Hiçbir şey icat etmem, sadece yeniden keşfederim.
François Auguste René Rodin, genel olarak modern heykeltrahçiliğin kurucusu kabul edilen bir Fransız heykeltıraş idi. Geleneksel bir şekilde eğitim almış ve işine zanaatkâr benzeri bir yaklaşım benimsemiştir. Rodin, kil üzerinde karmaşık, çalkantılı ve derin çukurlu yüzeyleri modelleme konusunda benzersiz bir yeteneğe sahipti. Düşünür, Öpüş, Calais'nin Burjuvaları ve Cehennem Kapıları gibi heykelleriyle tanınır.
Rodin'in en önemli heykelleri genellikle hakim figüratif heykeltrahçılık gelenekleriyle çatışması nedeniyle eleştirildi; bu gelenekte eserler dekoratif, formülaik veya oldukça tematik idi. Rodin'in en orijinal çalışması mitoloji ve alegori geleneksel temalarından ayrılmıştır. İnsan vücudunu doğalcılıkla modellemiş ve heykelleri bireysel karakter ve fizikselliği kutlamıştır. Rodin, çalışmalarının etrafında dolaşan tartışmalara karşı duyarlı olmasına rağmen, stilini değiştirmeyi reddetti ve devam eden üretimi hükümet ve sanat camiasından artan takdir getirdi.
Rodin'in 1875 İtalya seyahatinden ilham alan ilk önemli figürünün beklenmedik doğalcılığından başlayarak, daha sonra komisyonlarını aradığı alışılmadık anıtlara kadar, itibarı büyüdü ve Rodin, zamanının seçkin Fransız heykeltıraşı haline geldi. 1900 yılına gelindiğinde, dünya çapında ünü olan bir sanatçı idi. Zengin özel müşteriler, Dünya Fuarı sergisinden sonra Rodin'in çalışmalarını aradılar ve o, çeşitli yüksek profilli entelektüeller ve sanatçılarla ilişki kurdu. Öğrencisi Camille Claudel, onun yardımcısı, sevgilisi ve yaratıcı rakibi oldu. Rodin'in diğer öğrencileri Antoine Bourdelle, Constantin Brâncuși ve Charles Despiau'yu içeriyordu. Hayat boyu yardımcısı Rose Beuret ile yaşamlarının son yılında evlendi. Heykelleri 1917'deki ölümünden sonra popülaritede bir düşüş yaşadı, ancak birkaç on yıl içinde mirası sağlamlaştı. Rodin, görsel sanatlar topluluğu dışında geniş çapta bilinen az sayıda heykeltıraştan biri olmaya devam etmektedir.
Biyografi
Şekillendirici yıllar
Rodin 1840 yılında Paris'te işçi sınıfı bir aileye, Marie Cheffer ve polis daire memuru olan Jean-Baptiste Rodin'in ikinci çocuğu olarak doğdu. Büyük ölçüde kendini eğitmiş ve 10 yaşında çizmeye başlamıştır. 14 ile 17 yaşları arasında, sanat ve matematik konusunda uzmanlaşan bir okul olan Petite École'ye katıldı; burada çizim ve resim çalışmıştır. Çizim öğretmeni Horace Lecoq de Boisbaudran, öğrencilerinin kişiliğini geliştirmeye inanıyordu, böylece kendi gözleriyle gözlemler ve anılarından çizerlerdi ve Rodin, hayatının ilerleyen dönemlerinde öğretmenine karşı takdir gösterdi. Petite École'de Jules Dalou ve Alphonse Legros ile tanıştı.
1857'de Rodin, École des Beaux-Arts'a giriş kazanmak için bir arkadaşının kil modelini sundu; başarısız oldu ve iki başvurusu daha reddedildi. Giriş şartları Grande École'de özellikle yüksek değildi, bu nedenle reddedilmeler önemli duraklarydı. Rodin'in giriş yapamaması, yargıçların Yeni Klasikçi zevklerinden kaynaklanmış olabilir; Rodin ise hafif, 18. yüzyıl heykeltrahçılığında eğitim almıştı. 1857'de Petite École'den ayrıldı ve sonraki iki on yıl boyunca çoğunlukla zanaatkâr ve süsleyici olarak yaşamını kazandı; dekoratif nesneler ve mimari süslemeler üretiyordu.
