ジャメル-ドゥブーズ（Jamel Debbouze）：法律を変えたコメディアン

2006年、フランスを解放した後に歴史から消去された北アフリカ出身の兵士たちを描いた映画により、5人の俳優がカンヌ国際5大映画祭で男優賞を共同受賞した。数か月後、フランス政府はそれら植民地出身退役軍人の年金支給を凍結していた何十年もの政策を撤回した。その映画は『インディジェンヌ』（Indigènes）であった。その最も有名な顔は、パリ郊外の団地出身で、右腕が麻痺したスタンドアップ-コメディアンであった。

トラップス

ジャメル-ドゥブーズ（Jamel Debbouze）は1975年6月18日、タザ出身のモロッコ人の家族のもとにパリで生まれた。彼らはまもなくモロッコに戻り、1979年にフランスへ再移住し、1983年にパリ西郊外のトラップス（Trappes）に定住し、そこで6人きょうだいの長男として育った。1980年代から1990年代のトラップスは、フランスの政治家が遠回しに言及するような場所であった。また、ほぼ同時期に同じ通りから、俳優のオマール-サイ（Omar Sy）やサッカー選手のニコラ-アネルカ（Nicolas Anelka）も輩出した。フランスの報道機関はやがて彼らを「トラップスの3人」と呼ぶようになった。

1990年1月17日、14歳だったドゥブーズは、もう一人の少年と一緒にトラップス駅の線路を渡った。パリ発ナント行きの列車が時速150キロで彼らをはねた。歌手ミシェル-アドメットの息子であるもう一人の少年は死亡した。ドゥブーズは右腕の機能を失った。過失致死の訴訟は却下されたが、その周囲の悲しみが完全に癒えることはなかった。2004年には、アドメットの家族が組織したデモの後、レユニオン島での公演をキャンセルし、それ以降その島に戻っていない。

出口としての即興

同じ年の後半、彼は即興競技を教えていた教育者のアラン-ドゴワ（Alain Degois）と出会い、1991年にフランスの即興選手権に出場した。これが彼の表現の形成における極めて重要な詳細である。ドゥブーズは、ネタを持ってやってくる作家タイプのコメディアンではない。彼は、敵対する時計の針の前で高速で思考すること自体が技術であるという規律で訓練された、反応型のパフォーマーである。彼の最初の映画出演は1992年の『砂の青い石』（Les Pierres Bleues du Désert）であった。

飛躍のきっかけはラジオだった。1995年、幹部のジャック-マッサディアン（Jacques Massadian）とジャン＝フランソワ-ビゾ（Jean-François Bizot）が彼をラジオ-ノヴァ（Radio Nova）に起用し、そこで映画批評のコーナーが彼の声だけで有名にした。続いてテレビ出演も始まり、1996年頃にパリ-プルミエール（Paris Première）、1998年にカナル・プリュス（Canal+）で、エリック-ジュドール（Éric Judor）やラムジー-ベディア（Ramzy Bedia）と共に病院を舞台にしたシットコム『H』を制作し、フランスの若者文化に大きな衝撃を与えた。

ステージショー

1999年の『ジャメル-アン-セーヌ』（Jamel en scène）と2002年の『100%ドゥブーズ』（100% Debbouze）により、彼は国内最大のライブ-コメディアンとしての地位を確立した。後者は100万枚以上のDVDを売り上げ、これはフランスではほとんど類を見ない数字である。ステージ上での彼のペルソナ――早口で、自分で話を遮り、身体的に落ち着きがなく、動く方の片腕で身振りを手振りし、もう一方の腕については一度たりとも同情を誘うようなことを言わない――は、誰かのための数合わせではなく、独自の条件でメインストリームのエンターテインメントに参入してきた、フランスのバンリュー（郊外）の声であることが認識できた。

映画

彼の映画キャリアは2つの軌道に沿って進んだ。商業的には絶大な規模を誇り、2002年の『アステリックスのミッション・クレオパトラ』（Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre）はフランスで1400万人の観客を動員した。批評の面でも初期から高く評価され、2001年のジャン＝ピエール-ジュネ（Jean-Pierre Jeunet）監督の映画『アメリ』（Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain）での脇役演技によりセザール賞にノミネートされた。リュック-ベッソン（Luc Besson）は2005年の『アンジェルA』（Angel-A）で彼を主役に抜擢した。

