थियोडोर गेरिकॉल्ट: वह चित्रकार जिसने जहाज के मलबे को चुना

1819 में, एक युवा फ्रांसीसी ने पेरिस सैलून में दीवार के आकार की एक पेंटिंग टांगी। इसमें न तो कोई देवता था, न कोई सम्राट, और न ही प्राचीन काल का कोई दृश्य, बल्कि एक अस्थायी बेड़े पर ढेर हुए हालिया समुद्री आपदा के सड़ते हुए जीवित लोग थे - मृत और मरते हुए लोग क्षितिज पर आशा की एक किरण की ओर हाथ बढ़ा रहे थे। आलोचक हैरान थे। थियोडोर गेरिकॉल्ट (Théodore Géricault) ने मांस और पीड़ा में समाचार को चित्रित किया था, और ऐसा करके उन्होंने यूरोपीय कला को नवशास्त्रीयतावाद की संगमरमरी शांति से बाहर निकालकर रोमांटिकतावाद के तूफान में खींचने में मदद की। बत्तीस वर्ष की आयु में पांच वर्षों के भीतर उनकी मृत्यु हो गई।

पेरिस में रूएन का एक लड़का

जीन-लुई आंद्रे थियोडोर गेरिकॉल्ट का जन्म 26 सितंबर 1791 को रूएन, नॉर्मंडी में हुआ था। उनका परिवार 1797 के आसपास पेरिस चला गया, जहां उनके पिता तंबाकू का व्यवसाय चलाते थे। आरामदायक और जिद्दी, युवा गेरिकॉल्ट घोड़ों और पेंटिंग की ओर आकर्षित थे, और उनके पास दोनों को आगे बढ़ाने के साधन थे।

एक अधीर शिक्षा

उनका प्रशिक्षण 1808 में कार्ल वर्नेट के अधीन शुरू हुआ, जिनकी अंग्रेजी खेल कला में विशेषज्ञता गेरिकॉल्ट के घोड़ों के प्रति प्रेम के अनुकूल थी। 1810 में, वह पियरे-नार्सिस गुएरिन के स्टूडियो में चले गए, जो एक कठोर शास्त्रीयवादी थे और अपने छात्र के आवेगी स्वभाव को नापसंद करते थे। गेरिकॉल्ट ने जल्द ही औपचारिक शिक्षा छोड़ दी और लौवर में खुद को सिखाया, रूबेंस, टिटियन, वेलाज़क्वेज़ और रेम्ब्रांट की नकल की - ऐसे स्वामी जिनकी जीवन शक्ति उन्हें प्रचलित शैली में गायब लगी। उन्होंने वर्साय के अस्तबल में लंबे घंटे बिताए, घोड़ों की शारीरिक रचना और गति को ऐसी सटीकता के साथ सीखा जो बहुत कम चित्रकारों ने हासिल की है।

एक आधुनिक चित्रकार का निर्माण

उनका पहला बड़ा काम, 1812 का 'द चार्जिंग चैसर', रूबेंसियन ऊर्जा और समकालीन विषयों के लिए स्वाद की घोषणा करता था। 1814 का 'द वूंडेड क्यूरासियर' उतना सफल नहीं रहा। 1816-17 में इटली की यात्रा - आंशिक रूप से अपनी युवा चाची के साथ एक विवादास्पद संबंध से बचने के लिए - उन्हें माइकल एंजेलो के आमने-सामने ले आई, जिनकी मांसपेशियों की भव्यता उनके सबसे महान काम के माध्यम से प्रवाहित होगी।

द राफ्ट ऑफ द मेडुसा

वह काम एक राष्ट्रीय घोटाले से उपजा था: 1816 में सेनेगल के तट पर फ्रांसीसी फ्रिगेट 'मेडुसा' का मलबा, जिसके कप्तान ने लगभग 150 लोगों को एक बेड़े पर छोड़ दिया था। भूख, हत्या और नरभक्षण के तेरह दिनों के बाद, केवल मुट्ठी भर लोग ही जीवित बचे। गेरिकॉल्ट ने जुनूनी शोध के साथ इस विषय में खुद को झोंक दिया, और 1818 और 1819 के बीच एक विशाल कैनवास तैयार किया जिसे ब्रिटानिका 'मैकाब्रे यथार्थवाद' का काम कहती है, जो 'ड्राइंग और टोनलिटी की कलात्मकता' द्वारा साधारण रिपोर्टिंग से कहीं ऊपर उठ गया है। रचना दृष्टि को शरीर के विकर्ण के साथ एक दूर के जहाज को सलाम करने वाले एक तनावपूर्ण व्यक्ति की ओर ले जाती है। इसने दर्शकों को आश्चर्यचकित कर दिया क्योंकि इसने 'किसी प्राचीन और महान विषय को नहीं, बल्कि एक हालिया भयानक घटना' को महाकाव्य जुनून के साथ माना। मरते हुए लोगों के मॉडल में यूजीन डेलाक्रोइक्स नाम का एक युवा चित्रकार था, जो रोमांटिकतावाद को आगे ले जाएगा। स्वर्ण पदक से सम्मानित लेकिन फ्रांसीसी आलोचकों द्वारा अस्वीकार कर दिया गया, यह पेंटिंग 1820 में इंग्लैंड में सफल रही।

