ओजी ओसबोर्न: वह आवाज़ जो 'रिफ' पर सवार थी

5 जुलाई 2025 को, पार्किंसंस रोग (Parkinson's disease) के कारण इतने कमजोर हो जाने पर कि वे खड़े भी नहीं हो सकते थे, ओजी ओसबोर्न (Ozzy Osbourne) ने बर्मिंघम के विला पार्क (Villa Park) में एक काले सिंहासन पर बैठकर अपना आखिरी संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किया। यह उस गली से थोड़ी ही दूर था जहाँ वे पले-बढ़े थे, और उनके पीछे ब्लैक सब्बाथ (Black Sabbath) की मूल टीम थी। मैदान में चालीस हजार लोग थे और लाइवस्ट्रीम 5.8 मिलियन तक पहुँच गई थी। उन्होंने उनसे कहा, "पागलपन शुरू होने दो।" सत्रह दिन बाद 76 वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया, और प्रवेश शुल्क का हर पैसा पार्किंसंस अनुसंधान और दो बच्चों के अस्पतालों को दान कर दिया गया।

एस्टन

जॉन माइकल ओसबोर्न (John Michael Osbourne) का जन्म 3 दिसंबर 1948 को वार्विकशायर के मार्स्टन ग्रीन मैटरनिटी अस्पताल में हुआ था और वे उत्तरी बर्मिंघम के एस्टन में 14 लॉज रोड पर छह बच्चों में चौथे नंबर पर पले-बढ़े। उनके पिता जैक (Jack) जनरल इलेक्ट्रिक (General Electric) में टूलमेकर थे; उनकी माँ लिलियन (Lilian) लुकास फैक्ट्री में काम करती थीं। वे उस युग में डिस्लेक्सिया (dyslexia) से ग्रस्त थे, जब इसके लिए न तो कोई शब्द था और न ही कोई प्रावधान, 11 साल की उम्र में स्कूली बदमाशों द्वारा उनका यौन शोषण किया गया था, और किशोरावस्था में उन्होंने एक से अधिक बार आत्महत्या का प्रयास किया था। उन्होंने 15 साल की उम्र में स्कूल छोड़ दिया था।

इसके बाद उन्होंने जो भी काम मिला वह किया: निर्माण मजदूर, प्लंबर प्रशिक्षु, टूलमेकर शिक्षु, कार-हॉर्न ट्यूनर, कसाईखाने का कर्मचारी। 17 साल की उम्र में उन्हें कपड़ों की दुकान लूटने का दोषी ठहराया गया, और क्योंकि उनके पिता ने जुर्माना भरने से इनकार कर दिया, इसलिए उन्होंने विन्सन ग्रीन जेल (Winson Green prison) में छह सप्ताह बिताए। जिसने उन्हें नई दिशा दी, वह 14 साल की उम्र में "She Loves You" सुनना था। उन्होंने सिलाई की सुई और पेंसिल की लेड से अपने बाएं हाथ के पोरों पर खुद O-Z-Z-Y का टैटू बनाया।

पोल्का टल्क से ब्लैक सब्बाथ तक

गीज़र बटलर (Geezer Butler) ने 1967 के अंत में उन्हें 'रेयर ब्रीड' (Rare Breed) नामक एक बैंड के लिए भर्ती किया, जो केवल दो शो तक चला। गिटार पर टोनी आयोमी (Tony Iommi) और ड्रम पर बिल वार्ड (Bill Ward) के साथ पुनर्गठित होकर, वे 'पोल्का टल्क ब्लूज़' (Polka Tulk Blues) और 'अर्थ' (Earth) से होते हुए अगस्त 1969 में 'ब्लैक सब्बाथ' (Black Sabbath) - एक हॉरर फिल्म के नाम पर - पर आकर टिक गए।

उन्होंने आगे जो किया उसे सीबीएस न्यूज़ (CBS News) के शब्दों में "हेवी मेटल का बिग बैंग" बताया गया है। आयोमी ने रिफ लिखे, जो ब्लूज़ रॉक द्वारा उत्पादित किसी भी चीज़ से अधिक डी-ट्यून्ड, धीमे और भारी थे; बटलर ने बोल लिखे; ओसबोर्न ने गाया। काम का विभाजन स्पष्ट था और यह ब्लैक सब्बाथ (Black Sabbath) और पैरानॉयड (Paranoid) (दोनों 1970), मास्टर ऑफ रियलिटी (Master of Reality) (1971), वॉल्यूम 4 (Vol. 4) (1972), सब्बाथ ब्लडी सब्बाथ (Sabbath Bloody Sabbath) (1973) और सबोटाज (Sabotage) (1975) के दौरान बना रहा। उस समय आलोचनात्मक स्वागत एक जैसा नहीं था - रोलिंग स्टोन (Rolling Stone) में मास्टर ऑफ रियलिटी की समीक्षा करते हुए लेस्टर बैंग्स (Lester Bangs) ने इसे "भोला, सरल, दोहराव वाला, बिल्कुल घटिया" बताया, और बाद में उसी पत्रिका ने इसे 500 महानतम एल्बमों की सूची में 298वें स्थान पर रखा।

