시모네 칸토니: 밀라노에 신고전주의를 선사한 티치노 사람

1796년, 나폴레옹 보나파르트와 조제핀은 오늘날 밀라노의 코르소 베네치아에 있는 궁전에서 3개월을 보냈습니다. 이 건물은 티치노의 한 마을 출신 스위스 건축가가 20년 동안 재건축해 온 곳이었으며, 이후 거의 20년 동안 더 공사가 진행될 예정이었습니다. 팔라초 세르벨로니(Palazzo Serbelloni)는 시모네 칸토니의 인생에서 가장 긴 논쟁거리였으며, 40년, 3개의 정권, 그리고 롬바르디아에 신고전주의가 완전히 도래하는 과정을 아우르는 단일 의뢰였습니다.

알프스의 가업

칸토니는 1739년 9월 2일 스위스 이탈리아어권 티치노주의 멘드리시오에서 태어났습니다. 그는 건축가와 엔지니어 집안 출신이었는데, 이는 티치노의 특기였습니다. 수 세대 동안 알프스 남쪽의 계곡들은 이탈리아와 그 너머의 궁정과 도시들로 건축가, 석공, 치장 벽토 장인들을 배출해 왔기 때문입니다. 칸토니 가문은 제노바에서 활동했습니다. 그의 첫 스승은 아버지 피에트로 로렌초 칸토니였으며, 아버지는 결정적인 일을 했습니다. 바로 젊은 아들을 로마로 보낸 것입니다.

로마와 유적의 측정

로마에서 칸토니는 카세르타의 거대한 왕궁 건축가이자 세기 중반 가장 영향력 있는 이탈리아 건축가인 루이지 반비텔리 밑에서 공부했습니다. 친구 프란체스코 라베가와 함께 칸토니는 고대 도시의 기념물들을 측정하고 복사했습니다. 이는 문구 이상의 의미를 지녔습니다. 18세기 신고전주의는 취향이 아니라 측량에서 탄생했습니다. 자와 제도판을 든 젊은 건축가들이 바로크적 상상력이 가정했던 것과는 반대로 로마 건축물이 실제로 어떠했는지를 확립한 것입니다. 칸토니는 그 측량을 수행한 세대에 속했습니다.

1764년 그는 파르마 아카데미에서 상을 받았고, 1768년에는 프랑스에서 훈련받은 건축가 에네몽 알렉상드르 프티토 밑에서 학업을 마쳤습니다. 프티토는 파르마를 북이탈리아의 새로운 엄격한 고전주의의 전초기지로 만들었습니다. 그는 로마의 고고학적 어휘와 프랑스식 명료함과 절제라는 두 가지 성과를 얻었습니다.

밀라노를 선택하다

그 후 그의 경력을 결정짓는 선택이 찾아왔습니다. 가문이 활동하고 인맥이 있던 제노바로 돌아가는 대신, 칸토니는 1768년 밀라노에 자리를 잡았습니다. 그곳은 더 어려운 시장이었습니다. 반비텔리의 또 다른 제자이자 곧 라 스칼라의 건축가가 될 주세페 피에르마리니가 지배적인 인물이었고 오스트리아 행정부의 총애를 받는 사람이었습니다. 칸토니는 대신 도시 궁전과 시골 별장을 현대화하려는 밀라노 귀족들을 위해 건축했습니다.

1772~74년 밀라노에서의 첫 의뢰는 팔라초 멜레리오의 개조였습니다. 그는 이후 제노바, 밀라노, 베르가모, 코모 등 북이탈리아 전역에서 활동하며 팔라디오 양식의 요소를 현대적 틀에 융합함으로써 밀라노에 신고전주의를 도입하는 데 일조했습니다.

팔라초 세르벨로니

세르벨로니 의뢰는 1775년부터 1814년까지 다양한 형태로 이어졌습니다. 칸토니는 파사드를 포함한 궁전을 완전히 신고전주의 방식으로 대대적으로 재건했고, 1층에는 화가 줄리아노 트라발레시가 원래 장식했던 신고전주의 홀을 마련했습니다. 1796년 이 궁전은 나폴레옹과 조제핀을 3개월 동안 수용했는데, 이는 칸토니의 건물이 밀라노에서 권력자가 머무는 주소가 되었음을 정확히 보여주는 세부 사항입니다.

