イゴール・カヴァレラ：メタルを減速させたドラマー

1984年4月21日、ベロオリゾンテ出身の13歳の少年が初めて借り物のドラムセット（オーバードーズというバンドのヘリーニョの楽器）の前に座り、叩き始めた。1年もしないうちに、彼と兄のマックスはセパルトゥラ（Sepultura）を結成した。その後の20年間、イゴール・カヴァレラは極端なメタルシーンの他のドラマーがほとんど試みなかったことを成し遂げた。ジャンルがより速いブラストビートへと突き進む中、彼は逆方向に舵を切り、ブラジルのサンバとアフリカ系ブラジル人の打楽器をスラッシュメタルに持ち込み、メタルのサウンドを変えてしまったのである。

サンバの幼少期、そしてクイーンによる衝撃

イゴール・グラジアノ・カヴァレラはミナスジェライス州ベロオリゾンテで育った。家では父親のレコードが彼が真似をする最初のリズムとなっていた。6歳か7歳頃にドラムを叩き始め、彼がコピーしていたのはロックではなくサンバだった。転機は1981年、マックスと共にクイーン（Queen）のコンサートに行ったことだった。ロックが彼を支配した。

正規の音楽教育を受けたことは一度もない。音楽学校に入学したが、わずか数週間しかもたなかった。「理論が多すぎたんだ。僕はただドラムを叩きたかっただけさ」と彼は後にMusicRadarに語っている。「数週間で辞めてしまった」。その代わり、彼は家でレコードに合わせて叩く独学の道を選んだ。この方法は、どの音楽院でも許されなかったような特異なスタイルを彼に残し、そして間違いなく、後の彼の作品を可能にする自由を与えたのである。

無からセパルトゥラを築く

セパルトゥラは1984年、イゴール13歳、マックス14歳の2人の十代によって結成された。このバンドはアングロアメリカ以外の地域から現れた最も重要なメタルバンドの一つとなり、イゴールは古典的な時代のすべてのスタジオ・アルバムでドラムを叩いた。『ベスティアル・デヴァステーション（Bestial Devastation）』（1985年）、『モービッド・ヴィジョンズ（Morbid Visions）』（1986年）、『スキゾフレニア（Schizophrenia）』（1987年）、『ベニス・ザ・リメインズ（Beneath the Remains）』（1989年）、『アライズ（Arise）』（1991年）、『ケイオスA.D.（Chaos A.D.）』（1993年）、『ルーツ（Roots）』（1996年）、『アゲインスト（Against）』（1998年）、『ネイション（Nation）』（2001年）、『ルアールバック（Roorback）』（2003年）、そして『ダンテXXI（Dante XXI）』（2006年）である。

初期のレコードは騒々しく速く、まさにスラッシュメタルの様式そのものだった。カヴァレラは『スキゾフレニア』の頃、当時のテクニカルなメタルドラマーを真似ようと懸命だったことを率直に認めている。『ベニス・ザ・リメインズ』から『アライズ』にかけての時期には、彼はそのスタイルを習得していた。『ベニス・ザ・リメインズ』のプロデューサーであるスコット・バーンズは、彼を単に「パワフルに叩くドラマー」と評した。しかし、習得こそが彼にとってそのスタイルへの興味を失う分岐点となった。

リズムへの転換

1993年の『ケイオスA.D.』が転換点となった。「Territory」のイントロは、スラッシュのパターンではなく、トライバルなドラムで始まる。その瞬間から、カヴァレラの演奏は速度を競うものではなくなった。その方向性は、セパルトゥラのメタルとブラジルや先住民のパーカッションを融合させ、バンドの象徴となったアルバム『ルーツ』（1996年）で頂点に達した。

この変化に対する彼自身の要約は、彼について最も頻繁に引用される言葉となった。みんなが速く演奏しているとき、彼は物事をスローダウンさせていたのだ。これは90年代半ばの極端なメタルシーンにおいて、スピードが信頼性の通貨であった中では、非常に反抗的な姿勢だった。彼が公言する影響を受けたアーティストを見れば、その本能が理解できる。筆頭はブラック・サバス（Black Sabbath）のビル・ワードであり、カヴァレラは彼のテクニックではなく、「非常に創造的なドラマーだった」という理由で称賛している。また、ロジャー・テイラー、スチュワート・コープランド、マイク・ボーディン、デイヴ・ロンバードも挙げている。彼がロンバードに憧れる理由は示唆に富んでいる。「ドラムでリフを書く」ドラマーこそが「最高にクール」だと彼は語る。彼は運動能力ではなく、作曲を求めていたのだ。

