Татевик Сазандарян: меццо-сопрано, ставшее лицом армянской оперы

В 2016 году Армения выпустила почтовую марку к столетию со дня рождения певицы. На ней изображена не ее фотография и не концертная площадка, а она сама в сценическом костюме — в образе Алмаст из оперы Александра Спендиаряна (Alexander Spendiaryan). Это точный пример национальной памяти: для армян Татевик Сазандарян (Tatevik Sazandaryan) запомнилась не как голос, а как целая галерея женщин, героинь армянского оперного репертуара, которых она воплощала на сцене Еревана на протяжении четверти века.

Деревня в Сюнике, детство в Баку

Сазандарян родилась 20 августа 1916 года (2 сентября по григорианскому календарю, который тогда принимался в регионе) в Хндзореске (Khndzoresk), деревне в Сюнике (Siunik), горной южной провинции Армении. Однако детство она провела в Баку, каспийской нефтяной столице, которая в то время была одним из великих многонациональных городов Российской империи, где проживала большая и процветающая армянская община. С десяти лет она пела сольные партии в школьном хоре.

Москва в шестнадцать лет

В 1932 году, в возрасте шестнадцати лет, она отправилась в Москву. Ее учителем там был Рубен Симонов (Ruben Simonov), представитель вахтанговской (Vakhtangov) театральной традиции, что означало, что ее первое серьезное обучение касалось не столько вокала, сколько актерского мастерства. Затем она вернулась в Армению и училась в Ереванской музыкально-драматической школе у Саркиса Бархударяна (Sargis Barkhudaryan). Официальный диплом консерватории она получила гораздо позже и необычным путем: она закончила Ереванскую государственную консерваторию имени Комитаса (Komitas Conservatory) в 1960 году как экстерн, будучи уже национальной знаменитостью с десятилетиями карьеры за плечами.

Эта последовательность — сначала сцена, потом диплом — многое объясняет в том, каким именно артистом она была.

Тридцать лет в Ереванской опере

В 1937 году Сазандарян стала солисткой Ереванского театра оперы и балета. Ей был двадцать один год. Она оставалась там до 1961 года.

Ее голосом было меццо-сопрано, и ролями, которые ее определили, стали армянские: Парандзем в «Аршаке II» (Arshak II) и Тамар в «Давиде-беке» (David Bek) — два столпа национального исторического репертуара. Обе героини — царицы, и обе партии были написаны для драматической мощи, а не для декоративной гибкости. Она также пела стандартный международный меццо-сопрановый репертуар — «Кармен», а также партии в «Аиде» и «Евгении Онегине», но именно армянские партии стоят на первом месте в упоминаниях на марках и в некрологах.

Это различие имеет значение. Национальная оперная труппа в советских республиках имела четкую культурную задачу: доказать с помощью самого престижного европейского искусства, что у народа есть собственный репертуар, достойный постановки. Сазандарян была той певицей, на которую эта задача легла на целое поколение.

За пределами республики

С 1956 по 1963 год она много гастролировала, выступая в городах СССР и за рубежом — в Персии, Швеции, Тунисе, Венгрии, Сирии, Бельгии, Греции, Чехословакии и Франции. Для советского артиста того периода этот список сам по себе является достижением; зарубежные гастроли распределялись государством, а не зарабатывались на открытом рынке, и выступление в Париже или Брюсселе означало, что государство выбрало вас своим представителем.

Ее награды следовали той же логике. В 1951 году она получила крупную государственную премию — в англоязычных источниках она записана как Сталинская премия, а в армянских — как Государственная премия Армении, а в конце жизни, в 1997 году, — орден Святого Месропа Маштоца (Order of St. Mesrop Mashtots), высшую культурную награду независимой Армении.

Долгая вторая карьера

Сазандарян покинула оперный театр в 1961 году и сразу же начала вторую половину своей трудовой жизни. Она преподавала в консерватории имени Комитаса, в 1970 году стала профессором, а с 1977 по 1999 год возглавляла кафедру — двадцать два года, вплоть до самой смерти. Она также возглавляла кафедру сольного пения в Ереванском художественно-театральном институте. Другими словами, она посвятила преподаванию тридцать восемь лет, что больше, чем время, проведенное на оперной сцене.

Почему Татевик называют гениальной

Это утверждение здесь основывается скорее на исполнении, чем на интеллекте, и честнее сказать об этом прямо. Сазандарян обладала даром интерпретации — способностью превратить написанную роль в конкретного, убедительного человека, — в сочетании с голосом меццо-сопрано, обладавшим весом, необходимым для драматического армянского репертуара. Обучение у Рубена Симонова — ключевой момент: она вышла из театральной традиции, а не из традиции вокальной демонстрации, и ее выбирали под персонажей, а не ради высоких нот. Мастерство заключалось в том, чтобы поддерживать целостную драматическую идентичность на протяжении трех часов, исполняя при этом чрезвычайно требовательные вокальные партии в идиоме — армянской национальной опере, — почти не имеющей устоявшейся исполнительской традиции для подражания. Когда она пела Парандзем и Тамар, роли все еще находились в стадии определения; ее интерпретации стали эталоном.

Контраргумент прост, и его следует озвучить. Ни один из изученных здесь источников не называет ее гением. Ее международный профиль был скромным по стандартам великих меццо-сопрано века; она никогда не строила карьеру на западных сценах, а ее записанное наследие невелико по сравнению с современниками в Большом театре или в Милане. Ее награды были в значительной степени результатом советской системы, поощрявшей служение национальному репертуару. Точнее будет сказать, что она — великая национальная певица, а не певица мирового исторического масштаба, и ее самый долговечный вклад может быть скорее педагогическим, чем вокальным: почти четыре десятилетия руководства кафедрой консерватории, формирующей тех, кто поет в Армении сегодня.

Наследие

Сазандарян скончалась в Ереване 6 октября 1999 года в возрасте восьмидесяти трех лет, оставаясь на посту в консерватории. Марка к столетию 2016 года снова представила ее публике в костюме, который она сделала своим. Она была деревенской девочкой из Сюника, выросшей в Баку, получившей актерское образование в Москве, получившей диплом в конце, а не в начале, и посвятившей шестьдесят лет тому, чтобы доказать — на сцене, а затем в классе, — что у Армении есть оперный репертуар и она знает, как его исполнять.