Jean-Paul-Égide Martini: Fransa'nın en hüzünlü ezgisini yazan Bavyeralı

1961 yılında Elvis Presley, melodisi yüz yetmiş yedi yıllık olan bir balad kaydetti. "Plaisir d'amour" (Aşkın Zevki), 1784'te yayımlanan bir Fransız romansıdır; ancak bu eseri yazan Fransız aslında Fransız değildi, adı Martini değildi ve Almanya'daki eğitiminin neden olduğu borçlardan kaçmak için eğitimini bırakıp takma bir isim almıştı. Ancien régime döneminin en kalıcı melodisi hakkında bilinen neredeyse hiçbir şey göründüğü gibi değildir.

Freystadt'lı Johann Paul Aegidius Martin

31 Ağustos 1741'de Bavyera'nın Freystadt kentinde Johann Paul Aegidius Martin adıyla dünyaya geldi. Neuburg an der Donau'daki bir Cizvit ilahiyat okulunda eğitim gördü ve ardından kısa bir süre Freiburg im Breisgau'da felsefe okudu ancak bunu yarıda bıraktı.

O noktada, karakterini çok iyi özetleyen bir şey yaptı: Eğitimiyle ilgili yükümlülüklerden kaçmak için Schwarzendorf adını aldı ve oradan ayrıldı. Fransa'ya yerleştiğinde soyadını tekrar İtalyanlaştırdı ve Bavyeralı Johann Paul Aegidius Martin, Jean-Paul-Égide Martini oldu. Bu isim Milano'lu bir müzisyeni andırıyordu ve muhtemelen tam olarak bunu amaçlamıştı. On sekizinci yüzyıl Avrupa'sında İtalyan bir isim, Alman bir ismin açamadığı kapıları kolayca açıyordu.

Paris'te bir saray bestecisi

Kimlik değiştirme işe yaradı. Martini, 1764'te Marguerite Camelot ile evlendi ve saray müzisyeni olarak kariyerini inşa etti, sonunda Marie Antoinette'e hizmet verdi. Komik operası L'amoureux de quinze ans (On beş yaşındaki aşık), 1771'de sahnelendi ve büyük bir başarı kazandı; ardından geniş kitlelerin beğenisini toplayan hafif operalar ve şansonlar üretmeye devam etti.

1788'e gelindiğinde mesleğinin zirvesine ulaşmıştı ya da öyle olduğunu sanıyordu. Surintendant de la musique du roi (Kralın müzik müfettişi) görevi için on altı bin livre ödedi. Bu devasa bir meblağdı ve bir yıl içinde hiçbir değeri kalmayacak bir unvan satın almıştı. Devrim, o daha göreve başlayamadan geldi. Lyon'a kaçtı.

Plaisir d'amour

Hatırlandığı şarkı, bu felaket yatırımdan dört yıl önce, 1784'te bestelenmişti. Sözler, 1755-1794 yılları arasında yaşayan ve dizeleri Célestine adlı romanına yerleştiren Jean-Pierre Claris de Florian'ın bir şiirinden alınmıştı. Şarkının duygusu, mükemmel dengelenmiş bir zıtlıktır: Aşkın zevki bir an sürer, aşkın kederi ise bir ömür boyu.

Martini'nin bestesi, sadeliğiyle dikkat çeker. İçinde hiçbir gösteriş yoktur; süsleme, zorluk veya şarkıcının kendini sergileyeceği hiçbir unsur bulunmaz. İşte bu ölçülülük, onun hayatta kalmasının nedenidir: Melodi o kadar yalındır ki herhangi bir sesle, herhangi bir düzenlemeyle, herhangi bir yüzyılda taşınabilir.

Kanıtı, sonraki yıllarda gördüğü ilgidedir. Hector Berlioz, 1859'da H134 kataloğu ile eseri orkestraya uyarladı. Paul Robeson 1940'ta, Joan Baez 1961'de, The Seekers 1964'te, Nick Drake 1971'de (2012'ye kadar yayımlanmayan bir versiyonla), Judy Collins 2000'de kaydetti. 1939 yapımı Love Affair, 1949 yapımı The Heiress ve HBO dizisi Band of Brothers'ta yer aldı. Elvis Presley'nin 1961 tarihli hit parçası ve "My God Loves Me" adlı Hristiyan ilahisi, melodik hattını bu şarkıdan almıştır. 1780'lerde yazılmış olup o günden bu yana kesintisiz kullanılan çok az ezgi vardır.

