थियोडोर बिकेल: इक्कीस भाषाओं में एक आवाज़

1965 में न्यूपोर्ट फोक फेस्टिवल में, बॉब डिलन ने अपने वाद्ययंत्र प्लग इन किए और पीट सीगर लगभग भड़क गए। उन्हें शांत करने वाला व्यक्ति ब्रॉडवे का एक प्रमुख अभिनेता था जिसने छह साल पहले इस फेस्टिवल की सह-स्थापना की थी। थियोडोर बिकेल ने उनसे कहा, "पीटर, यह बैंड, ये विद्रोही - ये हम ही हैं। ये वही हैं जो हम 20 साल पहले थे। याद है?" सीगर, जो किसी सदमे के शिकार की तरह घूर रहे थे, मान गए। बिकेल का उस कमरे में होना - और यह कहने की हैसियत रखना - उनके करियर का पूरा सार एक किस्से में समाहित है।

वियना, 1938

थियोडोर मीर बिकेल का जन्म 2 मई 1924 को वियना में हुआ था। उनके पिता जोसेफ, जो बुकोविना के एक ज़ायोनी थे, ने उनका नाम थियोडोर हर्ज़ल के नाम पर रखा। यह नामकरण एक सीधी भविष्यवाणी साबित हुआ: जब 1938 में एंशलस (ऑस्ट्रिया का विलय) हुआ, तो परिवार फिलिस्तीन भाग गया, और उनके पिता के संपर्कों के माध्यम से प्राप्त ब्रिटिश पासपोर्ट के साथ बाहर निकल गया। बिकेल तेरह साल के थे।

फिलिस्तीन में उन्होंने मिकवे इज़राइल कृषि विद्यालय में अध्ययन किया और किबुत्ज़ कफ़र हामाकाबी में शामिल हो गए। उन्होंने 1943 में हबीमा थिएटर के साथ अभिनय करना शुरू किया और कैमेरी के संस्थापक सदस्य बने, जो इज़राइली थिएटर का एक स्तंभ बन गया। उन्होंने उस प्रशिक्षण को अमेरिका में बाद में मिले प्रशिक्षण से बेहतर माना: "हबीमा के लोग ली स्ट्रैसबर्ग की तुलना में 'मेथड' (अभिनय शैली) के बहुत करीब थे," उन्होंने कहा।

वे 1945 में लंदन की रॉयल एकेडमी ऑफ ड्रामेटिक आर्ट के लिए रवाना हो गए - और कभी इज़राइल में रहने के लिए वापस नहीं आए, एक ऐसा निर्णय जिसने उन्हें स्थायी रूप से परेशान किया। उन्होंने 1948 के युद्ध में लड़ाई नहीं लड़ी। अपने संस्मरण थियो में उन्होंने लिखा कि कुछ समकालीनों ने "इसे चरित्र की कमी माना," और यह कि "मेरे भीतर एक छोटी, शांत आवाज़ बनी हुई है जो पूछती है कि क्या मैं कभी अपने मन में खुद को पूरी तरह से बरी कर पाऊंगा।"

उपयोगी विदेशी

1940 के दशक के अंत और 1950 के दशक की ब्रिटिश फिल्मों को महाद्वीपीय खलनायकों की आवश्यकता थी, और बिकेल - जिन्होंने अंग्रेजी लहजे को पूर्ण कर लिया था और मांग पर लगभग कोई भी अन्य लहजा अपना सकते थे - ने उन्हें दर्जनों की संख्या में आपूर्ति की। सफलता 1948 में मिली, जब माइकल रेडग्रेव ने उन्हें वेस्ट एंड में ए स्ट्रीटकार नेम्ड डिजायर के लिए अंडरस्टडी के रूप में लॉरेंस ओलिवियर को अनुशंसित किया। उन्होंने पाब्लो गोंजालेस की भूमिका भी निभाई, और जब एक कलाकार बीमार पड़ गया, तो वे बिना किसी चेतावनी के विवियन ली के सामने मंच पर आ गए। बाद में उनका फैसला दो शब्दों का था: "बहुत बढ़िया।"

