アントニオ・サリエリ：捏造されたライバルの歴史

1823年11月、ウィーンで入院し精神を病んでいた老人が、モーツァルトを毒殺したと自ら告白したが、正気に戻るたびにそれを撤回した。この告白には何の価値もなく（モーツァルトの症状は毒殺を示唆していない）、しかし十分な影響力を持った。プーシキンは戯曲を書き、リムスキー＝コルサコフはオペラにし、ピーター・シェーファーはヒット作に、ミロス・フォアマンはアカデミー賞受賞映画にした。帝国楽長であり、ベートーヴェン、シューベルト、リストの教師でもあったアントニオ・サリエリは、ヨーロッパ文化における「凡庸さ」の永続的な象徴となった。

レニャーゴの孤児

サリエリは1750年8月18日、ヴェネツィア共和国のヴェローナ南方のレニャーゴで生まれた。最初の教師は、ジュゼッペ・タルティーニに師事したヴァイオリニストの兄フランチェスコと、レニャーゴ大聖堂のオルガニスト、ジュゼッペ・シモーニであった。1763年から1764年の間に両親が死去。パドヴァの修道士である叔父が一時的に引き取ったが、1765年頃、ヴェネツィアの貴族ジョヴァンニ・モチェニーゴが後見人となり、ヴェネツィアでオルガニストのジョヴァンニ・バッティスタ・ペシェッティとオペラ歌手フェルディナンド・パチーニに師事した。

ガスマンの被後見人

決定的な転機は、作曲家フロリアン・レオポルト・ガスマンによるものだった。孤児の才能に打たれたガスマンは、1766年6月15日に彼をウィーンへ連れて行き、自費で教育を施した。ガスマンはラテン語、イタリア詩、ドイツ語、声楽作曲、通奏低音を教え、ラテン語の授業中にヨハン・フックスの『パルナッスス山への階梯（Gradus ad Parnassum）』を翻訳させた。これは対位法と文法を同時に学ぶ練習だった。マルティネス家の日曜サロンで、サリエリはさらに2人の非公式な教師を得た。擁護者となったクリストフ・ヴィリバルト・グルックと、イタリアの韻律と朗読を教えた詩人メタスタージオである。ガスマンを通じて、彼は皇帝ヨーゼフ2世の室内楽へのアクセスを得て、1790年の皇帝の死まで続く寵愛を受けた。

皇帝の作曲家

サリエリの最初の完全なオペラ『女学者たち（Le donne letterate）』（1770年、モリエール原作）は、34年間にわたるキャリアと35以上のオリジナル舞台作品の幕開けとなった。タッソ原作の『アルミダ（Armida）』（1771年）は6月2日に初演され、『ヴェネツィアの市（La fiera di Venezia）』（1772年）では3か国語で歌う登場人物が登場した。1774年1月21日にガスマンが死去すると、サリエリはイタリア・オペラの副監督として後を継いだ。同年10月にテレーゼ・ヘルフェルシュトルファーと結婚し、18年間、ウィーンにおけるイタリア語オペラを実質的に支配した。

ヨーゼフ2世は1778年から1780年まで彼をイタリアへ派遣し、ミラノのスカラ座で『見出されたエウローパ（Europa riconosciuta）』が初演された。この委嘱は、グルックが辞退した後にグルックの承認を得て彼が推薦したことで実現した。『嫉妬深い女学校（La Scuola de' gelosi）』（1778年）と『トロフォニオの洞窟（La grotta di Trofonio）』（1785年、アルタリア社から出版された初の完全スコアのオペラ・ブッファ）は、彼の地位を確固たるものにした。パリでは『ダナオスの娘たち（Les Danaïdes）』（1784年）を制作。当初はサリエリの助けを借りたグルックの作品として発表されたが、後に完全にサリエリの作品と認められ、40年以上パリの舞台に乗り続けた。『タラール（Tarare）』（1787年）は改革オペラの決定版として構想され、ロレンツォ・ダ・ポンテによるイタリア語版『オルムスの王アクスール（Axur, re d'Ormus）』（1788年）は彼の最大の国際的成功となった。同年、ジュゼッペ・ボノの死に伴い帝国楽長に任命され、1824年までその職を務めた。