Devrim, Napolyon ve Restorasyon

Martini'nin siyasi hayatta kalma yeteneği, melodisi kadar etkileyicidir. Kraliçenin saray müzisyeniydi; kraliçe idam edildi. Başkentten kaçtı, geri döndü ve uyum sağladı. Yeni düzende Napolyon'a hizmet etti ve 1800 yılında, bir zamanlar girmek için servet ödediği kraliyet kurumunun yerini alacak olan yeni cumhuriyetin müzik okulu Paris Konservatuvarı'nda (Paris Conservatoire) kompozisyon profesörü olarak atandı.

Ardından 1814'te Bourbonlar geri döndü ve Martini de onlarla birlikte döndü. Görevi satın aldıktan yirmi altı yıl sonra, devrimin elinden aldığı Surintendant de la musique du roi unvanını nihayet kazandı. Yetmiş üç yaşındaydı.

Ölü bir kral için ağıt

Son bestesi, kralın idam yıl dönümünde Saint-Denis Bazilikası'nda icra edilen bir ağıt (requiem) oldu. Bunda tahammül edilemeyecek kadar kusursuz bir şey var: Kaderi belirlenmiş bir monarşinin sarayına parasını vererek giren Bavyeralı kaçak, Devrim'i ve İmparatorluğu atlattı ve sonunda ölümü kendisini mahveden kral için cenaze müziği yazarak noktayı koydu.

14 Şubat 1816'da Paris'te yetmiş dört yaşında hayatını kaybetti.

Jean-Paul neden bir dahi olarak anılır

Martini üzerindeki iddia sınırlıdır ve bu şekilde ortaya konmalıdır. O, büyük bir senfonist değildi. Operaları yeniden sahnelenmiyor. Hiçbir teori yazmadı, hiçbir beste okulu kurmadı ve müzik tarihçilerinin dönüm noktası olarak değerlendireceği hiçbir şey bırakmadı. Çıktı bazında bakıldığında, ikinci sınıf, yetenekli, üretken ve tamamen profesyonel bir saray ve tiyatro bestecisiydi.

Sahip olduğu şey, öğretilemez türden özel bir yetenekti: melodiyi bestelenmiş değil de sanki bulunmuş gibi hissettiren bir buluş yeteneği. "Plaisir d'amour" neredeyse hiçbir şeyle, birkaç nota ve armonik sürpriz olmaksızın ilerliyor ve iki yüz kırk yıldır diller, türler, kayıt teknolojileri ve zevkteki her türlü değişime rağmen yerini koruyor. Berlioz, eserin orkestral düzenlemeye değer olduğunu düşünmüştü. Robeson, Baez ve Drake onda bir şeyler buldu. Bir rock-and-roll hiti onun üzerine inşa edildi. Bu bir zanaat değildir; zanaat binlerce yetkin romans üretebilir ve 1780'lerde bunu yaptılar. Bu, daha nadir olan bir şey: müzik okumayı bilmeyen insanların bile hatırlayabilmesi için bir melodinin sahip olması gereken şekli duyabilen bir kulak.

Karşı tez gerçektir ve açıkça ifade edilmelidir. Bu, tek şarkılık bir üne sahip olma durumudur. Martini'nin yazdığı neredeyse her şey kayboldu ve eğer "Plaisir d'amour" hayatta kalmasaydı, Fransız operası sözlüğünde bir dipnot olarak kalırdı. Aynı zamanda dürüst bir okumayla, o bir operatördü; adını iki kez değiştiren, yükümlülüklerinden kaçan, saray görevi satın alan ve kraliçe, imparator ve restore edilen krala sırasıyla hiçbir zorluk çekmeden hizmet eden bir adam. Kaynaklardaki hiç kimse ona dahi demiyor; kullanılan kelimeler "başarı" ve "popülarite". Adil bir hüküm, onun olağanüstü bir yeteneğe ve onun etrafında büyük bir sıradan yetkinliğe sahip olduğu ve bu yeteneğini 1784'te şiirin doğru birkaç dizesine yönlendirecek kadar şanslı olduğudur.

Miras

Martini'nin kilise müziği ve şansonlarının döneminde gerçek bir etkisi vardı ve konservatuvardaki görevi onu bir nesil Fransız bestecinin önüne koydu. Ancak onun anıtı iki dakikalık bir şarkıdır. Halk şarkıcıları, film bestecileri ve opera evleri tarafından kaydedilmiş ve Elvis aracılığıyla popüler müziğe o kadar derinden işlemiştir ki, dünyanın çoğu bu ezgiyi, yaklaşık iki buçuk asırlık olduğunu bilmeden tanır. Florian, aşkın kederinin ömür boyu sürdüğünü yazmıştı. Onun bestecisinin melodisi ise ondan daha uzun yaşadı.