उस्को निस्ट्रोम (Usko Nyström): रैपिड्स के ऊपर का किला

1903 में, पूर्वी फिनलैंड में गर्जना करने वाले इमात्रांकोस्की (Imatrankoski) रैपिड्स के पास एक ग्रेनाइट शेल्फ पर, एक पत्थर का किला व्यापार के लिए खुला। यह कोई किला नहीं था। यह एक होटल था - ग्रैंड होटल कैस्केड (Grand Hôtel Cascade), बाद में इमात्रां वैटिओनहोटेलि (Imatran Valtionhotelli) - और यह नॉर्डिक देशों में शुरू से ही इस रूप में बनाया गया एकमात्र किला है। तब से फिन लोगों ने इसे अपने देश की सबसे सुंदर इमारत चुना है। इसके वास्तुकार उस्को निस्ट्रोम (Usko Nyström) थे, और यह इमारत उनके बारे में लगभग सब कुछ बयां करती है: इसका सिल्हूट रूमानी है, जबकि इसकी आंतरिक संरचना बेहद आधुनिक है।

एक प्रांतीय लड़का और तीन शिक्षाएँ

उन का जन्म 6 सितंबर 1861 को फिनिश भीतरी इलाकों के विरात (Virrat) में हुआ था, और उन्होंने हेमेनलिन्ना (Hämeenlinna) में शिक्षा प्राप्त की थी। 1880 में उन्होंने फ़िनलैंड के इम्पीरियल अलेक्जेंडर यूनिवर्सिटी (Imperial Alexander University of Finland) में प्रवेश लिया—भवन निर्माण का अध्ययन करने के लिए नहीं, बल्कि गणित, मानविकी और सौंदर्यशास्त्र के लिए। वह क्रम मायने रखता है। निस्ट्रोम वास्तुकला में ऐसे व्यक्ति के रूप में आए जिन्हें पहले से ही सौंदर्य को एक ऐसे विषय के रूप में सोचने का प्रशिक्षण मिला था जिसका अपना साहित्य है, और रूप को एक ऐसे इतिहास के रूप में देखने की समझ थी जिस पर बहस की जा सकती है।

इसके बाद ही, 1885 से 1888 तक, उन्होंने हेलसिंकी में पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट (Polytechnic Institute) में वास्तुकला की पढ़ाई की। फिर, 1890-91 में, वे पेरिस और इकोल डेस ब्यूक्स-आर्ट्स (École des Beaux-Arts) गए, और प्राचीन, मध्यकालीन तथा समकालीन कार्यों का प्रत्यक्ष अध्ययन करने के लिए व्यापक रूप से यूरोप की यात्रा की। तीस वर्ष की आयु तक उनके पास एक फ़िनिश प्रांतीय परवरिश, सौंदर्यशास्त्र में रूसी-शाही विश्वविद्यालय की डिग्री, एक तकनीकी योग्यता और ब्यूक्स-आर्ट्स की फिनिशिंग थी। उनके समकालिनों में बहुत कम लोगों के पास यह संयोजन था।

फर्म

1895 में उन्होंने अल्बर्ट पेट्रेलियस (Albert Petrelius) और विल्हो पेंटिला (Vilho Penttilä) के साथ एक प्रैक्टिस की शुरुआत की—उस्को निस्ट्रोम-पेट्रेलियस-पेंटिला (Usko Nyström–Petrelius–Penttilä)—जो 1908 तक चली और पंद्रह लोगों के साथ फिनिश मानकों के अनुसार एक बड़ा कार्यालय था। उस तेरह साल की अवधि में फर्म ने हेलसिंकी के केंद्र में अठारह बुर्जुआ अपार्टमेंट भवन और KOP के लिए बैंक शाखाओं की एक श्रृंखला खड़ी की।

