『午後の網目（Meshes of the Afternoon）』は、映画製作者のアレクサンダー・ハミッドとの共同制作により1943年に完成されたアメリカ実験映画の金字塔であり続けています。このプロジェクトは、2世紀中頃のハリウッドの厳格な工業的スタジオ制作の基準を遥かに超え、カメラを使用して時間と物理的空間の認識を再構築した多才な芸術家の軌道を確立しました。
初期のエミグレーションと教育
1917年にキエフで生まれ、家族と共にウクライナ・ソビエト社会主義共和国を離れた後、1922年にアメリカ合衆国に到着しました。ニューヨーク州シラキュースに居住した後、シラキュース大学、ニューヨーク大学、スミス・カレッジでの学習を含む広範な学術的道程を歩みました。21歳までに文学の2つの学位を取得しました。初期の職業生活では、マックス・イーストマンやウィリアム・シーブルックといった作家の編集助手として働き、ラジオや印刷物へのフリーランスとしての寄稿も行いました。
映画監督としての進化
彼女の映画への移行は、振付師キャサリン・ダナムのアシスタントおよびパブリシストとしての任期によって大いに形作られました。この経験は、ダンスとハイチ文化への深い評価を育み、それらのテーマは後の映画の実験に統合されていきました。最小限のクルーで作業を行い、しばしば自分自身とカメラウーマンのヘラ・ヘイマンのみに頼って、『大地（At Land）』、『カメラのための振付の研究（A Study in Choreography for Camera）』、『変容した時間の儀式（Ritual in Transfigured Time）』などの主要な作品を制作しました。現実の既成概念に挑戦するために、ジャンプカット、多重露光、スーパーインポーズといった技法を頻繁に用いました。
芸術的ネットワークと遺産
1944年にニューヨーク市に戻ると、マルセル・デュシャンやジョン・ケージを含む影響力のある芸術家サークルに身を置きました。ペギー・グッゲンハイムの「アート・オブ・ディス・センチュリー」ギャラリーでの撮影など、この環境の一部を記録しました。動く映像を超えて、彼女はスチル写真家としても活発なキャリアを維持し、その作品は『Vogue』誌に掲載されました。理論家および監督としての彼女の影響力は、1946年のグッゲンハイム・フェローシップの受賞で最高潮に達し、1961年の彼女の死に至るまで、当時の前衛運動における不可欠な構成要素としての地位を確固たるものにしました。
基本情報
- 誕生: 1917年、キエフ - 死去: 1961年、ニューヨーク市 - 代表作: 『午後の網目』（Meshes of the Afternoon） - 教育: スミス・カレッジ、シラキュース大学、ニューヨーク大学 - 受賞: グッゲンハイム・フェローシップ（1946年） - 主な職業: 監督、振付師、ダンサー、作家 - 主要な共同作業者: アレクサンダー・ハミッド
読者のよくある質問
### マヤ・デレンによると、映画の機能は何でしたか？
彼女は、映画の主な目的は観客に独特で没入感のある体験を作り出すことであると信じていました。
### 彼女はどのように映画制作に取り組みましたか？
彼女は高度に独立したプロセスを好み、多くの場合、もう1人の助けのみを借りて映画の脚本執筆、製作、監督、編集を行いました。