Rodin'in kız kardeşi Maria, iki yaş büyük, 1862'de bir konventte peritonit hastalığından öldü ve Rodin suçluluk duygusuyla acı çekti çünkü onu sadakatsiz bir talibiye tanıştırmıştı. Sanattan uzaklaştı ve Mukaddes Sacrament Cemiyeti'nin Katolik düzenine katıldı. Cemiyet'in kurucusu ve başkanı olan Saint Peter Julian Eymard, Rodin'in yeteneğini tanıdı ve düzene uygun olmadığını sezdi, bu nedenle onu heykeltrahçılığını devam ettirmeye teşvik etti. Rodin, hayvan heykeltıraşı Antoine-Louis Barye ile sınıflar alırken dekoratör olarak çalışmaya geri döndü. Öğretmenin ayrıntılara dikkat etmesi ve hareket halindeki hayvanların güzel şekilde işlenmiş kas yapısı, Rodin'i önemli ölçüde etkiledi.
1864'te Rodin, Haziran 1844'te doğan Rose Beuret adında genç bir terzi ile yaşamaya başladı ve hayatının geri kalanında onunla kaldı, değişken bağlılık ile. Çiftin Auguste-Eugène Beuret adında bir oğlu vardı (1866–1934). O yıl, Rodin ilk heykelsini sergi için sundu ve başarılı bir sanat nesneleri seri üreticisi olan Albert-Ernest Carrier-Belleuse'nin stüdyosuna girdi. Rodin, 1870'e kadar Carrier-Belleuse'nin baş asistanı olarak çalıştı; çatı dekorasyon ve merdiven ile kapı süslemeleri tasarlıyordu. Franco-Prusya Savaşı'nın başlamasıyla, Rodin Fransız Milli Muhafızlığa hizmet etmek için çağrıldı, ancak miyopluğu nedeniyle hizmeti kısaydı. Savaş nedeniyle dekoratörlerin işi azalmıştı, ancak Rodin ailesini desteklemek zorundaydı ve yoksulluk, 30 yaşına kadar onun için süregelen bir güçlük idi. Carrier-Belleuse, Brüksel Borsası için süslemeler üzerinde çalıştıkları Belçika'ya katılmasını istedi.
Rodin Belçika'da birkaç ay kalmayı planlıyordu, ancak sonraki altı yılını Fransa dışında geçirdi. Bu, hayatında dönüm noktası bir zaman idi. Zanaatkâr olarak beceri ve deneyim kazanmıştı, ancak hiç kimse dökümeler için para harcayamadığı için atölyesinde oturmuş olan sanatını görmemişti. Carrier-Belleuse ile ilişkisi kötüleşmişti, ancak Brüksel'de başka iş bulmuştu; sergilerinde bazı eserler sergiliyordu ve yardımcısı Rose yakında orada ona katıldı. Seyahat etmek için yeterince para biriktirdikten sonra, Rodin 1875'te Donatello ve Michelangelo'nun çalışmalarına çekildiği İtalya'yı iki ay boyunca ziyaret etti. Onların çalışması, sanatsal yönelişine derin bir etki yaptı. Rodin şöyle dedi: "Michelangelo'dur beni akademik heykeltrahçılıktan özgür kılan." Belçika'ya dönerek, doğalcılığı Rodin'e dikkat getiren ancak heykeltrahçılık aldatmacasıyla ilgili suçlamalara yol açan yaşam büyüklüğünde bir erkek figürü olan The Age of Bronze üzerinde çalışmaya başladı – onun doğalcılığı ve ölçeği öyleydi ki eleştirmenler bunun canlı bir modelten döküldüğünü iddia ettiler. Rodin'in sonraki çalışmalarının çoğu, kısmen bu tür suçlamaların budalalığını göstermek için, açıkça yaşam büyüklüğünden daha büyük veya daha küçüktü.
