マルチェロ・マストロヤンニ：イタリア映画の顔

1996年12月にパリで彼が亡くなったとき、ローマ市はトレビの泉の水を止め、黒い布で覆った。『甘い生活』でアニタ・エクバーグと共にその中に足を踏み入れた男、その疲れた、エレガントで、どこか当惑した顔が戦後イタリア映画そのものを象徴するようになった俳優に対する、それは唯一ふさわしい賛辞であった。ブリタニカ辞典の言葉を借りれば、マルチェロ・マストロヤンニは「現代ヨーロッパ人のスクリーンの象徴」であり、彼はその役割を他の何物と同じように軽やかにまとっていた。

ラツィオの大工の息子

マルチェロ・ヴィンチェンツォ・ドメニコ・マストロヤンニは1924年9月26日、ローマ南方のアペニン山脈にある村フォンタナ・リリに生まれた。彼の父親は家具工房を営み、家族はトリノとローマの間を移り住んだ。第二次世界大戦中、彼はドイツの強制労働収容所に抑留されたが脱走し、ヴェネツィアに身を隠した。1940年代後半にルキノ・ヴィスコンティの劇団を通じて演技の道に進み、兄のルッジェーロはマルチェロの作品をいくつか編集した著名なフィルムエディターとなった。14歳の時に映画にノンクレジットで出演したことがあるが、本格的に俳優の道に進んだのは1950年代になってからであった。

フェリーニとアイコンの形成

フェデリコ・フェリーニとのパートナーシップが彼を決定づけた。『甘い生活』（1960年）では退廃的なローマを漂う冷めたゴシップ記者マルチェロ・ルビーニを演じ、国際的スターとなった。その3年後の『8½』（1963年）では、自らの記憶と幻想に溺れるスランプに陥った映画監督グイド・アンセルミを演じ、これは映画史上の最高傑作の一つと広くみなされている。グイドはフェリーニの分身として広く読み解かれ、マストロヤンニが別の芸術家の自画像に潜む虚栄と麻痺のすべてを体現した手腕は、映画演技における最も繊細な達成の一つである。

魅力の裏に潜る幅広い演技

マストロヤンニはフェリーニの主役にとどまる存在ではなかった。ミケランジェロ・アントニオーニの作品では、ジャンヌ・モローの相手役として『夜』（1961年）で情緒の枯渇した小説家を演じた。また、『イタリア式離婚狂想曲』（1961年）では人殺しの口ひげを生やしたシチリアの貴族を演じて風刺の才能を発揮し、この演技により非英語圏の役柄として史上初めてアカデミー賞主演男優賞にノミネートされた。1954年から1994年にかけて11本の映画でソフィア・ローレンと共演し、『昨日・今日・明日』のあけすけなコメディから『特別な一日』（1977年）の胸を締め付けるような抑制まで、映画界における偉大なスクリーン・カップルのひとつを形作った。およそ150本の映画を通じて、彼はファルスと荒涼の間を、ブリタニカが「気さくな親しみやすさの気分」と呼んだものをもって行き来し、その裏に真の深みを隠し持っていた。

栄誉とさまよう心

彼はアカデミー賞に3度ノミネートされ、カンヌ国際映画祭で男優賞を2度受賞し、ヴェネツィア国際映画祭でヴォルピ杯と1990年の名誉金獅子賞を受賞し、1994年にはイタリア共和国功労勲章ナイト・グランド・クロスを受賞した。私生活は彼のキャリアと同様に物語に満ちていた。フローラ・カッラベラと結婚し、彼を「生涯の愛」と呼んだフェイ・ダナウェイや、娘キアラをもうけたカトラス・ドヌーヴ（カトリーヌ・ドヌーヴ）らとの著名な恋愛関係があった。しかし、彼は自身の名声に対して極めて謙虚であり、演技を芸術というよりも仕事として描写していた。

なぜマルチェロが天才と呼ばれるのか

マストロヤンニに帰せられる天才性とは、解釈の繊細さであり、あまりに控えめであるがゆえに何もしていないようにさえ見えるほどの習熟である。彼の特異な才能は、演技をしているように見せることなく、表情や姿勢のわずかな微調整を通じて、退屈、憧れ、自己嫌悪、優しさといった内面生活の全体をほのめかす能力にあった。フェリーニ、アントニオーニ、ヴィスコンティ、デ・・シーカといった第一級の監督たちはその楽器の周りに映画を構築し、『8½』と『甘い生活』の両方で彼を芸術家の分身として起用したことは、彼らが自らの投影されたイメージを彼に託すことができたことを示している。批評家たちは一貫して彼を20世紀の最も優れた映画俳優の一人に数えており、カンヌでの2度の受賞と3度のアカデミー賞ノミネートはその制度的確証である。正直な反論として、マストロヤンニ自身が天才という言葉を拒絶し、自分は協力者に恵まれた職人にすぎないと語っていたことが挙げられ、彼の最高の演技がそれを形作ったヴィジョナリーな監督たちから切り離せないことは事実である。しかし、4十年と数十のレジスターを通じた一貫性は、単なる幸運以上のものを主張している。彼の天才は、静かではあったが本物であった：それは、無心に見せる芸術であった。

遺産

マストロヤンニは1996年12月19日、娘たちとドヌーヴに見守られながらすい臓がんで亡くなった。彼はイタリア映画の黄金時代の色褪せない顔であり、ある種の哀愁を帯びた、魅惑的な近代人の化身であり続けている。娘のキアラが映画界における家族の存在を受け継ぎ、『8½』や『甘い生活』における彼の演技は、この媒体に関するあらゆる真面目な記述において永続的な不変の存在となっている。これほどまでに完全に自国の映画のイメージとなった俳優はほとんどいない。