Всего две строки, мой дорогой друг, чтобы сообщить вам о моем здоровье, которое находится на грани срыва из-за больших усилий, которые я испытываю, потому что вынужден писать оперу в короткий срок, и чья это вина? вина моего обычного и оригинального поэта, Бога Лени!
Всего две строки, мой дорогой друг, чтобы сообщить вам о моем здоровье, которое находится на грани срыва из-за больших усилий, которые я испытываю, потому что вынужден писать оперу в короткий срок, и чья это вина? вина моего обычного и оригинального поэта, Бога Лени! Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini был итальянским композитором оперы, известным своими долгими мелодическими линиями, благодаря чему он получил прозвище «Лебедь Катании». Много лет спустя, в 1898 году, Giuseppe Verdi "похвалил широкие изгибы мелодий Bellini: «существуют чрезвычайно длинные мелодии, такие как никто другой никогда раньше не создавал»."
Большая часть того, что известно о жизни Bellini и его деятельности, происходит из сохранившихся писем — за исключением короткого периода — которые были написаны на протяжении его жизни его другу Francesco Florimo, которого он встретил как однокурсника в Naples и с которым поддерживал пожизненную дружбу. Другие источники информации поступают из переписки, сохраненной другими друзьями и деловыми партнерами.
Bellini был quintessential композитором итальянской эпохи бель канто начала XIX века, и его творчество было охарактеризовано лондонским критиком Tim Ashley следующим образом:
.. также чрезвычайно влиятельный, столь же восхищаемый другими композиторами, как и публикой. Verdi восторгался его «длинными, длинными, длинными мелодиями, такими как никто раньше не писал». Wagner, который редко любил кого-либо кроме себя, был очарован почти мистической способностью Bellini совмещать музыку с текстом и психологией. Liszt и Chopin называли себя его поклонниками. Из гигантов XIX века только Berlioz возражал. Те музыковеды, которые считают Bellini всего лишь меланхоличным композитором песенок, теперь в меньшинстве
Рассматривая, какие из его опер можно считать его наибольшими успехами за почти два столетия после его смерти, Il pirata проложил путь в 1827 году, достигнув очень раннего признания по сравнению с тем, что Donizetti написал тридцать опер до своего главного триумфа в 1830 году с Anna Bolena. Как I Capuleti ed i Montecchi в La Fenice в 1830 году, так и La sonnambula в Milan в 1831 году достигли новых триумфальных высот, хотя первоначально Norma, представленная в La Scala в 1831 году, не получила такого успеха, пока позже не были даны другие представления в других местах. «Подлинный триумф» I puritani в январе 1835 года в Paris увенчал значительную карьеру. Безусловно, Il pirata, Capuleti, La sonnambula, Norma и I puritani регулярно исполняются сегодня.
После его первоначального успеха в Naples, большая часть остальной короткой жизни была проведена вне Sicily и Naples, эти годы были отмечены его жизнью и сочинением в Milan и Northern Italy, и — после визита в London — затем пришло его последнее шедевр в Paris, I puritani. Всего девять месяцев спустя, Bellini умер в Puteaux, France в возрасте 33 лет.
Catania: ранняя жизнь
Родившись в Catania, в то время входившей в состав Kingdom of Sicily, как старший из семи детей в семье, он стал вундеркиндом в высокомузыкальной семье. Его дедушка, Vincenzo Tobia Bellini, учился в консерватории в Naples и с 1767 года в Catania был органистом и преподавателем, как и отец Vincenzo, Rosario.
Анонимная двенадцатистраничная рукописная история, находящаяся в Museo Belliniano в Catania, утверждает, что он мог спеть арию Valentino Fioravanti в восемнадцать месяцев, что он начал изучать музыкальную теорию в два года и фортепиано в три года. К пяти годам он, по-видимому, мог чудесно играть. Документ гласит, что первые пять пьес Bellini были написаны, когда ему было всего шесть лет, и «в семь лет ему преподавали латынь, современные языки, риторику и философию». Биограф Bellini Herbert Weinstock рассматривает некоторые из этих рассказов не более чем как мифы, не подкрепленные другими, более надежными источниками. Кроме того, он отмечает в отношении кажущихся знаний Bellini языков и философии: «Bellini никогда не стал образованным человеком».