हॉलीवुड ने फिर उन्हें उसी भूमिका में लिया, और वे इसमें बहुत अच्छे थे: द अफ्रीकन क्वीन (1951) में बोगार्ट और हेपबर्न के साथ एक शाही जर्मन नौसेना अधिकारी; द एनिमी बिलो में एक नाजी यू-बोट अधिकारी; माय फेयर लेडी में हंगेरियन भाषाविद् ज़ोलटन कार्पाथी; द रशियंस आर कमिंग, द रशियंस आर कमिंग में एक सोवियत पनडुब्बी कप्तान। उन्होंने गोल्डफिंगर के लिए स्क्रीन टेस्ट दिया और गर्ट फ्रोबे से हार गए। जो भूमिका उनके साथ जुड़ गई, वह 1958 में द डिफिएंट वन्स में शेरिफ मैक्स मुलर की थी, जिसने उन्हें सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए अकादमी पुरस्कार नामांकन दिलाया। वे 1961 में अमेरिकी नागरिक बन गए।

वॉन ट्रैप, फिर टेवये

ब्रॉडवे पर उन्होंने 1959 के मूल द साउंड ऑफ म्यूजिक में मैरी मार्टिन के विपरीत कैप्टन वॉन ट्रैप की भूमिका बनाई, और टोनी नामांकन अर्जित किया। वे शुरू में नाखुश थे कि रॉजर्स और हैमरस्टीन उनकी आवाज़ बर्बाद कर रहे थे; जब उन्हें एहसास हुआ कि वे एक गंभीर लोक गायक हैं, तो उन्होंने उनके लिए "एडेलवाइस" लिखा।

फिर, 1969 से, वह भूमिका आई जिसने उन्हें परिभाषित किया। बिकेल ने फिडलर ऑन द रूफ में टेवये की भूमिका 2,000 से अधिक बार निभाई - किसी भी अन्य अभिनेता से अधिक जिसने कभी यह भूमिका निभाई है। 2010 में, जब चोट के कारण टोपोल को बाहर होना पड़ा, तो उन्होंने उत्तरी अमेरिकी दौरे पर चाइम टोपोल की जगह ली।

लोक गायक

1955 से एलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स ने उन्हें स्टूडियो में रखा और वे वास्तव में रुके नहीं, उन्होंने बीस से अधिक एल्बम रिकॉर्ड किए, जिनकी संख्या सैंतीस तक पहुंच गई। उन्होंने इक्कीस भाषाओं में धाराप्रवाह गाया - जिनमें यिडिश, हिब्रू, जर्मन, रूसी, हंगेरियन, रोमानियाई, फ्रेंच, मध्यकालीन स्पेनिश, ज़ुलु और अंग्रेजी शामिल हैं।

1959 में उन्होंने पीट सीगर, हेरोल्ड लेवेंथल, ऑस्कर ब्रांड और जॉर्ज वेन के साथ न्यूपोर्ट फोक फेस्टिवल की सह-स्थापना की, यह मानते हुए कि संगीत "हमारे पास मौजूद अराजकता के कुछ उत्तरों में से एक है" और युवाओं को आशा देने का एक साधन है। 1962 में वे डिलन के अलावा सार्वजनिक रूप से "ब्लोइन इन द विंड" गाने वाले पहले कलाकार बने। 1963 के फेस्टिवल के बाद उन्होंने सीगर और डिलन के साथ ग्रीनवुड, मिसिसिपी की यात्रा की, जहां डिलन ने मेडगर एवर्स की हत्या के बारे में अपना नया गीत "ओनली ए पॉन इन देयर गेम" गाया। हर्ब कोहेन के साथ उन्होंने लॉस एंजिल्स में पहला लोक कॉफीहाउस 'द यूनिकॉर्न' खोला, और फिर 'कॉस्मो एली', जिसने माया एंजेलो और लेनी ब्रूस को एक ही छोटे मंच पर रखा।

यूनियन मैन

बिकेल ने संगठित श्रम और राजनीति के लिए दशकों समर्पित किए। उन्होंने 1962 में एक्टर्स फेडरल क्रेडिट यूनियन की सह-स्थापना की, 1977 से 1982 तक एक्टर्स इक्विटी के अध्यक्ष के रूप में कार्य किया, और 1988 से 2014 तक एसोसिएटेड एक्टर्स एंड आर्टिस्ट्स ऑफ अमेरिका का नेतृत्व किया। वे 1968 के डेमोक्रेटिक कन्वेंशन में मैकार्थी प्रतिनिधि थे और उन्होंने कैनेडी के लिए प्रचार किया - कभी-कभी द साउंड ऑफ म्यूजिक के मैटिनी और शाम के शो के बीच, जब तक कि निर्माताओं ने आपत्ति नहीं की और एलेनोर रूजवेल्ट उन्हें बैकस्टेज से अपनी व्यक्तिगत अतिथि के रूप में ले गईं।

