イル・ソドマとして知られるジョヴァンニ・アントニオ・バッジ（Giovanni Antonio Bazzi）は、地方の芸術的伝統から16世紀初頭のローマにおける盛期ルネサンス様式への移行期を切り開いた。1477年にヴェルチェッリで生まれ、ロンバルディアの色彩表現とレオナルド風のマニエリスズムを融合させたキャリアを築き、1549年に亡くなるまでシエナ派における重要な人物として足跡を残した。
初期の下積みとシエナへの到着
バッジはマルティーノ・スパンジョッティとジョヴェノーネのも下で学び、ロンバルディア派の技法を吸収した。1503年までにシエナへ移住しており、おそらくスパンノッキ家とのつながりがその背景にあったとされる。初期の主な仕事には、モンテ・オリヴェト・マッジョーレ修道院におけるオリヴェト会修道士のためのフレスコ画サイクルが含まれており、そこで彼はルカ・シニョレッリが開始した聖ベネディクトの生涯を描いた一連の作品を完成させた。この時期、自身の作品の中にアナグマやカラスを描いた自画像を取り入れている。
ローマでの注文
商人のアゴスティノ・キージの尽力により、バッジは1508年にローマへ赴いた。彼はバチカンの署の間でローマ教皇ユリウス2世のために働き、ラファエロと共に構図を作成した。その後、現在のヴィラ・ファルネシーナであるキージ邸で、バルダッサーレ・ペルッツィと共同作業を行った。彼はアレクサンドロス大王の生涯を描いた場面を手がけ、これには征服者とロクサナの婚礼が含まれている。1513年にレオ10世が教皇に就任した際、バッジはルクレティアの死を描いた絵画を教皇に献上し、多額の報酬とカヴァリエーレ（騎士）の称号を授与された。
様式的展開と晩年のキャリア
1510年10月以前にシエナへ戻ったバッジは、パラッツォ・キージの外壁に単色のキアロスクーロによる壁画を制作した。彼の進化する様式は、フラ・バルトロメオの影響をますます色濃く反映するようになった。特筆すべき晩年の作品には、サン・ドメニコ教会にあるシエナの聖カタリナの礼拝堂に描かれた、法悦の聖女を描いた1526年のフレスコ画がある。1530年代には、ジローラモ・デル・パッキアやドメニコ・ディ・パチェ・ベッカフミと共同で、サン・ベルナルディーノ・オラトリオに聖母の生涯を描いた場面を制作した。
アイデンティティとあだ名
この画家は1512年までに「イル・ソドマ」というあだ名を得た。歴史家のジョルジョ・ヴァザーリはこのあだ名を記録し、画家が髭のない若い男性の compagnia（仲間）を好んだことに由来すると主張した。またヴァザーリは、バッジ自身がこの呼び名を気に入っているように見え、それについての歌を作っていたとも記している。生涯を通じて、モンテ・オリヴェトの修道士たちからは「マッタッチオ（狂人）」とも呼ばれていた。
基本情報
- 誕生: 1477年、ヴェルチェッリ - 死去: 1549年2月14日、シエナ - 流派: ルネサンス、シエナ派 - 主な表現媒体: 絵画 - 知られたあだ名: イル・ソドマ - 称号: カヴァリエーレ - 代表作: アレクサンドロス大王とロクサナの婚礼 - 代表作: 聖セバスティアヌス
読者からのよくある質問
### なぜ「イル・ソドマ」として知られていたのか？
ジョルジョ・ヴァザーリは、画家の社会的習慣や若い男性の仲間を好む傾向にそのあだ名の由来を求めた。
### 他の有名な芸術家と仕事を共にしたか？
はい、ラファエロと同時にバチカンで制作を行い、バルダッサーレ・ペルッツィやドメニコ・ディ・パチェ・ベッカフミとも協働した。
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