Один критик, Stellios Galatopoulos, рассматривает «факты», представленные в резюме, но также предоставляет надежный источник для этих композиций, Galatopoulos выражает некоторый скептицизм в отношении статуса вундеркинда молодого Bellini.
После 1816 года Bellini начал жить со своим дедушкой, от которого получал свои первые уроки музыки. Вскоре после этого молодой композитор начал писать композиции. Среди них были девять Versetti da cantarsi il Venerdi Santo, восемь из которых были основаны на текстах Metastasio.
К 1818 году Bellini самостоятельно завершил несколько дополнительных оркестровых пьес и по крайней мере два варианта Mass Ordinary: один в D Major, другой в G Major, оба из которых сохранились и были коммерчески записаны.
Он был готов к дальнейшему обучению. Для состоятельных студентов это включало переезд в Naples. Хотя его семья была недостаточно богата, чтобы поддерживать такой образ жизни, растущая репутация Bellini не могла быть упущена. Его шанс пришел, когда Stefano Notabartolo, герцог di San Martino e Montalbo и его герцогиня, стали новым интендентом провинции Catania. Они поощряли молодого человека подать петицию городским властям для получения стипендии в поддержку его музыкальных исследований. Это было успешно достигнуто в May 1819 с единогласным согласием на четырехлетнюю пенсию, чтобы позволить ему учиться в Real Collegio di Musica di San Sebastiano в Naples. Таким образом, он покинул Catania в July с письмами введения нескольким влиятельным лицам, включая Giovanni Carafa, который был интендентом Real Collegio и также отвечал за королевские театры города. Молодому Bellini предстояло прожить в Naples следующие восемь лет.
Naples: музыкальное образование
Conservatorio di San Sebastiano, как его называли, когда оригинальный Real Collegio di Musica, основанный в 1806 году и переименованный в 1808 году, переехал в более просторные помещения рядом с церковью Gesù Nuovo и зданием, ранее занятым монахинями San Sabastiano, управлялся государством и там студенты, одевавшиеся в полувоенную форму, были обязаны жить в соответствии с жестким ежедневным режимом занятий по основным предметам, пению и инструментальному коучингу, плюс базовое образование. Их дни были длинными, начиная с ранней утренней мессы в 5:15 am и заканчивая в 10 pm. Хотя Bellini был старше обычного возраста для поступления, он представил десять музыкальных пьес на рассмотрение; они явно демонстрировали его талант, хотя ему нужно было проделать дополнительную работу, чтобы исправить некоторые из его неправильных технических приемов.
Фокус обучения был на мастерах Neapolitan школы и оркестровых произведениях Haydn и Mozart, с упором на итальянских композиторов классической эры, таких как Pergolesi и Paisiello, а не на «современные» подходы композиторов, таких как Rossini. Первым учителем молодого студента был Giovanni Furno, с которым «он изучал упражнения в гармонии и аккомпанементе»; другой, у которого он изучал контрапункт, был композитор более 50 опер, Giacomo Tritto, но которого он считал «отсталым и доктринерским». Однако художественным руководителем школы был композитор оперы Niccolò Antonio Zingarelli.
К 1822/23 году Bellini стал членом класса, который преподавал: более старый человек, похоже, признал потенциал Bellini и относился к своему студенту как к сыну, давая ему твердые советы:
Именно в эти ранние годы в Collegio Bellini встретил Francesco Florimo, с которым он вел пожизненную переписку. Другие однокурсники, которые впоследствии стали композиторами оперы, включали Francesco Stabile и братьев Ricci — Luigi и Federico — а также Saverio Mercadante, который в то время был аспирантом.
Другой человек, с которым познакомился молодой студент/композитор, был Gaetano Donizetti, девятая опера которого — имевшая большой успех в Rome — была дана в Teatro di San Carlo. Примерно 50 лет спустя Florimo дал отчет о встрече двух мужчин: «Carlo Conti сказал Bellini и мне: «Пойдите послушать La zingara Donizetti, мое восхищение которой растет при каждом представлении». После прослушивания оперы Bellini приобрел партитуру, убедил Conti представить его и сообщает, что реакция Bellini была такой, что он был «действительно красивым, большим человеком, и его благородное лицо — сладкое, но в то же время величественное — вызывает привязанность, а также уважение».
