Любовь — это чувство, которое входит в наши сердца по нашему собственному выбору, ибо ни сила, ни жестокость не могут ограничить свободу сердца.
Pietro Antonio Domenico Trapassi, более известный под псевдонимом Pietro Metastasio, был итальянским поэтом и либреттистом, считающимся наиболее важным автором либретто opera seria.
Ранняя жизнь
Метастазио родился в Rome, где его отец, Felice Trapassi, родом из Assisi, поступил на службу в корсиканский полк папских войск. Felice женился на болонской женщине, Francesca Galasti, и стал бакалейщиком на Via dei Cappellari. У пары было два сына и две дочери; Pietro был младшим сыном.
Pietro, еще будучи ребенком, по рассказам привлекал толпы людей, импровизируя стихи на заданную тему. По одному такому поводу в 1709 году двое выдающихся мужей остановились послушать: Giovanni Vincenzo Gravina, знаменитый своей юридической и литературной эрудицией, а также руководством Аркадской академии, и Lorenzini, критик некоторого значения. Gravina был очарован поэтическим талантом мальчика и его личным обаянием, сделав Pietro своим протеже; в течение нескольких недель он его усыновил. Felice Trapassi с удовольствием дал своему сыну возможность получить хорошее образование и войти в общество.
Gravina эллинизировал имя мальчика Trapassi в Metastasio и намеревался сделать своего приемного сына юристом, как он сам. Поэтому он заставил мальчика изучать латынь и право. Одновременно он развивал его литературные дарования и демонстрировал молодого вундеркинда как в своем доме, так и в римских литературных кругах. Metastasio вскоре оказался в конкуренции с самыми знаменитыми импровизаторами своего времени в Италии. Однако его дни, полные учебы, и вечера, отданные импровизации стихов, подорвали здоровье Pietro.
Gravina, совершая деловую поездку в Calabria, продемонстрировал Metastasio в литературных кругах Naples, а затем поместил его под опеку своего родственника Gregorio Caroprese в Scaléa. На чистом воздухе и в тишине южного морского берега здоровье Metastasio восстановилось. Gravina решил, что тот больше никогда не должен импровизировать, но должен быть сбережен для более благородных усилий, когда, закончив образование, он смог бы соревноваться с величайшими поэтами.
Metastasio ответил пожеланиям своего покровителя. В возрасте двенадцати лет он перевел Илиаду в восьмистопных стихах; два года спустя он сочинил сенеканскую трагедию на сюжет из Italia liberata Gian Giorgio Trissino – любимого эпоса Gravina. Она называлась Giustino и была напечатана в 1713 году; сорок два года спустя Metastasio сказал своему издателю, что охотно подавил бы эти юношеские работы.
Caroprese умер в 1714 году, оставив Gravina своим наследником; в 1718 году умер и сам Gravina. Metastasio унаследовал состояние в 15 000 скудо. На заседании Аркадской академии он прочитал элегию в честь своего покровителя, а затем принялся наслаждаться своим богатством.
Римская слава
Metastasio было теперь двадцать лет. За последние четыре года он носил костюм аббата, приняв малые духовные ордена, без которых тогда было бесполезно ожидать продвижения в Rome. Его романтическая история, личная красота, обаятельные манеры и выдающиеся таланты сделали его модным. За два года он потратил свои деньги и увеличил свою репутацию. Он решил серьезно заняться работой по своей профессии. Он переехал в Naples и поступил в контору выдающегося адвоката Castagnola, который строго контролировал его время и силы.
