तातेविक सज़ंदार्यान: मेज़ो-सॉप्रानो जो अर्मेनियाई ओपेरा बनीं

2016 में, अर्मेनिया ने इस गायिका की जन्म शताब्दी पर एक डाक टिकट जारी किया। इस पर उनकी कोई तस्वीर या कॉन्सर्ट मंच नहीं है, बल्कि उन्हें अलेक्जेंडर स्पेंडियारियन (Alexander Spendiaryan) के ओपेरा के किरदार, अल्मास्ट (Almast) की वेशभूषा में दिखाया गया है। यह राष्ट्रीय स्मृति का एक सटीक टुकड़ा है: अर्मेनियाई लोगों के लिए, तातेविक सज़ंदार्यान (Tatevik Sazandaryan) को केवल एक आवाज़ के रूप में नहीं, बल्कि उन महिलाओं के समूह के रूप में याद किया जाता है, जो अर्मेनियाई ओपेरा प्रदर्शनों की नायिकाएं थीं, और जिन्हें उन्होंने एक चौथाई सदी तक येरेवन के मंच पर जीवंत किया।

स्यूनिक का एक गाँव, बाकू का बचपन

सज़ंदार्यान का जन्म 20 अगस्त 1916 को अर्मेनिया के पहाड़ी दक्षिणी प्रांत स्यूनिक (Siunik) के एक गाँव खंदज़ोरेस्क (Khndzoresk) में हुआ था — ग्रेगोरियन कैलेंडर के अनुसार जिसे उस समय क्षेत्र अपना रहा था, यह तारीख 2 सितंबर थी। हालाँकि, उनका बचपन कैस्पियन तेल की राजधानी बाकू में बीता, जो उस समय रूसी साम्राज्य के महान बहु-जातीय शहरों में से एक था और जहाँ एक बड़ा और समृद्ध अर्मेनियाई समुदाय रहता था। वह दस साल की उम्र से ही स्कूल की गाना बजानेवालों की टुकड़ी (choir) में एकल गायन करती थीं।

सोलह साल की उम्र में मॉस्को

1932 में, सोलह साल की उम्र में, वह मॉस्को चली गईं। वहाँ उनके शिक्षक रुबेन सिमोनोव (Ruben Simonov) थे, जो वाख्तांकोव (Vakhtangov) थिएटर परंपरा के एक व्यक्तित्व थे — जिसका अर्थ था कि उनका पहला गंभीर प्रशिक्षण गायन के साथ-साथ अभिनय के बारे में भी था। इसके बाद वह अर्मेनिया लौट आईं और सरकिस बरखुदार्यान (Sargis Barkhudaryan) के तहत येरेवन के संगीत और नाटक स्कूल में अध्ययन किया। औपचारिक कंज़र्वेटरी प्रमाणन बहुत बाद में और एक असामान्य तरीके से मिला: उन्होंने 1960 में कोमितास कंज़र्वेटरी (Komitas Conservatory) से एक गैर-नामांकित बाहरी छात्र के रूप में स्नातक किया, जब वह अपने करियर के दशकों पार कर चुकी थीं और पहले से ही एक राष्ट्रीय हस्ती थीं।

वह क्रम — पहले मंच, बाद में डिप्लोमा — इस बात की काफी व्याख्या करता है कि वह किस तरह की कलाकार थीं।

येरेवन ओपेरा में तीस साल

1937 में सज़ंदार्यान येरेवन ओपेरा थिएटर में एकल गायिका बनीं। वह इक्कीस साल की थीं। वह 1961 तक वहाँ रहीं।

उनका वाद्ययंत्र एक मेज़ो-सॉप्रानो था, और जिन भूमिकाओं ने उन्हें परिभाषित किया, वे अर्मेनियाई थीं: अरशाक II (Arshak II) में परान्ज़ेम (Parandzem) और डेविड बेक (David Bek) में तामार (Tamar), राष्ट्रीय ऐतिहासिक प्रदर्शनों के दो स्तंभ, दोनों ही रानियाँ थीं और दोनों को सजावटी चपलता के बजाय नाटकीय वजन के लिए लिखा गया था। उन्होंने मानक अंतरराष्ट्रीय मेज़ो भूमिकाएँ भी गाईं — कारमेन, और आइडा और यूजीन वनगिन में भूमिकाएँ — लेकिन अर्मेनियाई हिस्से ही हैं जिनके साथ डाक टिकट और शोक संदेश शुरू होते हैं।

यह अंतर मायने रखता है। सोवियत गणराज्यों में एक राष्ट्रीय ओपेरा कंपनी का एक स्पष्ट सांस्कृतिक कार्य था: सबसे प्रतिष्ठित यूरोपीय कला रूप में यह साबित करना कि राष्ट्र के पास अपनी खुद की प्रदर्शनों की सूची है जो मंचन के लायक है। सज़ंदार्यान वह गायिका थीं जिन पर एक पीढ़ी के लिए वह कार्य टिका था।

