निकोला बेटोली: वह वास्तुकार जिसने वर्डी का मंच बनाया

16 मई 1829 को बेलिनी के ज़ैरा (Zaira) के साथ टीट्रो रेजियो डि पारमा (Teatro Regio di Parma) खुला। एक आयोनिक कोलनैड और एक चौड़ी थर्मल खिड़की के पीछे, stalls, बक्से के चार स्तरों और एक गैलरी से बना एक ऑडिटोरियम एक चित्रित छत और पेरिस में गढ़े गए एक कांस्य झूमर के नीचे बैठा था। वर्डी पंद्रह वर्ष के थे और बीस मील दूर रह रहे थे। एक पीढ़ी के भीतर, निकोला बेटोली (Nicola Bettoli) द्वारा बनाए गए इस घर ने इटली के सबसे डरावने ओपेरा दर्शकों को जन्म दिया — और यह आज भी, लगभग दो शताब्दियों बाद, बिल्कुल वहीं है जहाँ यह था।

सेनाओं द्वारा बाधित शिक्षा

बेटोली का जन्म 1780 में पारमा में हुआ था और 1854 में वहीं उनकी मृत्यु हो गई; ऐसा लगता है कि उन्होंने शायद ही कभी कहीं और काम किया हो। उन्होंने शहर की फाइन आर्ट्स एकेडमी में पढ़ाई की, हालांकि उनकी उपस्थिति 1795 में उत्तरी इटली में फैले युद्धों से बाधित हुई थी, जब वे पंद्रह वर्ष के थे — उन युद्धों के शुरुआती वर्ष जो अंततः पारमा को नेपोलियन और फिर नेपोलियन की विधवा को सौंपने वाले थे।

उनका व्यावहारिक प्रशिक्षण दोनोंिनो फेरारी (Donnino Ferrari) के स्टूडियो में हुआ, जो एनेमॉन्ड अक्लांड्रे पेटीटोट (Ennemond Alexandre Petitot) के शिष्य रहे थे। वह वंशावली बेटोली की कुंजी है। पेटीटोट वह फ्रांसीसी वास्तुकार थे जिन्हें अठारहवीं शताब्दी में इसके बोरबोन ड्यूक्स द्वारा पारमा लाया गया था, और उन्होंने शहर पर एक शांत, संयमित फ्रांसीसी क्लासिसिज्म को आरोपित किया था। बेटोली ने इसे एक कदम दूर से विरासत में पाया, और पेटीटोट के उदाहरण के प्रति चौकस रहना कभी बंद नहीं किया। 1805 में उन्होंने एक पुअरहाउस के डिजाइन के लिए एक एकेडमी प्रतियोगिता में दूसरा पुरस्कार जीता, और उन्होंने एकेडमी में एक चेयर संभाली — स्टैटिक्स के प्रोफेसर के रूप में, जो दर्ज करने योग्य है: उन्होंने आभूषणों की ड्राइंग नहीं, बल्कि संरचनाओं के खड़े होने के गणित को पढ़ाया।

डचेस के वास्तुकार

1816 से बेटोली पारमा की डची के दरबारी वास्तुकार थे, और यहाँ उनका करियर इस अवधि के सबसे अजीब आंकड़ों में से एक से टकराता है। ऑस्ट्रिया की मैरी लुईस (Marie Louise of Austria) — परमिगियानी के लिए मारिया लुइगिया (Maria Luigia) — फ्रांसीसी की महारानी और नेपोलियन की दूसरी पत्नी थीं; वाटरलू के बाद यूरोप की शक्तियों ने उन्हें सांत्वना डची के रूप में पारमा, पियाचेंज़ा और गुआस्टाला सौंप दिया। उन्होंने इस पर तीस سال बिताए, और उन्होंने अच्छा खर्च किया।

बेटोली उस खर्च के साधन थे। उन्नीसवीं शताब्दी के पहले भाग के लिए उन्होंने किसी भी अन्य व्यक्ति की तुलना में पारमा के भौतिक चरित्र को आकार दिया: थिएटर, महल, पुस्तकालय, विश्वविद्यालय, शहर की विरासत की बहाली। वह, प्रभाव में, एक छोटे, अमीर, सुसंस्कृत रियासत के राज्य वास्तुकार थे, जिसके शासक को दृश्य परिणाम चाहिए थे।