Первые композиции Naples
Все больше и больше Bellini преуспевал в своих исследованиях: в January 1820 он сдал экзамены по теории и был достаточно успешен, чтобы получить годовую стипендию, что означало, что его стипендия от Catania могла быть использована, чтобы помочь его семье. В следующем January он был столь же успешен и, чтобы выполнить свои обязательства перед Catania по написанию музыки — условие его стипендии — он отправил Messa di Gloria в A Minor для солистов, хора и оркестра, которая была исполнена в октябре следующего года.
Кроме этого мелодичного произведения, его творчество из этих лет обучения в Naples включал две других параметра Mass: полный Ordinary в E Minor и второй полный Ordinary в G Minor, оба вероятно датируются 1823 годом. Есть два параметра Salve regina один в A Major для хора и оркестра, другой в F Minor для сольного голоса и фортепиано, но они менее совершенны и могут датироваться первым годом обучения после отъезда из Catania в 1820 году. Его короткий двухчастный Oboe Concerto в E-flat из 1823 года также сохранился и был записан не менее чем Berlin Philharmonic.
Участие Bellini в классе Zingarelli произошло в школьном году 1822/23. К January 1824, после сдачи экзаменов, на которых он показал хорошие результаты, он получил титул primo maestrino, требующий от него преподавания младшим студентам и позволяющий ему иметь собственную комнату в collegio и посещение Teatro di San Carlo в четверги и воскресенья, где он видел свою первую оперу Rossini, Semiramide. Хотя Weinstock дает отчет о том, как он был «явно очарован музыкой Rossini поставил Rossini на пьедестал», он рассказывает, что, возвращаясь из Semiramide, Bellini был необычно тихим, а затем «внезапно воскликнул своим спутникам: «Вы знаете, что я думаю? После Semiramide бесполезно для нас пытаться что-нибудь достичь!»»
Но перед молодым композитором встала более сложная задача: как завоевать руку молодой Maddalena Fumarolis, которую он встретил как гость в ее доме и которой стал преподавателем музыки. Когда их связь стала очевидна для ее родителей, им было запрещено видеться друг с другом. Bellini был полон решимости получить разрешение родителей на их брак, и некоторые писатели рассматривают это как движущую причину написания им своей первой оперы.
Adelson e Salvini
Побуждение написать эту оперу пришло в конце лета 1824 года, когда его статус primo maestrino в консерватории привел к заданию написать оперу для представления в театрино института. Это стало Adelson e Salvini, полусерьезной оперой на либретто неаполитанца Andrea Leone Tottola, который написал либретто для La zingara Donizetti. Adelson была впервые представлена где-то между mid-January и mid-March 1825 года и была представлена в составе только мужского актерского состава из однокурсников. Она оказалась настолько популярна среди студентов, что исполнялась каждое воскресенье в течение года.
После этого достижения считается, что молодой Bellini, отсутствовавший дома шесть лет, отправился в Catania навестить свою семью. Однако некоторые источники приписывают визит 1824 году, другие — 1825 году. Однако известно, что он вернулся в Naples летом или ранней осенью 1825 года, чтобы выполнить контракт на написание оперы для San Carlo или одного из других королевских театров, Teatro Fondo.
Начало карьеры
После представления Adelson e Salvini и когда он был в Milan, Bellini — запросив помощь у Florio — начал делать некоторые пересмотры, расширяя оперу на два акта в надежде, что она может быть поставлена Domenico Barbaja, интендантом Teato di San Carlo с 1809 года. Но мало известно о том, насколько именно Bellini или Florimo внесли вклад в пересмотры, и Weinstock утверждает, что после 1825 года не было дано ни одного представления, но в March 1829 мы обнаруживаем, что Bellini пишет Florimo: «Я написал вам изменения, которые вы должны сделать в Adelson».
Летом или ранней осенью 1825 года Bellini начал работу над тем, что должно было стать его первой профессионально производимой оперой. Контракт между консерваторией и королевскими театрами обязывал консерваторию — когда она номинировала достаточно талантливого студента — требовать, чтобы этот студент написал кантату или одноактную оперу, которая должна была быть presente
.jpg)