また、彼はハードウェアを削ぎ落とし、アップライト・タムと少ないシンバルというセットに変更した。これは、高速でメタルサウンドの壁を作るためではなく、グルーヴを生み出すための構成である。

脱退

2006年1月13日、カヴァレラは第4子の誕生を理由にセパルトゥラからの無期限の休止を発表した。彼は戻ることはなく、芸術的な不一致を理由に挙げた。バンドは彼に代わってジャン・ドラベラ（Jean Dolabella）を加入させた。これにより22年にわたる活動に幕が下ろされ、マックスが10年前に脱退していたため、セパルトゥラと創設者たちとの最後のつながりが絶たれることとなった。

その後の活動

その後の彼のキャリアは、かつての栄光に安住できたであろうミュージシャンとしては、異例のせっかちなものだった。2008年、彼はマックスと再会し、カヴァレラ・コンスピラシー（Cavalera Conspiracy）を結成。『Inflikted』（2008年）、『Blunt Force Trauma』（2011年）、『Pandemonium』（2014年）、『Psychosis』（2017年）をリリースした。妻のライマ・レイトンとは、彼のヒップホップやエレクトロニック・プロダクションへの関心を反映したDJデュオ、ミックスヘル（Mixhell）を結成。2018年には、ビッグ・ラッド（Big Lad）やデス・ペダルズ（Death Pedals）のウェイン・アダムスと共にノイズ・デュオ、ペットブリック（Petbrick）を結成した。

最も驚かせたのはソウルワックス（Soulwax）との共演である。2016年、このベルギーのエレクトロニック・バンドは、3人のドラマーを中心に構成されたライブ・ショー『Transient Program for Drums and Machinery』を企画し、カヴァレラはその一人だった。彼は2017年のアルバム『From Deewee』で演奏し、ツアーにも同行した。また、レディトロン（Ladytron、2019年）やピッグ・デストロイヤー（Pig Destroyer、2020年）とコラボレーションし、バイオハザード（Biohazard）の「Gone」（2001年）のレコーディングに参加し、ネイルボム（Nailbomb）でも演奏した。研究も続けており、東アフリカの伝統的なパーカッションを学ぶためにウガンダへ旅した。

なぜイゴールは天才と呼ばれるのか

この言葉はカヴァレラに対して使われるが、正直に評価する必要がある。彼は知識人ではないし、自身のジャンルの基準から言えば、テクニカルな名手でもない。彼自身が、音楽学校を理論が退屈だという理由で数週間で辞めたと語っている。1990年代には、彼よりも速く正確なドラマーは溢れていた。

彼が持っているのはリズムに対する作曲家としての耳であり、これは肉体的なスキルというよりも、実在する稀な認知スキルである。カヴァレラの洞察は、ドラムセットが単なるリズムのパルスではなく、曲のアイデンティティを担うことができるというものだった。彼が公言する「ドラムでリフを書く」ドラマーへの憧れは、まさに彼が「Territory」や『ルーツ』全編で行ったことそのものだ。この特定の知的な行為は文化を超越していた。幼少期に親しんだサンバやアフリカ系ブラジル人のパターンは、構造的にスラッシュメタルとは何の関係もなかったが、両方のジャンルを崩壊させることなく融合させられると聴き取ったのだ。それほど大規模に成功させた者はそれまで誰もいなかった。それには、両方の語彙を十分に深く知り、結びつきを見つける必要があった。

それには勇気も必要だった。極端なメタルシーンの競争論理がテンポに基づいていた1993年にあえて減速することは、もうついていけないドラマーだと見なされるリスクを伴った。彼はそれを行い、ジャンルは彼に従った。正直な反論があるならば、『ルーツ』はドラマーだけでなくバンドやプロデューサーの功績でもあり、セパルトゥラの最も技術的に要求の高いドラミングはカヴァレラが後に離れたレコードにあるということであり、「天才」という言葉はリズムセクションに通常与えられるよりも重い言葉だということだ。しかし、彼の存在のおかげでメタルのドラミングが異なる響きを持つようになったことは争いの余地がない。

遺産

カヴァレラは2013年からロンドンに住んでいる。1996年にファッションレーベル「カヴァレラ」を共同設立し、ブラジリアン柔術やキックボクシングを嗜み、パルメイラスを応援している。しかし、彼の評価はより狭く、永続的なものに基づいている。彼はミナスジェライス州のメタルバンドがカリフォルニアのバンドのように響く必要はないこと、そしてドラマーとしての出自が抑圧されるべきアクセントではなく財産であることを証明した。それ以降、輸入されたスピードではなく地元のリズムからヘヴィネスを構築してきたすべてのバンドは、彼が開拓した領域で活動しているのである。