टीट्रो रेजियो

ओपेरा हाउस उनके जीवन का आयोग था। उन्होंने इसे 1821 में डिज़ाइन किया और उस वर्ष काम शुरू हुआ; इमारत संरचनात्मक रूप से 1827 तक पूरी हो गई थी और 1829 में इसका उद्घाटन किया गया था।

बाहरी हिस्सा अनुशासित नियॉक्लासिकिज़्म है: सामने की तरफ एक आयोनिक कोलनैड, और उसके ऊपर एक चौड़ी थर्मल खिड़की — रोमन स्नान हॉलों से उधार लिया गया अर्धवृत्ताकार, तीन-भाग का उद्घाटन, एक ऐसा रूपांकन जो ऊपरी फ़ोयर को रोशनी से भरते हुए प्राचीनता का संकेत देता है। अंदर, बेटोली ने क्लासिक इतालवी हॉर्सशू का निर्माण किया: स्टॉल, बक्से के चार स्तर, शीर्ष पर एक गैलरी। जियोवान बतिस्ता बोर्गेसी (Giovan Battista Borghesi) ने छत को चित्रित किया; झूमर कांस्य में पेरिस की कार्यशालाओं से आया था।

उनके द्वारा बनाया गया इंटीरियर अपरिवर्तित नहीं बचा। 1853 में, बेटोली की मृत्यु से एक वर्ष पहले, सजावटकर्ता गिरोलामो मैग्नानी (Girolamo Magnani) ने मूल नियॉक्लासिक योजना पर पुनर्जागरण शैली के स्टुको और गिल्डिंग बिछाए — जो अधिक गर्म, समृद्ध और मध्य-सदी के स्वाद के साथ बहुत अधिक मेल खाते थे। दर्शक आज वही देखते हैं। गैस की रोशनी उसी वर्ष आई; 1890 में बिजली ने इसे बदल दिया।

वह लंबे समय से थिएटरों पर काम कर रहे थे। उन्होंने 1813 में फिदेंज़ा के थिएटर को डिज़ाइन किया था, हालाँकि यह 1861 तक पूरा नहीं हुआ था, एंटोनियो अरमानेट्टी (Antonio Armanetti) द्वारा, बेटोली की मृत्यु के सात साल बाद।

एक शहर का बाकी हिस्सा

पारमा में उनके अन्य कार्यों की सूची एक नागरिक सूची की तरह पढ़ती है। उन्होंने 1819 में साला बागांज़ा में कैसिनो देई बोस्की (Casino dei Boschi) का विस्तार किया। उन्होंने 1821 में पिनाकोटेका (Pinacoteca) के लिए एक नई गैलरी बनाई, उसी वर्ष थिएटर शुरू हुआ। उन्होंने 1833 में पलाज़ो डुकाले (Palazzo Ducale) पर काम किया, और 1834 में बिब्लियोटेका पलाटिना (Biblioteca Palatina) के रीडिंग रूम को पूरा किया — ducal पुस्तकालय का महान सैलून। पलाज़ो इम्पीरियल डेल'अरेना (Palazzo Imperiale dell'Arena) ने उन्हें 1836 से 1847 तक व्यस्त रखा। 1844 में उन्होंने विश्वविद्यालय का निर्माण किया।

वह एक पुनर्संपादक भी थे, और जिन इमारतों पर उन्हें भरोसा किया गया था, वे मुकुट के गहने थे: टीट्रो फार्नेसे (Teatro Farnese), पलाज़ो डेला पिलोटा (Palazzo della Pilotta) के अंदर बारोक लकड़ी का थिएटर; कैमरा डी सैन पाओलो (Camera di San Paolo), जिसे कोरेगियो (Correggio) द्वारा फ़्रेस्को किया गया था; और सांता मारिया डेल क्वार्टिएरे (Santa Maria del Quartiere)।

उन का तरीका सुसंगत था। बाहरी रूप से शास्त्रीय और पुनर्जागरण-संक्रमित, आंतरिक रूप से अग्रभागों के सुझाव से अधिक आधुनिक; रैखिक, सरल, अपने संयम में अचूक रूप से फ्रांसीसी। और उन्होंने अपनी इमारतों को गेरू-पीले रंग में रंगा, ताकि नए निर्माण शहर के पुराने टेराकोटा के बगल में आराम से बैठ सकें।

