ジャメル・ドゥブーズ：法律を変えた喜劇人

2006年、フランスを解放しながらも歴史から抹消された北アフリカ出身兵士を描いた映画により、カンヌ国際映画祭で5人の俳優が男優賞を共同受賞した。それから数か月もしないうちに、フランス政府は長年凍結されていた彼ら植民地出身退役軍人の年金支給方針を撤回した。その映画の名は『デイズ・オブ・グローリー』（Indigènes）。最も広く知られた顔は、右腕が麻痺したパリ郊外の団地出身のスタンダップコメディアンだった。

トラップ

ジャメル・ドゥブーズ（Jamel Debbouze）は1975年6月18日、モロッコのタザ出身の家庭にパリで生まれた。一家はまもなくモロッコへ戻り、1979年にフランスへ再入国して、1983年にパリ西郊のトラップ（Trappes）へ移住した。彼は6人兄弟の長男として育った。1980年代から1990年代にかけてのトラップは、フランスの政治家が遠回しにしか言及しないような地域だったが、ほぼ同じ時代、同じ街角から俳優のオマール・シー（Omar Sy）やサッカー選手のニコラ・アネルカ（Nicolas Anelka）も輩出した。フランスのメディアはのちに彼らを「トラップの3人組」（les trois de Trappes）と呼ぶようになった。

1990年1月17日、14歳だったドゥブーズはトラップ駅で友人の少年とともに線路を横断した。時速150キロで走るパリ発ナント行きの列車が2人をはねた。歌手ミシェル・アドメット（Michel Admette）の息子であったもう1人の少年は死亡した。ドゥブーズは右腕の自由を失った。過失致死の訴訟は不起訴となったが、事件をめぐる悲痛が完全に癒えることはなかった。2004年にはアドメットの遺族が主導した抗議デモを受け、レユニオン島での公演を中止し、それ以来同島には戻っていない。

活路としての即興劇

その年の後半、彼は即興演劇の競技指導を行っていた教育者のアラン・ドゥゴワ（Alain Degois）と出会い、1991年にはフランス全国即興選手権に出場した。これが彼の表現の原点となった。ドゥブーズは事前にネタを書き溜めて舞台に立つタイプのコメディアンではない。刻一刻と迫る制限時間の中で即座に思考を巡らせる規律によって鍛えられた、反応型の表現者である。映画への初出演は1992年の短編映画『青い砂漠の石』（Les Pierres Bleues du Désert）だった。

飛躍のきっかけはラジオだった。1995年、プロデューサーのジャック・マサディアン（Jacques Massadian）とジャン＝フランソワ・ビゾ（Jean-François Bizot）が彼をラジオ・ノヴァ（Radio Nova）に起用し、映画批評のコーナーで声だけで広く名を知られるようになった。続いてテレビに進出し、1996年頃にパリ・プルミエール（Paris Première）、1998年にはカナル・プリュス（Canal+）へ出演した。エリック・ジュドール（Éric Judor）やラムジー・ベディア（Ramzy Bedia）と共演した病院シチュエーションコメディ『H』は、フランスの若者文化に絶大な影響を与えた。

舞台公演

1999年の『ジャメル・オン・ステージ』（Jamel en scène）と2002年の『100% ドゥブーズ』（100% Debbouze）によって、彼はフランスで最も人気のあるライブコメディアンとなった。後者のDVDは100万枚以上を売り上げ、フランス国内ではほぼ類を見ない記録を打ち立てた。早口で、自らの発言を遮りながら激しく動き回り、動く片腕だけで身振り手振りを交え、動かないもう片方の腕について同情を誘うことは決してない——そのステージ上の姿は、誰かの都合の良い象徴としてではなく、自らの流儀で主流の娯楽界に乗り込んだフランス郊外（バンリュー）の紛れもない声だった。

映画界での歩み

彼の映画界での経歴は2つの軌道を描いた。興行面では圧倒的で、2002年の『ミッション・クレオパトラ』（Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre）はフランス国内で1,400万人の観客を動員した。批評の面でも早くから高く評価され、2001年のジャン＝ピエール・ジュネ（Jean-Pierre Jeunet）監督作『アメリ』（Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain）の助演でセザール賞にノミネートされた。2005年にはリュック・ベッソン（Luc Besson）監督から『アンジェラ』（Angel-A）の主演に抜擢された。