そして2006年の『インディジェンヌ』である。ラシッド-ブシャレブ（Rachid Bouchareb）監督のこの映画は、自由フランス軍に徴兵され、イタリアやフランス南部を転戦しながらも自軍の指揮官から系統的な差別に耐え抜いた北アフリカ兵士たちを追い、1944年のパリ解放の際にド-ゴールの強い主張によって植民地部隊が意図的に除外されたという事実で締めくくられる。ドゥブーズ、サミー-ブアジラ（Sami Bouajila）、ロシュディ-ゼム（Roschdy Zem）、サミー-ナセリ（Samy Naceri）、ベルナール-ブランカン（Bernard Blancan）はカンヌで男優賞を共同受賞した。同作はアカデミー外国語映画賞にノミネートされ、『善き人のためのソナタ』に敗れたものの、ロッテン-トマトでは83パーセントのスコアを獲得し、批評家からは「犠牲が長らく忘れ去られていた勇敢な兵士グループに敬意を表する、力強い歴史的叙事詩」と評された。

その真の効果は立法面でのものであった。フランスは、植民地出身の兵士たちの母国が独立した際、彼らの年金を凍結していた。当時の報道では、この映画が「シラクに戦争年金の引き下げを撤回させるよう動かした」と記録されている。一人のコメディスターが、国家元首に60年間の不正を正すよう強いる手助けをしたのである。

空間の構築

ドゥブーズが次に行ったことは、彼が演じたどの演技よりもおそらく重要である。2006年、彼はテレビで『ジャメル-コメディ-クラブ』（Jamel Comedy Club）を立ち上げ、2008年にはパリに実店舗としてのル-コメディ-クラブ（Le Comedy Club）をオープンさせた。どちらも、彼と同じ見た目で同じような話し方をし、他の参入経路を持っていなかったコメディアンたちのためのパイプラインとして明確に設計された。その後に続いたフランスのコメディ世代の相当数が、その扉をくぐって出てきた。

彼は2008年3月に婚約した後、同年5月7日にジャーナリストでニュースキャスターのメリッサ-テュリアウ（Mélissa Theuriau）と結婚した。2人には2008年生まれの息子レオン（Léon）と2011年生まれの娘リラ（Lila）がいる。彼は2013年のセザール賞の司会を務め、2024年のパリ五輪開会式で聖火を運んだ。

ジャメルが天才と呼ばれる理由

その具体的な能力は、即興のスピードである。それは、観客が与えてくれる1秒か2秒の間にジョークを組み立て、評価し、放つ能力である。彼は十代の頃に競争の中でそれを訓練され、それがすべての通底音となっている。ラジオ-ノヴァの批評、『H』、ステージショー、そしてジュネ、ベッソン、ブシャレブといった全く異なる監督たちが彼を求めた理由がそこにある。それは単なる魅力ではなく、認知的なスキルである。タイムプレッシャーの下で選ばれた、複数の可能なセリフが同時に頭の中で維持されているのである。

このレッテルには2つの複雑な側面がある。第一に、即興の輝きは最も移ろいやすいものである。それはテキストを残さず、ドゥブーズの最高の仕事の多くは、研究できるようなものではなく、部屋が笑っている録音として存在している。第二に、彼のフィルムグラフィーには大衆向けの商業的コメディが非常に多く含まれており、『インディジェンヌ』が特異なのはまさにそれが例外だからである。彼が全般的に偉大な映画俳優であると主張する者は誰もいない。

その主張が最も強力なのは、もっと地味な場所である。ドゥブーズは業界よりも早く、フランスのコメディには才能の問題ではなく供給の問題があることを見抜き、それを解決するための制度――テレビのフォーマットとクラブ――を構築した。それを、政治的効果がフランスの年金法の実質的な改正につながった映画と組み合わせるならば、その論拠は単一のパフォーマンスに基づくのではなく、名声を、何の基盤も持たなかった人々への構造的なアクセスへと変換し続けたキャリアに基づいている。

遺産

彼は、トラップスのフランス語アクセントを全国放送のテレビで当たり前のものにしたパフォーマーであり、自分がその唯一の存在ではないことを確実にしたプロデューサーである。年金の撤回は、より稀少な記念碑である。世界中のどこを探しても、自分が作った映画によって法律が変わったと指摘できるエンターテイナーはごくわずかである。14歳の時に腕の機能を失いながらそれを成し遂げたことこそ、彼がキャリアを通じて美談にすることを拒み続けてきた部分である。