निकोला को जीनियस क्यों कहा जाता है

बेटोली के लिए ईमानदार मामला एक विशिष्ट और मांग वाली क्षमता पर ट टिका है: वह एक ऐसा कमरा डिज़ाइन कर सकता था जो काम करता है।

एक ओपेरा हाउस वास्तुकला में सबसे कठिन तकनीकी समस्याओं में से एक है। हर सीट को मंच देखना चाहिए; ध्वनि को बिना धुंधला किए शीर्ष गैलरी तक पहुँचना चाहिए; दो हजार लोगों को बिना कुचले प्रवेश करना चाहिए, घूमना चाहिए और छोड़ना चाहिए; और पूरी चीज़ को उस क्षण से एक अवसर की तरह महसूस करना चाहिए जब आप सड़क से उतरते हैं। ज्यामिति को गलत समझें और कोई भी सजावट इसे बचा नहीं पाती है। बेटोली — स्टैटिक्स के प्रोफेसर, याद रखें, आभूषणों के नहीं — ने इसे एक ऐसे पैमाने पर सही किया जिसे लगभग दो सौ वर्षों से इटली के सबसे क्षमाशील दर्शकों द्वारा लगातार परीक्षण किया गया है। यह स्वाद का मामला नहीं है। यह स्थानिक और ध्वनिक समस्या-समाधान है जिसे दो शताब्दियों के उपयोग से सत्यापित किया गया है।

दूसरा घटक प्रासंगिक निर्णय है। पेटीटोट की विरासत में मिली फ्रांसीसी क्लासिसिज्म के भीतर काम करते हुए, एक छोटे शहर में जहां हर नई इमारत पुरानी इमारतों के खिलाफ बैठती है, बेटोली ने संयम चुना और यहाँ तक कि अपने रंग को मौजूदा टेराकोटा से मिलाया। जीनियस को आमतौर पर व्यवधान के रूप में कल्पना की जाती है; उनका इसके विपरीत था — एक नाजुक ऐतिहासिक शहर को नष्ट किए बिना कई बड़ी इमारतों को डालने की क्षमता।

प्रति-मामला काफी स्पष्ट है। बेटोली ने कुछ भी आविष्कार नहीं किया। वह एक प्रांतीय दरबारी वास्तुकार थे जो अपने जन्म से दो पीढ़ी पहले स्थापित शैली में एक डचेस के कार्यक्रम को निष्पादित कर रहे थे, और उन्होंने कभी रोम या मिलान या विदेशों में काम नहीं किया। अपनी उत्कृष्ट कृति के अंदर भी, उनकी अपनी सजावटी योजना एक चौथाई सदी के भीतर ओवरपेंट हो गई थी। उन्हें एक प्रस्तोता के बजाय एक शानदार संरचनात्मक दिमाग वाले महान पेशेवर कहें — और ध्यान दें कि उनकी गुणवत्ता के पेशेवर प्रस्तोताओं की तुलना में दुर्लभ हैं।

मरणोपरांत जीवन

बेटोली की मृत्यु 16 जुलाई 1854 को पारमा में हुई। द्वितीय विश्व युद्ध में उत्तरी इटली को भारी नुकसान हुआ, और पारमा पर बमबारी की गई, लेकिन उनके प्रमुख काम बच गए: बिब्लियोटेका पलाटिना, पिनाकोटेका गैलरी, विश्वविद्यालय, महल।

थिएटर स्मारक है। टीट्रो रेजियो वर्डी के माध्यम से और उनके बाद, दुनिया के आवश्यक ओपेरा घरों में से एक बन गया — एक ऐसी जगह जहाँ एक टेनर का करियर एक ही शाम में समाप्त हो सकता है, क्योंकि बेटोली ने अपने ऑडिटोरियम के शीर्ष पर जो लॉजियोन (loggione) रखा है, वह उन लोगों से भरा है जिनके पास राय है। उन्होंने निर्णय के लिए एक मशीन बनाई, और यह अभी भी चल रही है।