そして2006年の『デイズ・オブ・グローリー』を迎える。ラシッド・ブシャール（Rachid Bouchareb）監督によるこの作品は、自由フランス軍に召集され、上層部からの組織的な差別に耐えながらイタリアや南仏を転戦した北アフリカ出身兵士たちを描いており、ド・ゴールの強い意向により1944年のパリ解放から植民地部隊が故意に排除された史実で幕を閉じる。ドゥブーズ、サミ・ブアジラ（Sami Bouajila）、ロシュディ・ゼム（Roschdy Zem）、サミー・ナセリ（Samy Naceri）、ベルナール・ブランカン（Bernard Blancan）の5人がカンヌ国際映画祭男優賞を共同受賞した。本作はアカデミー外国語映画賞にもノミネートされ（受賞作は『善き人のためのソナタ』）、Rotten Tomatoesで83%の支持率を獲得、批評家からは「長らく忘却されていた勇敢な兵士たちの犠牲に敬意を捧げる、力強い歴史大作」と称賛された。

真の波及効果は法改正という形で現れた。フランスはかつての植民地が独立した際、植民地出身兵士への軍人恩給を凍結していた。当時の報道は、この映画が「シラク大統領を動かし、軍人恩給問題での譲歩を決断させた」と伝えた。ひとりの喜劇俳優が、一国の元首に60年に及ぶ不正義を是正させる力となったのである。

後進のための場を拓く

ドゥブーズが次に成し遂げたことは、自らの出演作のどれよりも大きな影響力を持つと言える。2006年にテレビ番組『ジャメル・コメディ・クラブ』（Jamel Comedy Club）を立ち上げ、2008年にはパリに常設劇場「ル・コメディ・クラブ」（Le Comedy Club）を創設した。これらは彼と同じような境遇や語り口を持ち、他に道を持たなかったコメディアンのための登竜門として構想された。その後に続いたフランスの喜劇界の世代の多くが、この扉をくぐって世に出た。

2008年3月の婚約を経て、同年5月7日にジャーナリストでニュースキャスターのメリッサ・トゥーリオ（Mélissa Theuriau）と結婚した。夫妻には2008年生まれの長男レオン（Léon）と2011年生まれの長女リラ（Lila）がいる。彼は2013年にセザール賞の授賞式議長を務め、2024年パリオリンピックの開会式では聖火ランナーを務めた。

なぜジャメルは天才と呼ばれるのか

その本領は即興の瞬発力にある。観客が与えてくれるわずか1、2秒の間に、冗談を組み立て、吟味し、放つ能力である。十代の頃に競技即興劇で徹底的に鍛え上げられたこの力こそが、ラジオ・ノヴァでの映画評、『H』、単独ステージ、そしてジュネ、ベッソン、ブシャールといった作風の異なる映画監督たちが彼を求めた共通の理由だった。それは単なる愛嬌ではなく、時間の重圧を受けながら複数のセリフ候補を瞬時に並行処理し、最良の選択肢を選び取る知的能力である。

しかし、この評価には2つの留保が伴う。第一に、即興の輝きは最も形に残りにくい。脚本としてテキストを残すわけではなく、彼の傑作の多くは分析可能な作品としてではなく、客席の笑い声が収められた記録として存在するのみである。第二に、彼の出演歴には大衆向けの商業喜劇が多く含まれており、『デイズ・オブ・グローリー』が際立っているのはまさにそれが例外だったからである。彼があらゆるジャンルで卓越した映画俳優であると主張する者はいない。

彼の真価が最も明白なのは、より地道な領域にある。ドゥブーズは業界の誰よりも早く、フランスの喜劇界に不足していたのは才能ではなく発表の機会であることを見抜き、それを解決するための制度——テレビ番組と常設の劇場——を自ら作り上げた。さらに、フランスの恩給法の是正に結びついた映画の実績も加わり、彼の評価は単一の演技にとどまらず、自らの知名度を後ろ盾のない人々のための構造的な機会へと変えた生涯の歩みに根ざしている。

遺産

彼はトラップ郊外の訛りを国中のテレビで日常的なものにした表現者であり、自分を唯一の例外に終わらせまいとしたプロデューサーである。恩給法の改正はさらに類を見ない功績であり、自らの出演映画によって法律を変えさせたエンターテイナーは世界でも極めて稀である。14歳で片腕の自由を失いながらこれらすべてを成し遂げたことについて、彼は生涯を通じてそれを同情を引くための物語に仕立てることを拒み続けている。