Работая в адвокатуре, Metastasio в 1721 году сочинил эпиталаму, а вероятно, и свою первую музыкальную серенаду, Endimione Endymion, по случаю бракосочетания его покровительницы Donna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangro, позднее 6-й Principessa di Belmonte, с Marchese Don Antonio Pignatelli, позднее Его Светлейшим Высочеством князем Belmont. В 1722 году, когда Naples находился под австрийским правлением, день рождения Empress Elisabeth Christine пришлось праздновать с необычайными почестями, и вице-король попросил Metastasio сочинить для этого случая серенату. Metastasio согласился, но держал свое авторство в секрете. Он написал "Gli orti esperidi", которую положил на музыку Nicola Porpora и спел ученик Porpora, кастрат Farinelli, сделав впечатляющий дебют, произведение завоевало самые восторженные аплодисменты. Римская примадонна, Marianna Bulgarelli, сыгравшая Венеру в этой опере, не спасовала, пока не открыла имя автора.
Bulgarelli убедила поэта отказаться от адвокатуры и обещала обеспечить ему славу и независимость, если он посвятит свои таланты музыкальной драме. В ее доме Metastasio познакомился с величайшими композиторами того времени: Johann Adolph Hasse, Giovanni Battista Pergolesi, Alessandro Scarlatti, Leonardo Vinci, Leonardo Leo, Francesco Durante и Benedetto Marcello, все из которых позднее положили его пьесы на музыку. Здесь же он изучал искусство пения и научился ценить стиль таких мастеров, как Farinelli. Metastasio писал быстро, и его пьесы были украшены тем, что их положили на музыку и пели величайшие певцы того времени. На бумаге его сюжеты могут казаться условными, его ситуации абсурдными; он берет вольности с историческими фактами и одержим темой любви. Однако музыка помогает опровергнуть эти критические замечания.
Metastasio жил с Bulgarelli и ее мужем в Rome. Движимый чувством, наполовину материнским, наполовину романтическим, и восхищением его талантом, она усыновила его еще более страстно, чем Gravina. Она взяла всю семью Trapassi – отца, мать, брата, сестер – в свой дом. Она развивала гений поэта и баловала его капризы. Под ее влиянием он в быстрой последовательности написал Didone abbandonata, Catone in Utica, Ezio, Alessandro nell' Indie, Semiramide riconosciuta, Siroe и Artaserse. Эти драмы были положены на музыку главными композиторами того времени и исполнены в главных городах Италии.
Но тем временем Bulgarelli стареет; она перестала петь на публике; и поэт все больше ощущал его зависимость от ее доброты как обременительную. Он получал 300 скудо за каждую оперу; эта плата, хотя и хорошая, была непредсказуемой, и он жаждал некоторого фиксированного ангажемента. В сентябре 1729 года он получил предложение о должности придворного поэта театра в Vienna, сменив Pietro Pariati, с зарплатой в 3000 флоринов. Он немедленно принял. Bulgarelli бескорыстно ускорила его путь к славе. Она взяла его семью под опеку в Rome, а он отправился в Austria.
Vienna
В начале лета 1730 года Metastasio поселился в Vienna в квартире в так называемом 'Michaelerhaus'. Эта дата знаменует новый период его художественной деятельности. В период между 1730 и 1740 годами его лучшие драмы, Adriano in Siria, Demetrio, Issipile, Demofoonte, Olimpiade, Clemenza di Tito, Achille in Sciro, Temistocle и Attilio Regolo, были поставлены на сцене имперского театра. Некоторые из них пришлось сочинять к специальным случаям с почти невероятной быстротой: Achille за восемнадцать дней, Ipermestra за девять. Поэт, композитор, переписчик музыки и певец работали вместе в исступленной спешке. Metastasio понимал технику своего своеобразного искусства во всех его деталях. Опыт, приобретенный в Naples и Rome, ускоренный возбуждением от его новой карьеры в Vienna, позволял ему почти инстинктивно и как бы по вдохновению попадать в самую точку, на которую была нацелена опера.
Либретто Adriano in Siria использовалось более чем 60 другими композиторами в XVIII и начале XIX века: Antonio Caldara 1732, Giovanni Battista Pergolesi 1734, Francesco Maria Veracini 1735, Baldassare Galuppi 1740, Carl Heinrich Graun 1746, Johann Adolph Hasse 1752, Johann Christian Bach 1765, Luigi Cherubini 1782 и Mysliveček в Adriano in Siria с 1776 года.