モーツァルト：記録

二人は互いを牽制し合っていた。1781年、モーツァルトは父に対し「皇帝の目に留まるのはサリエリだけだ」と不満を漏らし、イタリア人派閥について「あのイタリアの紳士たちを知っているでしょう。面と向かってはとても親切なのです！」と警告した。1786年のシェーンブルン宮殿のオランジェリーでの作曲コンテストでは、モーツァルトは敗者とみなされた。しかし、反証も少なくとも同程度に強力である。1788年に楽長に就任した際、サリエリは自身の新作オペラを上演する代わりに『フィガロの結婚』を再演した。二人は歌手ナンシー・ストラーチェのためにカンタータ『オフェーリアの回復した健康（Per la ricuperata salute di Ofelia）』を共同作曲した。そして1791年10月14日のモーツァルトの現存する最後の書簡には、サリエリを『魔笛』に連れて行ったことが記されており、「序曲から最後の合唱まで、彼が『ブラボー！』や『ベッロ！』と叫ばない曲はなかった」とある。毒殺の噂は1791年のモーツァルトの死から数十年後に浮上したもので、ドイツとイタリアの音楽流派間のライバル関係に一部起因している。サリエリはこれを激しく否定し、自身の証言によれば、それによって深く傷ついたという。

教師

彼の永続的な影響力は教室を通じて広がった。サリエリは同世代で最も求められた教師の一人であり、教え子にはルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、フランツ・シューベルト、フランツ・リスト、ヨハン・ネポムク・フンメル、アントン・エーベルル、歌手カテリーナ・カンツィ、そしてモーツァルトの次男フランツ・クサーヴァー・モーツァルトがいた。最も裕福な者を除き、全員が無料で教えを受けた。これは、無一文の孤児だった自分に対するガスマンの親切への意図的な恩返しであった。1808年3月18日、ハイドンが倒れたハイドンの『天地創造』の公演を指揮し、ベートーヴェンの最初の2つのピアノ協奏曲と『ウェリントンの勝利』を初演した。

なぜアントニオは天才と呼ばれるのか

彼は天才ではない。正直に言えば、音楽史上、サリエリをモーツァルト、ハイドン、ベートーヴェンと同列に置く者はいない。彼の評判は急速に衰え、1800年から1868年の間、彼の音楽はレパートリーからほぼ消滅していた。しかし、「嫉妬に駆られた凡人」という大衆の評価は、プーシキンの1831年の「小さな悲劇」によって捏造され、シェーファーの『アマデウス』（1979年）とフォアマンの1984年の映画によって産業化されたフィクションである。これらは彼をマキャベリ的でイアーゴーのような人物に仕立て上げ、F・マーリー・エイブラハムにアカデミー賞をもたらした。

実在の人物には、2つの真の珍しい才能があった。1つ目は劇的構成力である。『ダナオスの娘たち』は40年間パリの舞台を維持し、『タラール』と『アクスール』はヨーロッパ中を旅し、『ファルスタッフ』（1799年）は現代でも新たな聴衆を見出している。『ラ・フォリアによる26の変奏曲』（1815年）は、ブラームス以前で最も記念碑的な管弦楽変奏曲セットと呼ばれている。2つ目は教育的才能である。若い作曲家が必要とするものを聞き分ける耳を持ち、ベートーヴェン、シューベルト、リストに対して無料で指導した。これは発明の天才ではない。伝承の天才であり、彼に続く音楽の世紀は彼の部屋を通った。彼は自身の衰退を明確に見ていた。「風変わりさとジャンルの混乱が、理性的で卓越した単純さに取って代わった」。

遺産

サリエリは1805年に一人息子を、1807年に妻を亡くし、1823年11月に自殺を図り、人生の最後の18か月間は認知症に苦しんだ。1825年5月7日、ウィーンで74歳で死去。1804年に書かれた彼自身の『レクイエム ハ短調』は、6月2日の追悼式で初めて演奏された。現在、レニャーゴの劇場には彼の名が冠され、記念碑には教え子ヨーゼフ・ヴァイグルの詩が刻まれている。2003年のチェチーリア・バルトリと2008年のディアナ・ダムラウによる録音は、伝説を超えて音楽を語らせるという遅々とした作業を開始した。