उन्हें 1986 में सोवियत दूतावास के बाहर सोवियत यहूदियों के लिए विरोध करते हुए गिरफ्तार किया गया था, उन्होंने रंगभेद के खिलाफ काम किया, प्रगतिशील-ज़ायोनी 'पार्टनर्स फॉर प्रोग्रेसिव इज़राइल' की अध्यक्षता की, और 2010 में उन इज़राइली अभिनेताओं का समर्थन करने वाले एक पत्र पर हस्ताक्षर किए जिन्होंने वेस्ट बैंक बस्तियों में प्रदर्शन करने से इनकार कर दिया था। कार्टर ने उन्हें 1977 में नेशनल काउंसिल फॉर द आर्ट्स में रखा। उन सभी के लिए उनका स्पष्टीकरण एक वाक्य था: "जब भी मैं किसी व्यक्ति या समूह को उत्पीड़न के लिए चुना हुआ देखता हूं, तो मेरे दिमाग में एक स्विच चालू हो जाता है - और वे यहूदी बन जाते हैं।"

उनका निधन 21 जुलाई 2015 को लॉस एंजिल्स में 91 वर्ष की आयु में हुआ, वे द अफ्रीकन क्वीन के अंतिम जीवित प्रमुख कलाकार थे।

थियोडोर को जीनियस क्यों कहा जाता है

गुण सीमा है, और असामान्य रूप से शाब्दिक प्रकार की सीमा। बिकेल प्रदर्शन के लिए तैयार स्थिति में इक्कीस भाषाओं को रख सकते थे - वाक्यांश पुस्तिका की क्षमता नहीं, बल्कि उन्हें उस मुहावरे और वाक्यांश के साथ गाना जो मूल वक्ताओं को मना ले। यह एक भाषाई और श्रवण संकाय है जो अधिकांश लोगों के पास नहीं है; वे, संयोग से, मेन्सा के सदस्य थे। मंच पर यह एक ऐसे अभिनेता में अनुवादित हुआ जो एक शाही जर्मन अधिकारी, रूसी पनडुब्बी चालक, हंगेरियन ध्वन्यात्मक विशेषज्ञ और यूक्रेनी यहूदी दूधवाले के रूप में विश्वसनीय था, और एक ऐसा गायक जो एक ही करियर में रॉजर्स और हैमरस्टीन गाथागीत और ज़ुलु लोक गीत ले जा सकता था।

लेकिन ईमानदार ढांचा यह है कि यह दृष्टि की मौलिकता के बजाय उपकरण की कुशलता है। बिकेल ने नाटक या, ज्यादातर, गाने नहीं लिखे; उनकी अपनी रचना एक देर से आए शोलोम अलेइचेम वन-मैन शो तक सीमित थी। वे एक अत्यंत प्रतिभाशाली दुभाषिया और एक शानदार उपयोगिता वाले व्यक्ति थे, यही कारण है कि उनकी फिल्मोग्राफी दूसरों के विदेशियों की सूची की तरह पढ़ती है। यहां तक कि उनकी सबसे प्रसिद्ध भूमिका भी उन्होंने बनाई नहीं, बल्कि विरासत में पाई।

वे मौलिक वहां थे जहां उन्होंने श्रम के सामान्य विभाजन को अस्वीकार कर दिया। उन्होंने एक फेस्टिवल की सह-स्थापना की जिसने अमेरिकी लोकप्रिय संगीत को नया रूप दिया, दशकों तक दो अभिनेता संघों को चलाया, एक कारण के लिए गिरफ्तार हुए, और अपना 2,000वां टेवये किया। उन्हें जिस बात पर सबसे अधिक गर्व था, उसका उनका अपना सारांश कोई फिल्म नहीं थी: "मेरे लोगों के गाने, दर्द के गाने और आशा के गाने प्रस्तुत करना।"

विरासत

बिकेल का स्मारक डिजाइन द्वारा फैला हुआ है। यह न्यूपोर्ट फोक फेस्टिवल है, अभिनेताओं की एक क्रेडिट यूनियन है, एक यिडिश प्रदर्शनों की सूची जिसे रिकॉर्ड पर जीवित रखा गया जब वह गायब होने के खतरे में थी, और "एडेलवाइस", जिसे उनकी आवाज़ के लिए लिखा गया था। वे दुर्लभ कलाकार थे जिनकी अपने पेशे के प्रति सेवा उसमें उनके प्रदर्शन से अधिक समय तक जीवित रह सकती है।