1934年にニースでナディン・マルカンとして生まれたナディン・トランティニャンは、脚本家、プロデューサー、監督として数十年間にわたりフランス映画界を歩んできました。15歳で実験室の助手としてキャリアをスタートさせ、その後編集に移行し、家庭内の人間関係や家族生活の複雑なダイナミクスに焦点を当てた独自の監督としての存在感を確立しました。
編集における基礎的な仕事
監督の椅子に座る前、トランティニャンは映画編集において豊富な技術的経験を積みました。最初にクレジットされた役割は、1955年の作品『男の争い』（Du rififi chez les hommes）での編集助手でした。1950年代後半から1960年中頃にかけて、『パリの娘』（Une Parisienne）、『モル神父』（Léon Morin, Prêtre）、『いとしき男』（Les Pas perdus）など様々なプロジェクトに貢献し、物語のテンポや視覚的構造に対する理解を深めました。
長編デビューとパーソナルな映画
トランティニャンは1965年の短編映画『もろさ、汝の名は女なり』（Fragilité, ton nom est femme）で監督に移行しました。1967年の長編映画『愛のめぐり逢い』（Mon amour, mon amour）は、カンヌ国際映画祭でパルムドールにノミネートされました。1970年の幼い娘ポリーヌの死後、カトリーヌ・ドヌーヴとマルチェロ・マストロヤンニが主演するフィクションの物語に我が子の個人的な映像を組み込むことで悲嘆を探求した、半自伝的な映画『悲しみはパリに』（Ça n'arrive qu'aux autres）を監督しました。
フェミニストのテーマと家族のコラボレーション
1970年代から1980年代にかけて、彼女の作品はフェミニズムの問題やカップルのダイナミクスの複雑さを頻繁に取り上げました。1971年にはリプロダクティブ・ライツを擁護する「343人のマニフェスト」に署名しました。『来たるべき夏』（L'été prochain）や『ジェイドの家』（La maison de Jade）など、その後の多くの映画でも人間関係を探求し続けました。元夫のジャン＝ルイ・トランティニャン、息子のヴァンサン・トランティニャン＝コルノー、娘のマリー・トランティニャンといった家族と頻繁にコラボレーションを行いました。
文学的活動と回想録
フィルモグラフィーに加え、トランティニャンは数多くの小説や回想録を執筆しています。文学的成果には『クロークの帽子』（Ton Chapeau au vestiaire）や『何人の子どもたち』（Combien d'enfants）などのフィクションが含まれます。2003年のマリー・トランティニャンの死後、回想録『マリー、我が娘』（Marie, ma fille）、一般的な自伝『私はかつて若かった』（J'ai été jeune un jour）、そして長年のパートナーであるアラン・コルノーに捧げるトリビュート『別の朝へ向かって』（Vers d'autres matins）など、いくつかの自伝的作品を発表しました。
基本情報
- 生年月日：1934年、フランス・ニース - 初の編集クレジット：『男の争い』（1955年） - 監督デビュー：『もろさ、汝の名は女なり』（1965年） - カンヌ映画祭パルムドールノミネート：1967年『愛のめぐり逢い』 - 「343人のマニフェスト」署名：1971年 - パートナー：アラン・コルノー（1973年～2010年） - 最後の監督クレジット：『コレット、自由な女性』（Colette, une femme libre、2003年）
読者からの質問
### 彼女の私生活を反映している映画はどれですか？
1971年の映画『悲しみはパリに』が最も顕著な例であり、亡くなった娘の実際の映像が取り入れられ、カップルの悲しみが描かれています。
### 家族と一緒に仕事をしたのですか？
はい。執筆や演技のプロジェクトにおいて、子供たち（マリーとヴァンサン）や元夫のジャン＝ルイ・トランティニャンと定期的に協力していました。
