Биби Рекса: хитмейкер, которая сначала писала для других

До того как Биби Рекса (Bebe Rexha) впервые попала в чарты как сольная артистка, её голос уже звучал в одном из главных хитов десятилетия — просто её имя не было указано на лейбле. Она написала припев для песни «The Monster» Эминема (Eminem) и Рианны (Rihanna), которая достигла № 1 в чарте Billboard Hot 100 и получила премию «Грэмми», в то время как для большинства слушателей сама она оставалась невидимой. Потребовались годы и переход в жанр кантри-поп, прежде чем её имя появилось на афишах.

Бруклин, мюзиклы и кассетный магнитофон

Урождённая Блета Рекса (Bleta Rexha) родилась 30 августа 1989 года в Нью-Йорке в семье албанцев и выросла на Статен-Айленде. Рекса начала выступать в мюзиклах в четыре года, а в восемь лет — сочинять свою музыку. Она росла на музыке Бритни Спирс (Britney Spears), Destiny's Child, Алии (Aaliyah) и Кейши Коул (Keyshia Cole), попутно самостоятельно освоив трубу, гитару и фортепиано. В шестнадцать лет она с двумя подругами создала девичью группу, записывая песни на кассетные магнитофоны за пределами школьного актового зала — такой энтузиазм принес ей признание как «Лучший автор песен среди подростков» на мероприятии Grammy Day, организованном Национальной академией искусства и науки звукозаписи, что позволило ей оказаться в одной комнате с профессиональными продюсерами за годы до того, как она обрела собственный вес в индустрии.

Black Cards и уроки индустрии

В девятнадцать лет басист Fall Out Boy Пит Вентц (Pete Wentz) пригласил Рексу в проект Black Cards. Это дало ей, по её собственному описанию, первое настоящее понимание того, как на самом деле работает музыкальный бизнес, и развеяло юношеское заблуждение о том, что «музыка — это буквально только написание песен и их исполнение». Она была вокалисткой нескольких мини-альбомов (EP), прежде чем проект распался, и в 2012 году она начала сольную карьеру, загружая демо и акустические каверы на YouTube, что привело к подписанию контракта с Warner Bros. в 2013 году.

«Гострайтинг» для хита № 1

Самая важная ранняя работа Рексы оставалась за кадром. Она написала «Like a Champion» для Селены Гомес (Selena Gomez) и участвовала в создании треков для других артистов, но её прорывом стало соавторство припева для сингла Эминема и Рианны «The Monster» (2013), который возглавил Billboard Hot 100 и получил «Грэмми». Этот успех изменил её положение в индустрии, хотя для широкой публики она оставалась неизвестной — обычное, но досадное положение для автора, чьи работы достигали сотен миллионов слушателей под чужим именем.

Формирование сольного фундамента

Путь Рексы к известности как исполнительницы лежал через приглашенные участия в чужих треках, а не через один прорывной хит. Её коллаборация с G-Eazy «Me, Myself & I» (2016) попала в десятку лучших, а участие в треке Мартина Гаррикса (Martin Garrix) «In the Name of Love» поднялось в топ-30. В мае 2015 года она выпустила дебютный EP I Don't Wanna Grow Up, за которым последовал проект All Your Fault (2017) из двух EP, в записи которых приняли участие Ty Dolla $ign, G-Eazy, Lil Wayne, 2 Chainz и Gucci Mane.

«Meant to Be» и смешение жанров

Песня, которая наконец сделала Рексу звездой, была неожиданной для бруклинской поп-авторши: «Meant to Be», кантри-поп дуэт с Florida Georgia Line, выпущенный в 2017 году. Она достигла № 2 в Billboard Hot 100, получила номинацию на «Грэмми» и продержалась 28 недель на 1-м месте в чарте Hot Country Songs — невероятный успех, который изменил то, как индустрия её классифицировала. Успех сингла вдохновил её на создание дебютного альбома Expectations (2018), который она почти полностью написала в соавторстве и который достиг 13-го места в американском чарте альбомов. Сингл «I'm a Mess» получил статус «золотого» в США и Австралии, а альбом принёс ей номинацию на «Грэмми» в категории «Лучший новый артист» в 2019 году — категория, обычно предназначенная для артистов без десятилетнего стажа в индустрии.

От поп-R&B к танцполу

Звучание Рексы продолжало меняться в последующих релизах. Альбом Better Mistakes (2021) опирался на расширенное сотрудничество с продюсерами, включая Грега Кёрстина (Greg Kurstin), и включал трек «Baby, I'm Jealous» с Doja Cat, а также гостевые участия Трэвиса Баркера (Travis Barker) и Pink Sweat$. Альбом 2023 года Bebe решительно повернул в сторону танцевальной музыки и диско, опираясь на хит «I'm Good (Blue)» с Дэвидом Геттой (David Guetta) — трек, интерполирующий песню «Blue (Da Ba Dee)» группы Eiffel 65, который возглавил чарты почти в двадцати странах и получил очередную номинацию на «Грэмми». В альбом также вошли дуэты со Снуп Догом (Snoop Dogg) и Долли Партон (Dolly Parton). Альбом 2026 года Dirty Blonde еще дальше продвинулся в сторону электронной танцевальной музыки и хауса, включая ещё одну коллаборацию с Геттой «Sad Girls» и фестивальный транс-трек «Hysteria».

Цена индустрии

Рекса открыто говорила о профессиональном неуважении, с которым она сталкивалась: она описала инцидент, когда видный коллега-мужчина грубо отверг её технические предложения. Её реакцией, по её собственным словам, был уход: «Я отказываюсь находиться рядом с мужчиной, из-за которого я почувствовала себя никчемной». Она считает, что её практическое владение программой ProTools, которое она освоила в подростковом возрасте без связей в индустрии, дало ей техническую независимость, позволяющую покидать сессии, где к ней проявляли неуважение, вместо того чтобы идти на компромисс.

Почему Биби называют гением

Это утверждение, если оно и звучит, основывается не на одной ослепительной композиции, а на широте и надежности в ролях, которые индустрия обычно разделяет: соавтор хитов, получивших «Грэмми», для других артистов до того, как у неё был сольный контракт; продюсер-самоучка, достаточно компетентная в ProTools, чтобы защищать свою работу без зависимости от соавторов; и сольный артист, который убедительно переходил от поп-музыки и кантри-поп к хип-хоп-R&B и EDM, не повторяя одну формулу. Это успех, построенный на универсальности, технической самодостаточности и коммерческом чутье, а не на единичном творческом озарении. Сама Рекса объясняет свой взлет скорее настойчивостью в ходе «десятилетнего пути, отмеченного неудачами», нежели природным гением. Самый большой коммерческий успех, «Meant to Be», пришел из жанрового кроссовера, который она не инициировала. Честный вывод заключается в том, что её самым сильным активом была адаптивность в условиях сложной и часто неуважительной индустрии, а не уникальная искра таланта.

Наследие

Карьера Рексы теперь представляет собой задокументированную дугу: от анонимного хитмейкера до хедлайнера и снова к жанрово-разностороннему хитмейкеру. Эта траектория показывает артистку, которая от альбома к альбому продолжала перестраивать свое звучание, вместо того чтобы довольствоваться тем, что сделало её знаменитой изначально.