ヴォルフガング・ワーグナー：妥協した聖域の守護者

彼がアドルフ・ヒトラーに紹介され、「ウルフおじさん」と呼ぶよう促されたのは4歳の時だった。彼と兄が、第三帝国が自らの大聖堂として使用していたバイエルンの丘にある家族の音楽祭を再開したのは32歳の時だった。彼はそれを57年間運営した。ヴォルフガング・ワーグナーに関するいかなる記述も、彼がその仕事に就くための資格と、その仕事における最大の負債が同じもの、つまりその名前であったという事実以外からは始められない。

ウルフおじさん

1919年生まれのヴォルフガングは、ジークフリート・ワーグナーとイギリス生まれのウィニフレッド・ワーグナーの息子であり、リヒャルト・ワーグナーの孫、フランツ・リストの曾孫にあたる。兄弟にはヴィーラント（1917–66）、フリーデリント（1918–1991）、ヴェレナ（1920–2019）がいる。彼は1923年にヒトラーと出会い、彼の周囲で育った。彼はヒトラーユーゲントに参加した。ナチ党には一度も入党していない。1939年に入隊し、ポーランド戦線で腕に重傷を負い、1940年に医学的理由で除隊した。

政権下の家業

彼の幼少期の家庭で行われていたことは議論の余地がない。1930年のジークフリートの死後、ウィニフレッドは1945年までバイロイト音楽祭を運営した。ナチス政権下で音楽祭は国家の支援と免税措置を受け、ワーグナー家であるヴァーンフリートはヒトラーのお気に入りの私的隠れ家となった。1933年までには、ウィニフレッドが彼と結婚するのではないかという噂があった。彼女の伝記作家ブリギッテ・ハーマンは、彼女が個人的にはユダヤ人の迫害に嫌悪感を表明し、ヒトラーへのアクセスを利用してヘートヴィヒとアルフレート・プリングスハイムの逮捕を防いだと記録している。それが彼女について言える精一杯のことである。戦後、非ナチ化裁判所は彼女に音楽祭の運営を禁じた。彼女は1950年代を通じて右翼の政治家を迎え入れ続け、1975年のハンス＝ユルゲン・ジーバーベルクによる映像インタビューでは、全く反省の色を見せなかった。「彼に会ったことは、逃したくなかった経験です」。

裁判所が母親を禁じたため、息子たちが継承した。ヴィーラントとヴォルフガングは、その国際的な評判が意図的に、そして彼ら自身の家族によって、ヨーロッパ史上最悪の政権と融合させられていた機関を引き継いだ。

1951年：二人の兄弟と荒廃した遺産

彼らは1951年に音楽祭を再開し、仕事を分担した。ヴィーラントが芸術面を主導した。彼らが試みていたのは復活ではなく、クラシック音楽界で最も妥協した場所の洗浄であり、ワーグナー劇場に最近までとは異なる意味を持たせようとする試みだった。ヴィーラントは1966年に死去した。その年から2008年の引退まで、ヴォルフガングは終身契約に基づき、一人でバイロイトを運営した。

単独指揮

商業的な尺度で見れば、彼は並外れて成功していた。チケットの順番待ちは10年に及んだ。1876年に祖父によって創設された音楽祭は、世界で最も求められる文化イベントの一つとなり、他のほとんどの場所でオペラの観客が減少する中でもその地位を維持した。

1976年の暴動

彼の最も重要な決断は、音楽祭の100周年記念の際に訪れた。ヴォルフガングは、敬意を払わないモダニズムの作曲家ピエール・ブーレーズを『指環』の指揮に起用した。ブーレーズはイングマール・ベルイマンに演出を依頼したが、ベルイマンは断り、ブーレーズは代わりに31歳のフランスの舞台演出家パトリス・シェローを提案した。ヴォルフガングは同意した。

シェローは、舞台美術のリシャール・ペドゥッツィ、衣装のジャック・シュミット、照明のアンドレ・ディオと共に、ワーグナーの舞台指示を完全に無視し、物語を産業革命期に移し替えた。神々は資本家、ニーベルング族はプロレタリアート、ヴォータンは銀行家、ラインの乙女はカンカンの踊り子として描かれた。1976年の初演は暴動寸前となった。これを好まなかったウィニフレッドは、誰よりも鋭い擁護を行った。「退屈させられるより、怒らせる方がいいのではないか？」。ヴォルフガングは方針を貫き、この演出をレパートリーに残した。1980年8月25日の最終公演では45分間のスタンディングオベーションを受け、現在では、その後の半世紀を支配した演出家主導のオペラである「レギーパーテア」の草創期の文書として認められている。

彼に反対する家族

彼は独裁的に運営していると非難され、その告発者は主に彼自身の親族だった。甥のニケ・ワーグナーと息子のゴットフリートは共に彼を公然と攻撃し、特にゴットフリートは家族のナチスの歴史への対応を問題視した。後継者問題は7年間の確執となった。ヴォルフガングは末娘のカタリーナを後継者に指名するよう主張した。もう一人の娘エヴァ・ワーグナー＝パスキエやニケとの争いは、2008年9月にカタリーナとエヴァが共同リーダーに任命されるまで解決しなかった。彼は2010年3月、90歳で死去した。

ヴォルフガングが天才と呼ばれる理由

彼に対する評価は創造的ではなくキュレーター的なものであり、その言葉で語られるべきである。彼の才能は他人の才能を見抜く判断力と、その結果を引き受ける度胸にあった。100周年記念の『指環』を若いフランス人演出家とシリアル主義の指揮者に任せたことは、大胆さを装った安全な賭けではなく、より慎重な守護者なら決して生き残れなかったであろう行為であり、ヴォルフガングは観客が納得するまでの4年間の敵意の中でそれを守り抜いた。その副産物はオペラ演出の一大流派となった。小さなバイエルンの町で、10年待ちのチケット行列を抱え、単一の作曲家の音楽祭を世界の音楽の中心に保ち続けた57年間を加えれば、それは組織運営における真の功績である。そのほとんどは芸術的な発明ではなく、天才というよりは興行師と呼ぶのが誠実な言葉である。

反論は重く、無視することはできない。彼はその職を勝ち取ったのではなく、非ナチ化裁判所が母親を失格にしたことで彼に与えたものだった。彼は終身契約でその地位を保持し、家族の証言によれば君主のように振る舞った。娘の任命は競争ではなく画策されたものであり、功績ではなく王朝の論理だった。最も深刻なのは、ナチスの問題が彼によって決して解決されなかったことである。彼の家族の下でのバイロイトはヒトラー政権から物質的な支援を受け、ヒトラーを親密な客として迎えた。他のドイツの機関が最終的に行った清算を、ヴォルフガング自身の息子は彼が回避したと非難した。人は遺産の優れた管理者でありながら、その最悪の引き出しを開けることを拒むことができる。ここではその両方が真実であるようだ。

遺産

バイロイトは彼を生き延び、現在も彼の家族の第4世代の下で運営されている。シェローの『指環』は、世界中のオペラの演出方法を変えた。そして彼が守り抜いた機関は、彼が見つけた時と同じままである。それは、クラシック音楽界で最も芸術的に重要であり、最も道徳的に厄介な場所であり、問題の内部に生まれ、90年間それを完全に名指しすることを拒み続けた男によって、良くも悪くも生かされ続けている。