Christian Bach 1765年、Luigi Cherubini 1782年以及Mysliveček从1776年的《Adriano in Siria》。
在Vienna，Metastasio没有获得明显的社交成功。他的平民出身将他排除在贵族圈子之外。在一定程度上弥补这种相对的失败，他享受了Countess Althann的亲密关系，她是他老赞助人Princess Belmonte Pignatelli的姐夫。她已失去丈夫，曾担任皇帝的主要宠妃。Metastasio与她的联系如此紧密，以至于人们相信他们私下已经结过婚。
Bulgarelli厌倦了他的缺席，要求Metastasio为她在宫廷剧院获得职位。他对她感到羞愧，厌倦了她，写信劝阻她进行计划中的访问。他信件的语气使她感到惊惧和愤怒。她似乎已经从Rome出发，但在路上突然去世。我们所知的只是，在她丈夫的终身利益期满后，她在遗嘱中将财产留给了他，而Metastasio被悲痛和悔恨所压倒，立即放弃了遗产。这种无私的行为使Rome的Bulgarelli-Metastasio家庭陷入了混乱。Bulgarelli的丈夫再婚了。Metastasio的哥哥Leopoldo Trapassi、他的父亲和妹妹被迫自力更生。
随着时间的推移，Metastasio在Vienna的生活，以及气候对他的健康和精神产生了影响。从大约1745年开始，他写得很少，尽管这一时期的咏叹调和他发给朋友Farinelli的小歌曲《Ecco quel fiero istante》在他最受欢迎的作品中排名靠前。很清楚，正如Vernon Lee所表述的那样，"他所患的是精神和道德上的倦怠"。1755年，Countess Althann去世，Metastasio的社交联系减少到围绕他在他的朋友Nicolo Martinez的资产阶级家中的聚会，他是Vienna教宗使节的秘书。他迅速沉入老年的习惯中；尽管他活到了1782年，但他非常不活跃。他于4月12日去世，将约130,000 florins的全部财产遗赠给了Nicolo Martinez的六个孩子。他已经比所有意大利亲属活得更久。
在他在Vienna四十年职业生涯的过程中，Metastasio最终超越了他自己的原创性和创造力，他的名声不断增长。在他的图书馆里，他计算了多达四十版他自己的作品。它们已被翻译成法文、英文、德文、西班牙文和现代希腊文。它们已被每一位杰出的作曲家多次谱曲。它们已被最佳男高音在每个首都演唱，而且没有任何著名的文学学院没有授予他会员荣誉。经过Vienna的杰出陌生人都会点头致敬，拜访老诗人在Kohlmarkt Gasse的住所。
但他的诗歌是为一种特定的音乐风格而创作的——为全能的歌唱家、极其熟练的女高音和阉伶的音乐。当Christoph Willuck Gluck和Wolfgang Amadeus Mozart的歌剧——更关注心理学，更少关注炫耀性歌唱——开始流行时，需要一种新的剧本风格。Mozart确实为他著名的歌剧《La clemenza di Tito》使用了一部旧的Metastasio剧本，但它被大幅改写以适应这个目的。阉伶歌唱的消亡意味着Metastasio的歌剧从剧目中消失了。
Metastasio的诗歌是感情的、抒情的和浪漫的。他的主要戏剧情景由两个或三个声部的抒情歌词表达，体现了情节环境引起冲突的代理人的几个相互竞争的激情。总体结果不是纯文学，而是适合音乐效果的文学。在Metastasio的手中，语言是音乐的、清晰的和歌曲般的，这可能是由于他作为即兴诗人的经验。他是Torquato Tasso、Giambattista Marino、Giovanni Battista Guarini和Ovid的仰慕者。