Sanatsal bağımsızlık
Rose Beuret ve Rodin 1877'de Paris'e döndü, Sol Kıyı'da küçük bir dairenin içine taşındı. Talihsizlik Rodin'i çevriyordu: oğlunun evlenmesini görmek istemiş olan annesi öldü ve babası kör ve bunamiydı; Rodin'in baldızı Bibi Thérèse tarafından bakıldığı. Rodin'in on bir yaşındaki oğlu Auguste, muhtemelen gelişimsel olarak gecikmişti; o da her zaman yardımcı Thérèse'nin bakımındaydı. Rodin, oğlunu altı yıl boyunca esasen terk etmişti ve hayatı boyunca onunla çok sınırlı bir ilişki kuracaktı. Baba ve oğul, Rose'nin bakıcısı olarak hizmet ettiği çiftle dairenin içine girdiler. The Age of Bronze'u çevreleyen sahtecilik suçlamaları devam etti. Rodin Paris'te giderek daha fazla rahatlatıcı kadın eşliği aradı ve Rose arka planda kaldı.
Rodin, daha kurulu heykeltıraşlarla kamu komisyonları, birincil olarak anıtlar ve Carpeaux stilinde neobaroku mimari parçaları üzerinde işbirliği yaparak yaşamını kazandı. Komisyon yarışmalarında Denis Diderot, Jean-Jacques Rousseau ve Lazare Carnot'un modellerini sundu; hepsi başarısız oldu. Kendi zamanında, bir sonraki önemli çalışması olan St. John the Baptist Preaching'in oluşturulmasına yönelik çalışmalar yaptı.
1880'de Carrier-Belleuse – o zamanlar Sèvres ulusal porselen fabrikasının sanat direktörü – Rodin'e bir tasarımcı olarak yarı zamanlı bir pozisyon teklif etti. Teklif kısmen bir uzlaşma gösterisiydi ve Rodin kabul etti. Rodin'in 18. yüzyıl zevklerini takdir eden kısmı uyandırıldı ve fabrikayı Avrupa'da ünlü kılan vazo ve masa süsleri tasarımlarına kendini daldırdı.
Sanat camiası bu çizgideki çalışmasını takdir etti ve Rodin, yazar Léon Cladel gibi arkadaşları tarafından Paris Salonlarına davet edildi. Bu sosyal etkinliklerdeki ilk görünümlerinde Rodin utangaç görünüyordu; sonraki yıllarında, şöhreti büyüdükçe, daha iyi tanındığı kettalık ve mizacı sergiledi. Fransız devlet adamı Leon Gambetta Rodin ile tanışmak istediğini ifade etti ve heykeltıraş bir salonunda buluştularında ona etkileyici oldu. Gambetta, Rodin'den bahsetti ve birkaç hükümet bakanına, muhtemelen Edmund Turquet'ye – Güzel Sanatlar Bakanlığının Undersecretary – de seslenildi; Rodin nihayetinde bunu tanıdı.
Rodin ile Turquet'nin ilişkisi ödüllendirici oldu: onun aracılığıyla, dekoratif sanatlar için planlanan bir müze için bir portal oluşturma 1880 komisyonunu kazandı. Rodin, sonraki dört dekadın çoğunu, hiçbir zaman inşa edilmeyen bir müze için bitmemiş bir portal olan Cehennem Kapıları adlı kapsamlı eserine adadı. Portalın birçok figürü, Rodin'in en ünlü olan Düşünür ve Öpüş dahil, kendi başlarına heykellere dönüştüler. Müze komisyonu ile birlikte, Rodin'e yeni bir sanatsal özgürlük seviyesini sağlayan ücretsiz bir stüdyo geldi. Kısa süre sonra, porselen fabrikasında çalışmayı bıraktı; geliri özel komisyonlardan geliyordu.
1883'te Rodin, yokluğunda heykeltıraş Alfred Boucher için bir dersi denetlemeyi kabul etti; burada 18 yaşındaki Camille Claudel ile tanıştı. İkisi tutkulu ancak fırtınalı bir ilişki oluşturdular ve birbirini sanatsal olarak etkilediler. Claudel, Rodin'i birçok figürü için model olarak ilham verdi ve yetenekli bir heykeltıraş, komisyonlarda ona yardımcı olan ve aynı zamanda kendi çalışmalarını yaratan idi. Onun Bust of Rodin, 1892 Salonunda eleştirel takdirle sergilendi.
Cehennem Kapıları ile meşgul olmasına rağmen, Rodin başka komisyonlar kazandı. Calais'in ilçesi için tarihsel bir anıt oluşturma fırsatını takip etti. Fransız yazarı Honoré de Balzac'a bir anıt için, Rodin 1891'de seçildi. Her iki heykelin de yürütülmesi geleneksel zevklerle çatışması ve komisyonları sponsor eden kuruluşlardan değişen derecelerde hoşnutsuzluk gördü. Yine de, Rodin onu şöhreti doğru yöne iten çeşitli kaynaklardan destek kazanıyordu.
