バーノン・サリヴァンという筆名は、ボリス・ヴィアンが文学的な期待を回避するための手段として機能し、わずか2週間でセンセーショナルなハードボイルド小説を執筆することを可能にしました。フランスの博学者として非常に幅広い才能を持っていたヴィアンは、エンジニア、ジャズトランペット奏者、批評家、劇作家という役割の間を流動的に動き回り、シュルレアリスム、言葉遊び、そして戦後文化への永続的な影響によって定義される作品群を残しました。
形成期とジャズ
1920年にヴィル＝ダヴレーで生まれたボリス・ヴィアンは、創造的な中流上層階級の家庭で育ちました。リセ・オッシュ、後にリセ・コンドルセで学び、1939年に正式な教育を終えました。この時期、ヴィアンはジャズへの深い傾倒を強め、ホット・クラブ・ド・フランスに参加し、最終的にはトランペットを演奏するようになりました。1942年に修了したエコール・サントラル・パリでの技術教育は、冶金学の学位を彼にもたらし、1942年から1946年までAFNORのエンジニアとして勤務した際に短期間活用されました。
文学的革新
ヴィアンの書誌は、彼の絶え間ない様式的進化を反映しています。デビュー小説『うたかたの日々』は、シュルレアリスム的な物語と言語的発明に対する彼の評判を確立しました。自身の名前で、『北京の秋』、『赤い草』、『心臓抜き』などの作品を執筆しました。また、演劇や詩にも進出し、『Je voudrais pas crever』や『Contes de fées à l'usage des moyennes personnes』といった詩集は彼の多才さを示しています。パタフィジック学院の活動的なメンバーとしての役割は、型破りな創造的モードへの彼の献身をさらに強固なものにしました。
サリヴァンのデマと芸術サークル
商業的成功を求めて、ヴィアンはバーノン・サリヴァンのペルソナを採用し、挑発的なハードボイルド小説をリリースしました。最も注目すべき例である『墓に唾をかけろ』は、1947年のリリース後、著者が彼自身であることが公にされたことでベストセラーの地位を獲得しました。同時に、ヴィアンはパリのエリート知識人層に溶け込み、『レ・タン・モデルヌ』の定期的な寄稿者となり、ジャン＝ポール・サルトルやシモーヌ・ド・ボーヴォワールといった人物と交流しました。この時期の彼の活動には、『ル・ジャズ・ホット』のようなジャズ雑誌への重要なジャーナリズム的貢献も含まれています。
晩年
健康状態が悪化していたにもかかわらず、ヴィアンは作曲家および歌手として多作であり続け、反戦歌『脱走兵』は彼の最も重要な音楽的貢献として浮上しました。彼のキャリアは、フィリップス・レコードでの仕事を通じてレコード業界と交差しました。彼の人生は1959年、パリ7区で39歳にして突然幕を閉じました。彼の多様な遺産は、厳格な技術的訓練と現代フランス文学の実験的要求との間のギャップを埋める彼の能力に根ざしています。
基本情報
- 生誕: 1920年、ヴィル＝ダヴレー - 死没: 1959年、パリ7区 - 学歴: エコール・サントラル・パリ (1939-1942) - 職業: 脚本家、俳優、作家、作曲家、詩人、エンジニア、歌手、劇作家 - 代表作: 『うたかたの日々』 - 音楽: 反戦歌『脱走兵』 - 筆名: バーノン・サリヴァン - 受賞: グランド・ジドゥイユ勲章
読者からの質問
### バーノン・サリヴァンという筆名の目的は何でしたか？
ヴィアンはこの名前を使って、アメリカの犯罪小説をパロディ化したハードボイルド小説を執筆しました。これは、彼の初期のより実験的な作品では達成できなかった商業的成功を収めることを意図していました。
### ジャズはヴィアンのキャリアにどのような影響を与えましたか？
トランペット奏者としての演奏や合唱団の指揮に加え、ヴィアンはジャズについて広範囲に執筆し、パリのアメリカ人ミュージシャンの連絡役を務め、専門的な音楽雑誌に記事を寄稿しました。