पागलपन के चेहरे

फ्रांस वापस आकर, गेरिकॉल्ट ने पागल लोगों के दस चित्रों की एक श्रृंखला बनाई - पांच जीवित हैं - जिसे मनोचिकित्सक एटिएन-जीन जॉर्गेट द्वारा कमीशन किया गया था, जिसमें एक क्लेप्टोमैनियाक और जुए की लत वाली महिला शामिल थी। बिना किसी व्यंग्य या अवमानना के चित्रित, व्यक्तिगत मानवीय पीड़ा के ये अटूट अध्ययन गेरिकॉल्ट के लिए उनके अपने मानसिक बीमारी के पारिवारिक इतिहास से भरे हुए थे, और वे पश्चिमी कला की सबसे मानवीय छवियों में से हैं।

थियोडोर को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

गेरिकॉल्ट की प्रतिभा कलाकार की है, और इसमें अस्पष्ट प्रेरणा के बजाय विशिष्ट, प्रदर्शन योग्य शक्तियां शामिल हैं। पहला, तकनीकी महारत: मानव और घोड़े के शरीर पर एक शरीर रचनाकार का आदेश, और ड्राइंग और टोन की एक कलात्मकता जिसे ब्रिटानिका उनके काम को उसके गंभीर विषय से ऊपर उठाने के रूप में उजागर करती है। दूसरा, और दुर्लभ, नैतिक और कल्पनाशील साहस - एक समकालीन अत्याचार से स्मारकीय कला बनाने का निर्णय, अज्ञात जहाज के मलबे के पीड़ितों और मानसिक रूप से बीमार लोगों को उस भव्यता के साथ सम्मानित करना जो पहले संतों और राजाओं के लिए आरक्षित थी। यह विकल्प ही उन्हें रोमांटिकतावाद का अग्रणी बनाता है और जिसने सीधे डेलाक्रोइक्स को प्रभावित किया। ईमानदार प्रतिवाद मुख्य रूप से पैमाने और समय का है: उनका करियर बमुश्किल एक दशक तक चला, उनकी पूरी की गई उत्कृष्ट कृतियाँ कम हैं, और उनकी प्रतिष्ठा का एक बड़ा हिस्सा एक ही जबरदस्त तस्वीर पर टिका है। वह एक संश्लेषक भी थे, जो खुले तौर पर माइकल एंजेलो, ग्रोस, फुसेली और कोपली पर निर्माण करते थे। लेकिन संक्षिप्तता उथलापन नहीं है। एक कैनवास के साथ यूरोपीय पेंटिंग की दिशा बदल देना, और पागलों के चेहरों को इतनी कोमलता के साथ चित्रित करना, किसी भी निष्पक्ष माप से प्रतिभा है - सिद्धांत के बजाय हाथ और तंत्रिका की प्रतिभा, जिसे पूरी सीमा दिखाने से पहले ही काट दिया गया था।

एक अधूरा जीवन

घुड़सवारी दुर्घटनाओं और तपेदिक से कमजोर होकर, गेरिकॉल्ट की मृत्यु 26 जनवरी 1824 को पेरिस में बत्तीस वर्ष की आयु में हो गई, जिसमें पूछताछ और दास व्यापार पर बड़ी परियोजनाएं अधूरी रह गईं। लौवर ने उनकी मृत्यु के बाद 'द राफ्ट ऑफ द मेडुसा' का अधिग्रहण किया। पेरे लाचिस में उनकी कब्र उन्हें बेड़े के कांस्य राहत के ऊपर ब्रश हाथ में लिए लेटे हुए दिखाती है - एक ऐसे चित्रकार के लिए एक उपयुक्त स्मारक जो युवा मर गया लेकिन उसने बदल दिया कि कला को किस बारे में होने की अनुमति थी।