नौकरी से निकाला जाना

1978 तक नेवर से डाई! (Never Say Die!) के समय तक, आयोमी के शब्दों में, बैंड "नशे में चूर था, बहुत अधिक ड्रग्स ले रहा था।" 27 अप्रैल 1979 को आयोमी ने बटलर और वार्ड के साथ मिलकर अविश्वसनीयता के कारण ओसबोर्न को निकाल दिया। ओसबोर्न का बचाव यह था कि बाकी सभी लोग भी उतना ही ले रहे थे जितना वह ले रहे थे। उन्होंने अपने हिस्से के रूप में 96,000 पाउंड लिए, कोकीन और शराब के साथ एक होटल के कमरे में तीन महीने बिताए, यह मानकर कि यह आखिरी पार्टी थी, और बेरोजगार होकर बर्मिंघम लौटने की तैयारी की।

उन्हें रिकॉर्ड कार्यकारी डॉन आर्डन (Don Arden) द्वारा बचाया गया, जिन्होंने उन्हें साइन किया और अपनी बेटी शेरोन (Sharon) को उनकी देखभाल के लिए लॉस एंजिल्स भेजा। शेरोन उनकी मैनेजर बनीं, फिर 1982 में उनकी पत्नी - उन्होंने 4 जुलाई को शादी की ताकि वे तारीख न भूलें।

ब्लिज़ार्ड ऑफ ओज़

उन्होंने जो बैंड उनके चारों ओर बनाया वह दुर्जेय था: बास और बोल पर बॉब डैस्ली (Bob Daisley), ड्रम पर ली केर्स्लेक (Lee Kerslake), कीबोर्ड पर डॉन एरी (Don Airey), और 'क्वाइट रायट' (Quiet Riot) के एक बाईस वर्षीय गिटारवादक जिनका नाम रैंडी रोड्स (Randy Rhoads) था। ब्लिज़ार्ड ऑफ ओज़ (Blizzard of Ozz) (1980) ने बिना किसी टॉप-40 सिंगल के चार बार प्लैटिनम का दर्जा हासिल किया। डायरी ऑफ ए मैडमैन (Diary of a Madman) (1981) ओसबोर्न का अपना पसंदीदा एल्बम बना रहा। 19 मार्च 1982 को, फ्लोरिडा में रोड्स की मृत्यु हो गई जब टूर बस के पास मंडरा रहा एक हल्का विमान उससे टकराकर दुर्घटनाग्रस्त हो गया, साथ ही पायलट और बैंड के कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर की भी मौत हो गई। ओसबोर्न एक ऐसे अवसाद में चले गए जिसका उन्होंने कभी पूरी तरह वर्णन नहीं किया।

उन्होंने चार और दशकों तक इसे जारी रखा: बार्क एट द मून (Bark at the Moon) (1983), नो मोर टियर्स (No More Tears) (1991), 1994 में एक ग्रैमी, तेरह एकल एल्बम जिनमें से पहले सात मल्टी-प्लैटिनम गए। 'ओज़फेस्ट' (Ozzfest), 'लोलापालूज़ा' (Lollapalooza) द्वारा उन्हें मना करने के बाद शेरोन की रचना, 1996 से सालाना आयोजित हुआ और चार मिलियन से अधिक लोगों को आकर्षित किया। 2002 से एमटीवी (MTV) पर द ओसबोर्न्स (The Osbournes) ने एक हेवी मेटल गायक को सिटकॉम पिता में बदल दिया। 2003 में अपनी बेटी केली (Kelly) के साथ एक युगल गीत "Changes" ने उन्हें उनका पहला यूके नंबर वन दिया - "Paranoid" के चार्ट में आने के तैंतीस साल बाद, जो एक रिकॉर्ड अंतराल था।

ओजी को जीनियस क्यों कहा जाता है

किसी भी ईमानदार विवरण को यह कहकर शुरू करना होगा कि यह क्या नहीं है। ओसबोर्न डिस्लेक्सिक थे, 15 साल की उम्र में स्कूल छोड़ दिया, चोरी के लिए जेल की सजा काटी, और 2011 की एक डॉक्यूमेंट्री में स्वीकार किया कि उन्हें याद नहीं था कि उनके दो बच्चे कब पैदा हुए थे। उन्होंने कोई संगीत नहीं लिखा। ब्लैक सब्बाथ में, आयोमी ने रिफ की रचना की और बटलर ने बोल लिखे। एकल बैंड में, रोड्स, डैस्ली और बाद में ज़ैक वाइल्ड (Zakk Wylde) ने रचना की - और डैस्ली, केर्स्लेक और फिल सॉसन (Phil Soussan) ने बकाया श्रेय और रॉयल्टी को लेकर मुकदमा किया, एक ऐसा मामला जिसे अदालतों ने खारिज कर दिया लेकिन जिसका अस्तित्व आपको बताता है कि लेखन कहाँ से आया था। यह एक बौद्धिक दावा नहीं है और यह बमुश्किल एक रचनाकार का दावा है।