ये वे इमारतें हैं जिनके पास से हेलसिंकी का कोई आगंतुक आज बिना यह जाने गुजर जाता है कि वे किसकी हैं: 1896 की वुरीनेन (Wuorinen) इमारत, 1902 की शालिन (Schalin), 1906 की मिएलिकी (Mielikki), 1907 की कोइंताहती (Kointahti)। उन्हें क्रम में देखें और आप वास्तविक समय में एक शैली का आविष्कार होते हुए देख सकते हैं। निस्ट्रोम ने अपने प्रशिक्षण के सुरक्षित नव-गॉथिक और नव-निसार (नव-रेनेसां) से शुरुआत की, आर्ट नुव्यू (Art Nouveau) के माध्यम से आगे बढ़े—वे जुगेन्डस्टिल (Jugendstil) में काम करने वाले फ़िनलैंड के पहले लोगों में से थे—और भारी, ग्रेनाइट-फेस वाले, बोल्डर-आधारित राष्ट्रीय रूमानी तरीके पर पहुंचे जो अंततः खुद फ़िनलैंड का प्रतीक बन गया। उनके अंतिम काम में अभिव्यक्तिवाद के संकेत थे। वे रुके नहीं।

इमात्रा वास्तव में क्या था

इमात्रा का होटल एक सरकारी परियोजना थी। रैपिड्स के पास लकड़ी के होटल खड़े थे और जल गए थे; 1901 तक स्थल साफ हो चुका था, और फिनलैंड की सीनेट ने पत्थर में एक विकल्प का आदेश दिया। निस्ट्रोम ने उन्हें बुर्ज, द्रव्यमान और एक किले का सिल्हूट दिया, जिसकी तस्वीरें हर कोई खींचता है। अधिक खुलासा करने वाली बात यह है कि जिस दिन से यह खुला, इमारत में केंद्रीय तापन (सेंट्रल हीटिंग), बहता पानी और बिजली की रोशनी थी—तब ये विलासिता की चीजें थीं, और यह इस बात का बयान था कि रूमानी रूप और यांत्रिक आधुनिकता विपरीत नहीं हैं। रोमानोव (Romanovs) के लिए एक निजी सम्राट कक्ष अलग रखा गया था, जो हर किसी की तरह रैपिड्स देखने आए थे।

फिर इमारत ने सदी को आत्मसात कर लिया। इसने 1918 के फिनिश गृहयुद्ध में एक सैन्य अस्पताल के रूप में काम किया। दूसरे विश्व युद्ध में यह बेसमेंट में एक विमान-विरोधी रक्षा केंद्र के साथ सेना का मुख्यालय बन गया। इसे 1985 और 1987 के बीच वास्तुकार आर्ने एर्वी (Aarne Ervi) द्वारा इसके मूल रूप में बहाल किया गया, इसे एक कांग्रेस केंद्र और बाद में एक स्पा दिया गया, और यह अभी भी एक काम करने वाला होटल है।

निस्ट्रोम का अन्य काम पूरे देश में फैल गया: 1902 का होलाला (Hollola) नगरपालिका घर, 1912 में पोरी में सिग्नियस स्कूल (Cygnaeus School), और लम्मी चर्च (Lammi Church का लंबा जीर्णोद्धार, जिसमें वे 1918 से 1929 तक, अपनी मृत्यु के बाद तक व्यस्त रहे।

शिक्षक

1892 से निस्ट्रोम ने पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट में सहायक व्याख्याता के रूप में पढ़ाया, 1901 में वास्तुकला के व्याख्याता बने और 1922 में प्रोफेसर की मानद उपाधि प्राप्त की। उन्होंने हेलसिंकी में एप्लाइड आर्ट्स के सेंट्रल स्कूल में भी पढ़ाया। उनके विषय अनाकर्षक नींव थे: रैखिक और मुक्तहस्त ड्राइंग, प्राचीन काल और मध्य युग की वास्तुकला, आभूषण, डिजाइन, शैली का इतिहास।

