阿图罗·马蒂尼（Arturo Martini）在两次世界大战期间确立了自己作为意大利杰出雕塑家的地位，在罗马风格的古典主义和现代主义抽象之间游走。在他多产的职业生涯中，他涉足了多种媒介，包括粘土、木材、石膏、石头、青铜和银。他的专业产出从早期的未来主义实验演变为为法西斯政权创作的大型国家赞助纪念碑。
早期发展与未来主义
马蒂尼于1889年出生在特雷维索，父母分别是厨师和服务员。他很早就结束了正规教育，但通过夜校继续接受艺术培训。在1914年至1918年间，他与未来主义运动保持一致，与翁贝托·波丘尼（Umberto Boccioni）保持通信，并在1918年出版了一本现代主义小册子。这些形成期以一种古风的风格倾向为标志，其特点是多色效果和二维构图。
公共工程与政权委托
在两次世界大战期间，马蒂尼担任法西斯政府的半官方雕塑家。他处理了大量的工作，包括为大学、法院和教堂进行的高调委托。他公共作品的著名例子包括罗马萨皮恩扎大学的青铜雕塑、献给飞行员蒂托·明尼蒂（Tito Minniti）的纪念碑，以及位于那不勒斯邮政宫（Palazzo delle Poste）的阵亡者纪念碑。
理论上的放弃与后期实践
在墨索里尼政权垮台后，马蒂尼经历了深刻的艺术危机。1945年，他发表了一篇题为《雕塑，死语》（Scultura, lingua morta）的文章，在文中他宣布他的媒介是一种死语，并将这种实践描述为一种不安的、黑色的艺术。尽管他公开拒绝了自己的手艺，但他还是为在帕多瓦附近洛里亚去世的游击队员普里莫·维森廷（Primo Visentin，又名马萨乔）创作了最后一件重要的大理石致敬作品。
影响与遗产
马蒂尼的技术范围使他能够在僵化的具象和抽象之间摇摆，正如他1944年的作品《头部氛围》（Atmosfera di una testa）所证明的那样。他对20世纪艺术的专业影响是巨大的，影响了马里诺·马里尼（Marino Marini）、埃米利奥·格雷科（Emilio Greco）、马尔切洛·马斯凯里尼（Marcello Mascherini）和佩里克勒·法齐尼（Pericle Fazzini）等人物。在1947年于米兰去世前，他还指导了雕塑家菲奥雷·德·恩里克斯（Fiore de Henriquez）。
快速事实
- 出生：1889年，特雷维索 - 去世：1947年，米兰 - 国籍：意大利王国 - 职业：雕塑家、画家、作家、陶艺家、版画家 - 代表作品：La convalescente, The Sleeper, The Jester - 主要媒介：雕塑（多种材料）
读者常见问题
### 阿图罗·马蒂尼在1945年之后对雕塑的看法是什么？
他在1945年的文章中宣布它是一种死语，称雕塑为一种黑色且不安的艺术。
### 哪些艺术家受到了马蒂尼的影响？
他的作品影响了马里诺·马里尼、埃米利奥·格雷科、马尔切洛·马斯凯里尼、佩里克勒·法齐尼以及他的学生菲奥雷·德·恩里克斯。