उनके पास एक वाद्ययंत्र और एक सहज प्रवृत्ति थी। आयोमी के गिटार ने कम आवृत्ति वाली इतनी विशाल जगह घेर ली जिसे किसी भी पिछले रॉक बैंड ने नहीं भरा था; एक पारंपरिक ब्लूज़-रॉक गायक इसके नीचे गायब हो गया होता। ओसबोर्न का पतला, नाक से निकलने वाला, तीखा बर्मिंघम टेनर उस दीवार के साथ लड़ने के बजाय उसके ऊपर स्पष्ट रूप से बैठा, और उन्होंने वोकल मेलोडी प्रदान की - ब्लैक सब्बाथ गीत का वह हिस्सा जिसे कोई भी श्रोता वास्तव में गा सकता है। यह एक ऐसी समस्या का संरचनात्मक समाधान था जिसका सामना पहले किसी ने नहीं किया था, जो सिद्धांत के बजाय प्रवृत्ति से प्राप्त हुआ था, और उसके बाद का हर मेटल गायक इसके संबंध में काम कर रहा है।

जिन पेशेवरों के पास नाराज होने का सबसे अधिक कारण था, वे सबसे उदार थे। रोनी जेम्स डियो (Ronnie James Dio), जिन्हें उनकी जगह लेने के लिए काम पर रखा गया था, ने सीधे तौर पर कहा: "मैं ओजी ओसबोर्न नहीं था और न ही कभी रहूँगा। वह उस दौर के गायक और गीतकार थे जिन्होंने उस बैंड को बनाने और उसे वह बनाने में मदद की जो वह था।" डेव नवारो (Dave Navarro) का सूत्र - "ब्लैक सब्बाथ हेवी मेटल के बीटल्स हैं" - आविष्कार को वहीं रखता है जहाँ इसका स्थान है, बैंड में, और ओसबोर्न उसका एक चौथाई थे। जैक ब्लैक (Jack Black) ने उन्हें "रॉक एंड रोल के इतिहास का सबसे महान फ्रंटमैन" कहा। ब्रिटिश एकेडमी ऑफ सॉन्गराइटर्स (British Academy of Songwriters) ने उन्हें 2015 में जीवनकाल उपलब्धि के लिए आइवर नोवेलो (Ivor Novello) पुरस्कार दिया।

निराशाजनक आंकड़ा यह है कि रोलिंग स्टोन ने उन्हें 2023 के 200 महानतम गायकों की सूची में 112वें स्थान पर रखा - सम्मानजनक, शीर्ष के करीब भी नहीं। यह लगभग सही है। वह एक महान तकनीकी गायक नहीं थे, रचनाकार नहीं थे, और अपनी ही हंसमुख स्वीकृति से, एक विचारक नहीं थे। उनके पास एक ऐसी टिम्ब्रे (ध्वनि) थी जो किसी और के पास नहीं थी, धुन के लिए कान, एक अविनाशी व्यक्तित्व, और पोल्का टल्क के छप्पन साल बाद भी खड़े रहने - या बैठने - की सहनशक्ति।

विरासत

उन्होंने ब्लैक सब्बाथ और अपने एकल करियर में दस करोड़ से अधिक रिकॉर्ड बेचे, और रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम (Rock and Roll Hall of Fame) में दो बार शामिल हुए, 2006 में बैंड के साथ और 2024 में अकेले। पौराणिक कथाएँ - कबूतर, डेस मोइनेस में चमगादड़, अलामो में गिरफ्तारी, दो महाद्वीपों पर चर्चों से शैतानवाद के आरोप - ने उस व्यक्ति को अस्पष्ट कर दिया जो अंत में अपने पास एक बाइबल रखता था और 2018 में एक साक्षात्कारकर्ता से कहा था, "मैं कभी धर्म के बारे में बात नहीं करता। मुझे संगठित धर्म समझ में नहीं आता। लेकिन मैं अच्छा बनने की कोशिश करता हूँ, हालाँकि कभी-कभी बुरा बनना अच्छा लगता है।" 1969 में बर्मिंघम के एक रिहर्सल रूम में उन्होंने जिस शैली को आविष्कार करने में मदद की थी, वह अब वैश्विक है। इसे बजाने वाला हर बैंड एस्टन के चार बेरोजगार पुरुषों के बाद काम कर रहा है, जिनमें से एक संगीत नहीं पढ़ सकता था और फिर भी गाता था।