गणराज्य से बाहर

1956 और 1963 के बीच उन्होंने व्यापक रूप से दौरा किया, सोवियत शहरों और विदेशों में प्रदर्शन किया — फारस, स्वीडन, ट्यूनीशिया, हंगरी, सीरिया, बेल्जियम, ग्रीस, चेकोस्लोवाकिया और फ्रांस में। उस अवधि के एक सोवियत कलाकार के लिए यह सूची अपने आप में एक उपलब्धि है; विदेशी दौरा आवंटित किया जाता था, खुले बाजार में कमाया नहीं जाता था, और पेरिस या ब्रसेल्स में उपस्थिति का मतलब था कि राज्य ने आपको इसका प्रतिनिधित्व करने के लिए चुना है।

उनके सम्मान भी उसी तर्क का पालन करते थे। उन्होंने 1951 में एक बड़ा राज्य पुरस्कार प्राप्त किया — जिसे अंग्रेजी-भाषा के स्रोतों में स्टालिन पुरस्कार और अर्मेनियाई स्रोतों में अर्मेनिया का राज्य पुरस्कार के रूप में दर्ज किया गया — और अपने जीवन के अंत के करीब, 1997 में, स्वतंत्र अर्मेनिया का सर्वोच्च सांस्कृतिक अलंकरण, ऑर्डर ऑफ सेंट मेस्रोप माश्टोट्स (Order of St. Mesrop Mashtots) प्राप्त किया।

लंबा दूसरा करियर

सज़ंदार्यान 1961 में ओपेरा हाउस से चली गईं और तुरंत अपने कामकाजी जीवन का दूसरा भाग शुरू किया। उन्होंने कोमितास कंज़र्वेटरी में पढ़ाया, 1970 में प्रोफेसर बनीं, और 1977 से 1999 तक अपने विभाग की अध्यक्षता की — बाईस साल, जो केवल उनकी मृत्यु के साथ समाप्त हुई। उन्होंने येरेवन के कला और थिएटर संस्थान में एकल गायन विभाग का भी नेतृत्व किया। दूसरे शब्दों में, उन्होंने तैंतीस साल शिक्षण में बिताए, जो उनके गायन में बिताए समय से अधिक है।

तातेविक को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

यहाँ दावा बुद्धि के बजाय प्रदर्शन पर टिका है, और इसे तैयार करने के बजाय यह कहना अधिक ईमानदार है। सज़ंदार्यान के पास एक व्याख्यात्मक उपहार था — एक लिखित भूमिका को एक विशिष्ट, विश्वसनीय व्यक्ति बनाने की क्षमता — जो अर्मेनियाई नाटकीय प्रदर्शनों के लिए आवश्यक वजन की मेज़ो आवाज़ के साथ संयुक्त थी। रुबेन सिमोनोव के तहत प्रशिक्षण ही इसका संकेत है: वह एक थिएटर परंपरा से बाहर आईं, न कि मुखर-प्रदर्शन परंपरा से, और उन्हें उच्च नोट्स के बजाय पात्रों के लिए लिया गया था। कौशल एक ऐसे मुहावरे में — अर्मेनियाई राष्ट्रीय ओपेरा — तीन घंटे तक एक सुसंगत नाटकीय पहचान बनाए रखने में निहित है, जिसमें कॉपी करने के लिए लगभग कोई स्थापित प्रदर्शन परंपरा नहीं है। परान्ज़ेम और तामार जब वह उन्हें गाती थीं, तब भी परिभाषित किए जा रहे थे; उनके पठन संदर्भ बन गए।

प्रतिवाद सीधा है और इसे बताया जाना चाहिए। यहाँ परामर्श किया गया कोई भी स्रोत उन्हें प्रतिभाशाली नहीं कहता है। उनकी अंतरराष्ट्रीय प्रोफ़ाइल सदी की महान मेज़ो के मानकों के अनुसार मामूली थी; उन्होंने कभी भी पश्चिमी घरों में करियर नहीं बनाया, और उनका रिकॉर्ड किया गया विरासत बोल्शोई या मिलान में उनके समकालीनों की तुलना में कम है। उनके सम्मान काफी हद तक एक सोवियत प्रणाली से आए थे जिसने राष्ट्रीय-प्रदर्शन सेवा को पुरस्कृत किया। उन्हें सटीक रूप से वर्णित किया जाए तो, वह विश्व-ऐतिहासिक के बजाय एक महान राष्ट्रीय गायिका हैं, और उनका सबसे स्थायी योगदान मुखर के बजाय शैक्षणिक हो सकता है: एक कंज़र्वेटरी विभाग की अध्यक्षता के लगभग चार दशक, यह आकार देते हुए कि अब अर्मेनिया में कौन गाता है।

विरासत

सज़ंदार्यान का 6 अक्टूबर 1999 को येरेवन में निधन हो गया, वह तिरासी वर्ष की थीं, और कंज़र्वेटरी में पद पर थीं। 2016 के शताब्दी टिकट ने उन्हें उस पोशाक में सार्वजनिक दृष्टि में वापस ला दिया जिसे उन्होंने अपना बनाया था। वह स्यूनिक की एक गाँव की बच्ची थीं, जो बाकू में पली-बढ़ी, मॉस्को में एक अभिनेत्री के रूप में प्रशिक्षित हुईं, डिप्लोमा पहले के बजाय बाद में लिया, और साठ साल यह मामला बनाने में बिताए — मंच पर और फिर कक्षा में — कि अर्मेनिया के पास एक ओपेरा प्रदर्शनों की सूची है और वह इसे गाना जानती है।