1889'da Paris Salon, Rodin'i sanatsal jürisinde bir hakim olması için davet etti. Rodin'in kariyer yükselişte olmasına rağmen, Claudel ve Beuret, Rodin'in "çift yaşamı" ile giderek impatien hale geliyorlardı. Claudel ve Rodin, Loire'deki küçük eski kale olan Château de l'Islette'de bir atelier paylaştılar, ancak Rodin, zor yıllar süresince sadık yardımcısı ve oğlunun annesi olan Beuret ile bağını koparmayı reddetti. Bir devamsızlık sırasında, Rodin Beuret'e yazıyordu, "Benim kişiliğe katlanabilmek için beni ne kadar sevmiş olman gerektiğini düşünüyorum...Tamamen sevgiyle, senin Rodin olarak kalırım."
Claudel ve Rodin 1898'de ayrıldılar. Claudel, birkaç yıl sonra iddia edilen sinir krizi yaşadı ve 1943'te ölümüne kadar ailesi tarafından 30 yıl boyunca bir kuruma kapatıldı, doktorlar tarafından annesine ve kardeşine çoktan çokça açıklamalar yapılmış olmasına rağmen, o akılcaydı.
Eserler
1864'te Rodin, The Man with the Broken Nose adlı ilk heykelsini Paris Salonuna sergi için sundu. Konu, yaşlı bir mahalle cadde taşıyıcısıydı. Alışılmadık bronz parça geleneksel bir bust değildi, bunun yerine baş boynundan "kırıldı", burun düzleştirilmiş ve çarpıktı ve kafanın arka kısmı, kil modelde bir kazada düştüğü için yoktu. Eser doku ve konunun duygusal durumunu vurguladı; pek çok Rodin'in sonraki heykelsini karakterize edecek "bitMememeş" i gösterildi. Salon parçayı reddetti.
Erken figürler: İtalya'nın ilhamı
Brüksel'de Rodin, İtalya'dan döndükten sonra ilk tam ölçekli çalışması olan The Age of Bronze'i yarattı. Belçika askerinin ardından modellenen figür, Rodin'in Louvre'de gözlemlediği Michelangelo'nun Dying Slave'inden ilham aldı. Michelangelo'nun insan formu ustalığını kendi insan doğası anlayışıyla birleştirmeyi deneyerek, Rodin modelini tüm açılardan, dinlenme ve hareket halinde inceledi; merdivenler üzerine tırmandı, ilave perspektif için ve kil modelleri yapıp, bunları şamdan ışığıyla inceledi. Sonuç, sağ eli başının üzerine ve sol kolu yanında, gövdeye paralel olarak konan, alışılmadık bir şekilde konumlandırılmış yaşam büyüklüğünde, iyi orantılı bir çıplak figür idi.
1877'de eser Brüksel'de ilk gösterildi ve sonra Paris Salonunda gösterildi. Heykel'in açık tema eksikliği eleştirmenleri rahatsız etmişti – ne mitoloji ne de asil tarihsel bir olay kutlamadığında – ve Rodin'in bir tema amaçlayıp amaçlamadığı açık değildir. İlk olarak eseri The Vanquished adında başlıklandırdı; bu formda sol el bir mızrak tuttu, ancak gövdeli belirli açılardan engelleyeceği için mızrağı kaldırdı. İki ara başlıktan daha sonra, Rodin The Age of Bronze'u seçti, Bronz Çağını telkin ettiği ve Rodin'in sözleriyle, "doğadan ortaya çıkan insan". Daha sonra, ancak Rodin, "sadece konuya referans olmadan basit bir heykeltrahçılık parçası" göz önünde bulundurduğunu söyledi.
Form, ışık ve gölgenin ustalığı, eseri o kadar doğalcı görünmesini sağladı ki, Rodin surmoulage'den – canlı bir modelinden dökü almaktan – suçlandı. Rodin suçlamaları şiddetle reddetti; gazetelere yazıyordu ve heykelin modelden nasıl farklı olduğunu kanıtlamak için modelinin fotoğraflarını çektirtti. Bir araştırma talep etti ve sonunda bir komite tarafından temize çıkarıldı.