सभी विवरणों के अनुसार, वे अत्यधिक लोकप्रिय थे—एक तेज हास्य बोध वाले दुर्जेय ड्राफ्ट्समैन। और उन्होंने कई पीढ़ियों में उन छात्रों को पढ़ाया जो फिनिश वास्तुकला बने: एलियल सारिनेन (Eliel Saarinen) और अल्वर आल्टो (Alvar Aalto) दोनों ने उनकी कक्षाओं से पढ़ाई की। यह आल्टो ही थे जिन्होंने 1928 में अपने पुराने शिक्षक की कब्र के पत्थर को डिजाइन किया था—सफेद संगमरमर, जिस पर लैटिन वाक्यांश Bene latuit खुदा है: उन्होंने खुद को अच्छी तरह से छुपाया।

उन्होंने कभी शादी नहीं की। अभ्यास और शिक्षण के साथ-साथ उन्होंने 1909 और 1922 के बीच ग्यारह-खंड के फिनिश विश्वकोश Tietosanakirja के लिए लगभग तीन सौ प्रविष्टियाँ लिखीं, जो राष्ट्रीय संदर्भ-निर्माण का एक ऐसा कार्य है जो उस व्यक्ति पर पूरी तरह फिट बैठता है।

उस्को को जीनियस क्यों कहा जाता है

निस्ट्रोम के पक्ष में तर्क यह नहीं है कि वे अपनी पीढ़ी के सबसे महान डिजाइनर थे—लार्स सोनक (Lars Sonck) और सारिनेन यकीनन मजबूत रूप-निर्माता थे—बल्कि यह है कि उनके पास दो ऐसी क्षमताएं थीं जो शायद ही कभी एक साथ होती हैं। पहली है असंबद्धता के बिना शैलीगत गतिशीलता। उन्होंने लगभग पच्चीस वर्षों में नव-गॉथिक से जुगेन्डस्टिल से होते हुए राष्ट्रीय रूमानीवाद और अभिव्यक्तिवाद की ओर कदम बढ़ाया, और प्रत्येक चरण नकलची के बजाय आश्वस्त दिखता है। इसके लिए यह समझने की आवश्यकता होती है कि कोई शैली क्यों वह करती है जो वह करती है, न कि केवल यह कि वह कैसी दिखती है, और यह योजना तैयार करने से पहले विश्वविद्यालय में सौंदर्यशास्त्र पढ़ने का प्रत्यक्ष प्रतिफल है।

दूसरा इमात्रा में संलयन है: एक ऐसी इमारत जिसे मध्यकालीन किले के रूप में पढ़ा जाता है जबकि यह 1903 की सबसे उन्नत सेवाओं पर चलती है। वह संश्लेषण—वर्तमान की तकनीक के माध्यम से प्रस्तुत अतीत का भावनात्मक रजिस्टर—सदी के मोड़ पर यूरोपीय वास्तुकला की केंद्रीय समस्या है, और निस्ट्रोम ने इसे इतनी सफाई से हल किया कि फिन लोग अभी भी इस परिणाम को अपनी सबसे सुंदर इमारत के रूप में चुनते हैं।

ईमानदार प्रति-तर्क: उनके सबसे प्रसिद्ध आउटपुट का अधिकांश हिस्सा एक साझेदारी द्वारा निर्मित किया गया था, और पेट्रेलियस और पेंटिला से उनके हाथ को अलग करना हमेशा संभव नहीं था। उन्होंने कोई घोषणापत्र नहीं लिखा और न ही कोई आंदोलन शुरू किया। उनका सबसे स्थायी प्रभाव अप्रत्यक्ष हो सकता है—सारिनेन और आल्टो के माध्यम से दिया गया, जिन्होंने तब उन्हें ग्रहण लगा दिया। एक पूर्व छात्र द्वारा चुने गए उनकी कब्र पर लैटिन, इसे आधा स्वीकार करता है: bene latuit। वह नजरों से दूर रहे। यह एक जीनियस के लिए एक अजीब उपलेख है, और शायद यह सटीक है।

क्या शेष है

2014 में फिनिश वास्तुकला संग्रहालय ने उनके काम की एक प्रदर्शनी आयोजित की—उस व्यक्ति को एक विलंब से मिला सार्वजनिक दृष्टिकोण जिसने अपने करियर का अधिकांश समय अन्य वास्तुकारों को बेहतरीन बनाने के पीछे के कारण के रूप में बिताया।