🇯🇵 Himari Yoshimura

吉村妃鞠は2011年に東京で生まれた。3歳でヴァイオリンを手に取り、東京クヮルテットの創設第1ヴァイオリニストである原田幸一郎と小栗まち絵のもとで正式な研鑽を始めた。日本は世界で最も発達した若手弦楽器奏者の教育システムを持つ国の一つであり、これはスズキ・メソッドと、早期教育を例外ではなく当然のこととして扱う戦後の音楽院文化の遺産である。そのシステムの中でさえ、彼女の進歩の速度は尋常ではなかった。6歳までに彼女は協奏曲のレパートリーを演奏していただけでなく、プロのオーケストラの前でフィーチャード・ソリストとして演奏していた。

コンクールの結果は矢継ぎ早に届いた。7歳で第12回アルテュール・グリュミオー国際ヴァイオリンコンクール(ベルギー)の第1位と特別大賞を獲得し、この結果により彼女の名前は初めて国際的なヴァイオリン界の報道に載った。その後、カロル・リピンスキとヘンリク・ヴィエニャフスキを記念した国際青少年ヴァイオリンコンクールで大賞、第26回アンドレア・ポスタッキーニ国際ヴァイオリンコンクール(イタリア)で第1位と特別賞、第20回シェルクンチク国際音楽コンクール(ロシア)で第1位、第2回レオニード・コーガン国際ヴァイオリンコンクールで第1位を獲得した。4カ国、4つの審査団、4つの異なるレパートリー——そして同じ結果。

コンクールの勝者とキャリアを分けるのは、レパートリーの深さとホールを掌握する能力である。交響楽団が雇用できるほどの人数の学生しか入学させないフィラデルフィアの音楽院Curtisは、2022年に独自の評価を行い、11歳の彼女を入学史上最年少の志願者の一人として受け入れた。彼女はイダ・カヴァフィアンのスタジオに配属された。カヴァフィアンは自身の教え子たちがアメリカ中の首席奏者の席を占めているヴァイオリニストである。Curtisは児童部門を運営していない。妃鞠は10代後半から20代の音楽院生たちと並んで在籍し、同じレッスン、同じ試験、同じリサイタル要件を受けた。

楽器がそれに続いた。彼女は1717年製の「ハンマ」Stradivariusを演奏しているが、これは日本の実業家で美術収集家の前澤友作から貸与されている。300年の歴史を持つクレモナ製ヴァイオリンは礼儀として子供に貸し出されるのではない。貸し主の顧問たちが、演奏者がその楽器の持つものを引き出せると判断したから貸し出されるのである。この組み合わせは彼女の公的なアイデンティティの一部となり、彼女の音の実際的な現実の一部となった——Stradivari楽器は、ほとんどの演奏者が習得するのに数十年を要する特定の種類の弓のコントロールに報いる。

彼女の国際デビューは矢継ぎ早に訪れた。2024年、彼女は自身の教師であるイダ・カヴァフィアンと共にサンタフェ交響楽団で米国コンサートデビューを果たした——これは見ている者にとって、マスタークラスというよりも同僚の紹介と読み取れる所作であった。2024/25シーズンには、ズービン・メータの指揮のもと、ヴィエニャフスキのヴァイオリン協奏曲第1番を演奏し、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団で欧州デビューを果たした。ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は学生ソリストをプログラムに組まない。彼女は13歳だった。

業界が次に動いた。13歳で彼女はDecca Classicsと専属録音契約を結んだ。これはショルティ、パヴァロッティ、ブリテンを世に送り出したレーベルであり、その歴史の中で最年少の専属契約者の一人である。彼女は国際マネジメント会社KD SCHMIDとコンサート代理契約を結び、Classic FMは彼女を「30歳以下のライジングスター30人」の一人に選出した。その後、彼女はシカゴ交響楽団、スイス・ロマンド管弦楽団と共演し、成人レベルのコンクールであるモントリオール国際音楽コンクールで入賞を果たした。彼女は「Himari」という単名で演奏と録音を行っている。

明白な問いは——これほど早く到達したすべてのヴァイオリニストに問われる問いは——次に何が起こるかである。楽器の歴史は、12歳までにすべてを勝ち取りながら25歳までに忘れ去られた子供たちで溢れている。通常の原因は、過度の露出、手がそれを支えられる前に急がれたレパートリー、そして新しいことを学ぶ余地を残さないマネジメントのスケジュールである。Curtisは設計上、その対抗力である。招待状が届き始めた後も長く、学生を練習室と室内楽に留めておく学校である。妃鞠のこれまでのスケジュールは、彼女の知名度を持つ者としては異例なほど抑制されており、過酷なツアーではなく、シーズンごとに少数の主要なオーケストラデビューに重きを置いている。

すでに決着がついているのは技術的な問いである。7歳でのGrumiaux大賞、11歳でのCurtis入学、13歳でのベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とDecca契約は、親の野心や優れた広報活動によって製造できる業績ではない。それぞれは異なる国の、異なる専門家集団によって授与されたものであり、彼らが間違うことで得るものは何もなかった。それらを総合すると、職業が受け入れるように構築されているよりもはるかに早く完成して到達したヴァイオリニストが描かれる——そして機関、楽器、指揮者たちの集合体が、静かに自らを再編成して彼女のための場所を作っている。