그 이후의 역사는 잔혹합니다. 1943년 공습으로 7만 5천 권의 장서를 자랑하는 유명한 도서관과 트라발레시의 프레스코화를 포함한 궁전의 상당 부분이 파괴되었습니다. 오늘날 서 있는 것은 부분적인 재건이며, 이는 도시가 이 건물을 얼마나 되찾고 싶어 했는지를 보여주는 증거입니다.

제노바와 두칼레 궁전

1778년에서 1783년 사이, 칸토니는 가문의 도시로 돌아와 제노바 공화국의 본부인 팔라초 두칼레(두칼레 궁전)의 파사드 작업을 했습니다. 이는 시민으로서 최고의 중요성을 지닌 의뢰였으며, 개인 주택이 아닌 국가 건물의 정면에 그의 엄격한 새 양식을 적용한 것이었습니다. 그는 또한 1781년에 시작된 포르토 마우리치오의 교회 작업도 했으나, 공사는 그의 사후 한참 뒤인 1832년까지 이어졌습니다.

빌라 올모

1780년에서 1794년 사이 그는 코모 호숫가에 빌라 올모를 건설했습니다. 이곳에서 그는 로마와 파르마에서 습득한 어휘를 기존 도시 궁전의 제약 없이 발휘할 수 있었습니다. 풍경 속의 거대한 고전적 빌라로서, 18세기 후반의 엄격함으로 재건된 팔라디오의 이념이었습니다.

시모네가 천재라 불리는 이유

그를 옹호하는 논거는 발명이 아니라 전달에 기반합니다. 칸토니는 신고전주의를 창조한 것이 아니라 전달했습니다. 그와 관련된 구체적인 지적 자질은 로마 시절 훈련받은 것입니다. 측정된 고고학적 사실에서 기능적인 현대 건축물로 넘어가는 능력, 즉 유적에서 자로 회수한 비율과 질서를 가져와 귀족의 무도회장, 공화국의 파사드, 호숫가 빌라의 역할을 수행하게 하는 능력입니다. 이는 번역의 문제이지 복제의 문제가 아니며, 그의 동시대 건축가 대부분은 그보다 못했습니다. 모더니스트의 틀 속에 배치된 팔라디오적 요소로 묘사되는 그의 공식화는 바로 그러한 번역입니다.

그를 높게 평가하는 두 번째 이유는 어려움 속에서의 인내심입니다. 그는 동시대 가장 인맥이 넓은 건축가가 이미 지배하고 있던 도시를 선택했음에도 불구하고, 구질서의 붕괴와 나폴레옹의 도래를 거치며 반세기 동안 개인의 후원을 받아 경력을 쌓았습니다. 세르벨로니 궁전 하나만으로도 39년 동안 그를 점유했습니다.

반론 또한 현실이며 언급되어야 합니다. 참조한 어떤 자료도 칸토니를 천재라고 부르지 않으며, 밀라노 신고전주의의 첫 번째 이름은 피에르마리니입니다. 그의 작품은 그로부터의 일탈이 아니라 공유된 국제적 양식 내에서 달성된 것입니다. 표준적인 요약은 그가 밀라노에 신고전주의를 도입하는 데 기여했다는 것이며, 이는 창시자가 아니라 유능한 수입자의 언어입니다. 그는 해석적 지성을 가진 매우 숙련되고 끈기 있는 전문가로 이해하는 것이 가장 적절합니다. 그는 새로운 고전 언어를 세 도시에서 동시에 유창하게 구사할 수 있을 만큼 깊이 이해하고 있었습니다.

유산

칸토니는 1818년 3월 밀라노 근교 고르곤졸라에서 사망했습니다(기록에 따라 3일 또는 18일로 표기). 그는 말년에 자신의 가문 집과 출신지인 티치노 계곡 무조의 교회를 복원하는 데 시간을 보냈습니다. 그는 마을 건축가의 아들로 시작하여 황제가 잠들었던 밀라노 궁전, 제노바 두칼레 궁전의 파사드, 그리고 여전히 방문객을 끌어들이는 코모 호수의 빌라를 재구성하며 생을 마감했습니다. 그의 이름과 달리 그의 건물들은 여행 가이드북에서 사라진 적이 없습니다.