В Vienna Metastasio не встретил заметного социального успеха. Его плебейское происхождение исключило его из аристократических кругов. Чтобы в некоторой мере компенсировать эту относительную неудачу, он пользовался близостью Countess Althann, золовки его старой покровительницы Princess Belmonte Pignatelli. Она потеряла мужа и некоторое время занимала пост главной фаворитки императора. Связь Metastasio с ней стала настолько близкой, что считалось, что они тайно вступили в брак.
Bulgarelli устала от его отсутствия и попросила Metastasio устроить ей контракт при дворцовом театре. Он стыдился ее и устал от нее, и написал письма, отговаривая ее от предполагаемого визита. Тон его писем встревожил и раздражил ее. Похоже, она отправилась из Rome, но внезапно умерла в дороге. Все, что мы знаем, это то, что она оставила ему свое состояние после того, как истекло право его мужа на него, и что Metastasio, подавленный горем и раскаянием, немедленно отказался от наследства. Этот бескорыстный поступок ввергнул домашний очаг Bulgarelli-Metastasio в Rome в замешательство. Вдовец Bulgarelli женился снова. Брат Metastasio, Leopoldo Trapassi, и его отец и сестра были предоставлены самим себе.
С течением времени жизнь, которую Metastasio вел в Vienna, вместе с климатом сказались на его здоровье и духе. Примерно с 1745 года он писал мало, хотя кантаты, принадлежащие этому периоду, и канцонетта Ecco quel fiero istante, которую он отправил своему другу Farinelli, занимают место среди самых популярных его произведений. Было ясно, как выразилась Vernon Lee, что "то, что ему досаждало, было умственной и моральной скукой". В 1755 году умерла Countess Althann, и социальные контакты Metastasio сократились до собраний вокруг него в буржуазном доме его друга Nicolo Martinez, секретаря папского нунция в Vienna. Он быстро погрузился в привычки старости; и хотя он прожил до 1782 года, он был очень неактивен. Он умер 12 апреля, оставив все свое состояние в размере примерно 130 000 флоринов шести детям Nicolo Martinez. Он пережил всех своих итальянских родственников.
В течение сорока лет своей карьеры в Vienna, в ходе которой Metastasio в конце концов пережил собственную оригинальность и творческие силы, его слава продолжала расти. В своей библиотеке он насчитывал столько же сорок изданий собственных произведений. Они были переведены на французский, английский, немецкий, испанский и новогреческий языки. Они неоднократно были положены на музыку каждым композитором высокого ранга. Их пели лучшие виртуозы в каждой столице, и не было ни одной литературной академии значимого уровня, которая не оказала бы ему честь членства. Проходящие через Vienna люди высокого ранга считали своим долгом нанести визит старому поэту в его квартиру на Kohlmarkt Gasse.
Но его поэзия была предназначена для определенного стиля музыки – для музыки всемогущих певцов, чрезвычайно искусных сопран и кастратов. Когда опера Christoph Willibald Gluck и Wolfgang Amadeus Mozart – сосредоточиваясь больше на психологии и меньше на виртуозном пении – вошли в моду, был необходим новый стиль либретто. Mozart действительно использовал одно старое либретто Metastasio для своей знаменитой оперы La clemenza di Tito, но оно было существенно переработано для этой цели. Исчезновение кастратного пения означало, что оперы Metastasio выпали из репертуара.
Поэзия Metastasio эмоциональна, лирична и романтична. Его главные драматические ситуации выражены лирикой для двух или трех голосов, воплощающей различные противоборствующие страсти деятелей, вовлеченных в конфликт обстоятельствами сюжета. Итоговый результат — это не чистая литература, а литература, пригодная для музыкального эффекта. В руках Metastasio язык музыкален, ясен и поющих, вероятно, благодаря его опыту как импровизационного поэта. Он был поклонником Torquato Tasso, Giambattista Marino, Giovanni Battista Guarini и Ovid.
